La Quinta de Mahler Beckmesser Revista El arte de la fuga

OPERA RARA | OPERA | ROMANTICA Y NACIONALISTA (2 CD)

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precio

35,90 €

Ermione
Gioacchino Rossini


REF.: ORC 42
EAN 13: 0792938004228
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Ermione es sin lugar a dudas una de las más grandes óperas de Rossini, a pesar de que su calidad no se viera recompensada con un éxito inmediato: incomprendida por el público en su momento, sólo gozó de una única representación (en el año 1819) y no llegó a reestrenarse hasta despúes de la muerte de Rossini. No obstante, desde que en 1987 fuera exhumada en el Festival de Pésaro, Ermione ha sido reconocida como una obra maestra sin paliativos. Así lo refrenda la magnífica grabación que nos ofrece ahora Opera Rara protagonizada por unos Giannattasio, Bardon, Lee y Bottone que desbordan lindezas canoras y dirigida por un muy versado y entusiasta maestro de ceremonias, el siempre rossiniano David Parry.

FECHA DE PUBLICACIÓN
28/07/2010

INTÉRPRETES

Carmen Giannattasio
Patricia Bardon
Colin Lee
Bülent Bezdüz
Graeme Broadbent
Rebecca Bottone
Victoria Simmonds
Loïc Félix

Geoffrey Mitchell Choir. 
London Philharmonic Orchestra
David Parry, director



CONTENIDO

Gioachino Rossini (1792-1868):

Ermione
Azione tragica en dos actos

2 CD - DDD


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Sexta de la formidable serie de nueve opere serie de Rossini concebidas para los Teatros Reales de Nápoles, que revolucionarían las formas de la ópera italiana heredada del siglo XVIII y sentarían nuevos moldes por los que transcurriría el género hasta bien entrado el romanticismo y la irrupción de Verdi, Ermione es también la sexta de ellas en ser grabada por Opera Rara, en una serie que comenzó hace ya catorce años con Ricciardo e Zoraide y a la que aún quedan por añadir Armida, Mosè in Egitto y Maometto II. Esperemos que la finalización del apoyo que la Fundación Peter Moores ha venido brindando al benemérito sello británico no impida la culminación de un proyecto que constituye la más importante aportación de la discografía al conocimiento del legado rossiniano.

Aún recuerdo el gesto admirativo con que Alberto Zedda, en un lejano almuerzo en Irízar, el entonces estupendo restaurante vasco de la calle Jovellanos, a principios de 1986 (con motivo de su presentación en La Zarzuela como director rossiniano con Cenerentola), me hablaba de Ermione como una de las más imprescindibles recuperaciones que el Rossini Opera Festival (ROF), entonces en sus primeros pasos pero ya internacionalmente prestigiado por la triunfal resurrección de Il viaggio a Reims, iba a emprender. Ermione, basada en la Andromaque de Racine, cuya trama se ha recordado aquí en varias ocasiones –muy recientemente (boletín 192) con motivo de la edición de la tragédie lyrique de Grétry–, fue olvidada desde su estreno en el San Carlo el 27 de marzo de 1819 y no repuesta hasta 1977 en la iglesia de la Annunziata de Siena, en una mediocre versión de concierto con numerosos cortes que apenas sirvió para poner de manifiesto sus innumerables novedades y bellezas. Las fuentes discrepan en el numero de funciones que se dieron en ocasión de su creación, tal es el manto de silencio y la ausencia de referencias a las mismas que se hallan en la prensa de la época e incluso en la correspondencia de su autor; las notas al disco que comentamos hablan, siguiendo a las crónicas preservadas en los Archivos estatales napolitanos, de cinco funciones completas y dos más sólo del primer acto; después, el silencio durante 158 años. Se trató, sin duda –y pese a un deslumbrante reparto que incluía a la Colbrán (Ermione), la contralto Pisaroni (Andrómaca), el bajo Benedetti (Fenicio) y los tenores Nozzari (Pirro), David (Oreste) y Cicimarra (Pilade), los mismos que habían estrenado Otello tres años antes en los respectivos papeles de Otelo, Rodrigo y Yago–, del más rotundo e inexplicable fracaso de Rossini en Nápoles; y sin embargo el pesarés tuvo siempre la obra en gran estima, hasta el punto de calificarla en 1854, treinta cinco años más tarde, de “mi Guillermo Tell italiano”. Afortunadamente, y tras una segunda reposición concertante en Padua un mes después de mi conversación con Zedda, en 1987 Ermione quedaba definitivamente consagrada en Pésaro con su recuperación en la edición crítica de Philip Gossett, y esa representación fue seguida, en abril de 1988, de su estreno en La Zarzuela bajo la dirección de Zedda, con Caballé y Merritt repitiendo sus roles de Pésaro. En el programa de mano de esas funciones madrileñas tanto Gossett como Zedda ponderaban los grandes hallazgos de Rossini en la obra, dotada de una intensidad que, si hunde sus raíces en el neoclasicismo posgluckiano, y tras su obertura con la revolucionaria intervención del coro, encuentra ecos mozartianos e incluso beethovenianos (coro de los prisioneros de Fidelio) en su escena inicial a cargo de los cautivos troyanos, para seguidamente ofrecer extraordinarias muestras de canto concitato y profusamente adornado a cargo de los tres principales protagonistas –figuras mitológicas larger than life arrastradas por pasiones incontrolables que los llevan a la mutua destrucción–: dúos de Pirro con ambas rivales y su aria “Balena in man del figlio” con intervención de seis solistas y coro, cavatina de entrada de Oreste, el exquisito duetto “Amarti?” de Oreste y Ermione abriendo el grandioso finale primo, que contiene “uno de los más originales movimientos lentos de todos los finales de las obras de madurez de Rossini” (Gossett dixit). Pero, sobre todo, es la monumental (17 minutos) Grande Scena di Ermione –“el más refinado logro de Rossini en su género, cuya variedad e intensidad difícilmente pueden describirse en pocas palabras” (Gossett de nuevo)– la que centra todo el segundo acto con la intensidad de sus recitativos, con sus tres secciones lentas de cantabile separadas por intervenciones de otros personajes o el coro, que van incrementando la tensión y el desvarío de la protagonista hasta culminar –precedida por un obsesivo crescendo ya oído desde la obertura sobre el cual, en rápido diálogo, la repudiada Ermione exige a un horrorizado Oreste el asesinato de Pirro– en una cabaletta de invocación a las estrellas para que coadyuven a la venganza; al lado de ella las grandes escenas de locura del romanticismo parecerán pálidas, carentes de grandeza trágica. Y, para remate, la escena final, que encadena un nuevo recitativo de Ermione, su dúo feroz (¡tan diferente del primero!) con el ensangrentado Oreste –que, atónito, se ve reprochar el hacer cedido a los dictados del despecho amoroso–, y la apresurada huída de los griegos, que arrastran al desesperado Oreste mientras Ermione cae sin sentido.

Aunque no ha sido una obra muy frecuentada por su extrema dificultad, nuevas generaciones de cantantes se han aproximado a los grandes papeles que Ermione brinda (entre ellas Antonacci, Miricioiu y Pendatchanska en el rol titular). Recientemente Fernando Fraga comentaba en estas páginas la edición en DVD por Dynamic de su reposición en el ROF de 2008 en una nueva puesta en escena, a los 21 años de la primera. Y es ahora Opera Rara quien nos la ofrece en CD, en versión grabada en marzo de 2009 en la Henry Wood Hall londinense; y resulta interesante comparar ambas versiones –en lo estrictamente musical, claro, porque la versión ROF ofrece el plus de una satisfactoria mise en scène–, muy dignas ambas, pero a mi entender (y me encantaría coincidir en ello con mi admirado FF) superior en la nueva propuesta de Opera Rara. Y no sólo por la gran calidad de los conjuntos orquestal y coral –la excelente LPO frente a la buena Orquesta del Comunale de Bolonia, el magnífico Geoffrey Mitchell Choir frente al cumplidor Prague Chamber Choir–, sino por mayor adecuación de los protagonistas; ante todo Carmen Giannattasio, de características vocales ideales para el rol de Ermione, una verdadera soprano drammatico di agilità (Sonia Ganassi es una mezzo lírica que ha ido ensanchando, y quizá forzando, sus medios vocales de partida) con el color, la anchura vocal y el temperamento que le permiten dar la intensidad requerida a todas sus intervenciones, junto a la extensión vocal y el dominio de la coloratura exigidos por el agotador papel (bien es verdad que estamos comparando una intervención escénica en vivo y una grabación de estudio). En el más episódico papel de Andrómaca Patricia Bardon resulta en todo caso no inferior a Marianna Pizzolato. Y en cuanto a los dos tenores principales, Paul Nilon resulta un baritenore quizá no tan artista y avezado como Kunde (un poco en el límite de sus fuerzas en Pésaro) pero sí dotado de juventud y frescura vocal muy superiores, mientras el sudafricano Colin Lee, ya un habitual del sello, hace gala de un timbre más grato que el del por otra parte seguro y honesto artista Antonino Siragusa. Y, en fin, David Parry en el podio es el gran rossiniano que todos conocemos hace ya tantos años, y una vez más pone todo su entusiasmo y su sabiduría (baste leer su nota introductoria en el libreto del álbum) al servicio de tan genial creación.

Santiago Salaverri

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