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CURRENTZIS, EL HARNONCOURT RUSO

Por Stefano Russomanno el jueves, 15 de noviembre de 2018

Todo era muy exótico. Un director ruso espigado, con flequillo y cierto aire a dandi; una orquesta de instrumentos antiguos con sede en la lejana Perm, cerca de los Montes Urales, ciudad bisagra entre Rusia y Siberia. Fue el Dido y Eneas de Purcell, grabado para Alpha, el primer registro que situó en el mapa de la interpretación historicista a Teodor Currentzis y su grupo Anima Aeterna.

Currentzis es una especie de Harnoncourt ruso, al que le gusta revolver las costumbres auditivas, los repertorios y las ideas establecidas con sus versiones controvertidas, extremadas y nada convencionales, que han supuesto en todo caso un interesante revulsivo. A partir de ahí, hay quien considera a Currentzis un genio y quien encuentra insoportable su intrusismo interpretativo, que altera y exagera detalles de la partitura para ofrecer enfoques más personales. Lo cierto es que al director ruso el repertorio barroco se le quedó pequeño muy pronto, y enseguida dio muestras de interés por todo tipo de autor y época, desde el Réquiem de Mozart y su trilogía dapontiana hasta la Sinfonía nº 14 de Shostakovich, pasando por la Patética de Chaikovski y la Consagración de la primavera de Stravinsky.

Currentzis y su grupo llegan el día 28 al Auditorio Nacional de Madrid en un programa mahleriano que incluye la Sinfonía nº 4 y una selección del ciclo El cuerno mágico del muchacho (solistas vocales: Florian Boesch y Anna Lucia Richter). Precisamente al músico austríaco ha dedicado Currentzis su más reciente disco (Sinfonía nº 6), cuyas virtudes parecen haber puesto de acuerdo a forofos y detractores.

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