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EL MINIMALISMO SACRO DE ARVO PÄRT

Por Stefano Russomanno el sábado, 6 de abril de 2019

Cuando, a mediados de los ochenta, la música de Arvo Pärt alcanzó en occidente un éxito tan sorprendente como inesperado, el compositor estonio no era ni mucho menos un jovencito. Nacido en 1935, Pärt había comulgado en el pasado con el serialismo y la aleatoriedad; sin embargo, a comienzos de los años setenta, una profunda crisis personal le había llevado a modificar radicalmente su lenguaje. Tras sumergirse en el estudio de la música medieval y renacentista, optó por reducir la composición a sus elementos mínimos: frases desnudas y moldeadas en los perfiles del canto litúrgico ortodoxo, tempi lentos, repeticiones hipnóticas que evocaban el tintinear de las campanas (tintinabuli es la palabra latina empleada por el propio músico), materiales armónicos tan escuetos que en ciertos casos gravitaban alrededor de un único acorde perfecto. 

La crítica habló de «minimalismo sacro» a propósito de esta combinación de sobriedad y repetición, cuya repercusión mediática convirtió al músico en un superventas. Lo que parece claro a estas alturas es que la música de Pärt no ha sido un fenómeno pasajero o el producto coyuntural de una moda. Prueba de ello es el concierto homenaje con el que la Kremerata Baltica de Gidon Kremer (uno de sus embajadores de primera hora) abrirá la Semana de Música Religiosa de Cuenca el próximo 15 de abril. El programa incluye dos de sus títulos más emblemáticos: FratresTabula rasa. Con independencia de las reacciones que su ideario estético pueda suscitar, estas obras desprenden una sinceridad de intenciones y una fuerza interior que motivan su vigencia. 

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