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KOZENÁ, DE BACH A SCHOENBERG

Por Stefano Russomanno el martes, 8 de enero de 2019

Magdalena Kozená es, desde hace años, una de las más destacadas mezzosopranos de la escena internacional. La cantante checa empezó a despuntar a finales de los noventa como especialista del repertorio barroco bajo la batuta de directores de la talla de Gardiner, Harnoncourt y Minkowski. Sus comienzos también estuvieron muy asociados con el repertorio checo (Dvorák, Janácek, Martinu, Schulhoff) pero luego Kozená amplió su registro expresivo hasta medirse con un papel tan ambicioso como el de Carmen (bajo la dirección de su segundo marido, Simon Rattle). Su versatilidad puede verse reflejada en su último disco, dedicado a canciones de Cole Porter, y en el recital que ofrece el próximo día 17 en el Palau de la Música de Barcelona, donde tendrá a una acompañante de excepción: la pianista japonesa Mitsuko Uchida.

El recital barcelonés de Kozená tendrá un contenido muy variado. El programa empieza con los Poemas de la Reina Maria Estuardo op. 135, la última colección de canciones de Robert Schumann; seguirá con una selección de los Mörike Lieder de Hugo Wolf, los Liebeslieder op. 83 de Antonín Dvorak y cerrará con los Brettl-Lieder de Arnold Schoenberg, compuestos en 1901, cuando el compositor tenía veintisiete años, en el contexto de su actividad como director musical del cabaret literario berlinés “Buntes Theater”. Se trata de una música fresca, ligera, de tono irónico y sentimental, escrita en un lenguaje claramente tonal según los modos típicos del cabaret de la época. No es precisamente una música que asociaríamos con el padre de la dodecafonía (no en vano, permaneció inédita durante mucho tiempo), pero su espontaneidad y frescura, amén de su hermosura, han propiciado su difusión en tiempos recientes.

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