La Quinta de Mahler Beckmesser Revista El arte de la fuga

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OPERA RARA | OPERA | ROMANTICA Y NACIONALISTA (2 CD)

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35,90 €


Adelaide di Borgogna
Gioachino Rossini


REF.: ORC 32
EAN 13: 0792938003221
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Vigésimotercera ópera de Rossini, Adelaide di Borgogna se dio a conocer en Roma, en diciembre de 1817, y tuvo una carrera relativamente corta. La obra está llena de maravillas, comenzando por su estructura, la típica del compositor, la que inventó con Tancredi y culminó con Semiramide, para continuar con la distribución vocal. Ópera Rara la exhuma, en otra de sus opulentas ediciones, con el brillante elenco al que el sello británico nos ha acostumbrado en los últimos años: Majella Cullagh, Jennifer Larmore, Bruce Ford y Mirco Palazzi

FECHA DE PUBLICACIÓN
28/11/2006

INTÉRPRETES
Majella Cullagh
Jennifer Larmore
Bruce Ford
Mirco Palazzi
Rebecca Bottone
Ashley Catling
Mark Wilde
Scottish Chamber Orchestra Chorus
Scottish Chamber Orchestra
Giuliano Carella, dirección


CONTENIDO
Gioachino Rossini (1792-1868):

Adelaide di Borgogna
Dramma per musica en dos actos
Libreto de Giovanni Felice Schmidt

2 CDs - DDD - TT: 77' 07 + 52' 01

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Adelaide di Borgogna, ópera número 23 de Rossini, se dio a conocer en Roma el 27 de diciembre de 1817, mes y medio después de Armida y dos meses antes de Mosè in Egitto, ambas destinadas al Teatro San Carlo de Nápoles. Adelaide fue escrita, como se ve, contra reloj; de ahí que de nuevo su fiel amigo Michele Carafa (ex-oficial de Napoleón, ayudante de Murat y reciclado finalmente en músico) le ayudase en el proyecto que, como era habitual en Rossini, se benefició de trabajos anteriores, en particular la obertura que comparte, en un ejemplo increíble de adaptabilidad dramática, con La cambiale di matrimonio. Adelaide tuvo una carrera corta: en los ocho años sucesivos se escuchó en Venecia, Padua, Lugo, Livorno, con una salida internacional a Lisboa. Luego, el olvido fulminante. Sus precipitados orígenes, quizá parte responsable de este olvido, hicieron opinar a cierto comentarista que se trataba de "la peor ópera seria" del compositor, afirmación que puede ser compatible con su contraria "una de las mejores óperas serias del año", un 1817 que comparte, entre otras, con La sacerdottesa d'Irminsul de Carlo Coccia (una antecedente de la Norma belliniana), La gioventù di Enrico IV de Giuseppe Mosca, Fayel de Carlo Coccia, Rodrigo di Valenza de Pietro Generali, La zingara delle Asturie del admirado por Stendhal Carlo Soliva, así como con una Ifigenia en Tauride y una Adele di Lusignano del mismo Carafa, perfectamente olvidadas y probablemente olvidables. En 1978 reapareció Adelaide en Londres, seis años antes que Martina Franca la rescatara con todos los honores de la mano de Alberto Zedda, autor por lo demás de la edición crítica, con un reparto de lujo encabezado por Mariella Devia y Martine Dupuy, disfrutando de una edición discográfica. Este verano, la obra mereció el espaldarazo definitivo del Festival de Pésaro, en una lectura concertística (la segunda prevista hubo de anularse por la indisposición de Patrizia Ciofi) con el proyecto de un registro que de momento parece estar aparcado. Pero un año atrás el Festival de Edimburgo ya se había acordado de esta partitura rossiniana, con la consecuencia de que Opera Rara, partícipe atenta del evento, la grabara en vivo, en un clima de éxito incondicional. No podía ser menos. La obra está llena de maravillas. Comenzando por su estructura, la típica del compositor, la que inventó con Tancredi y culminó con Semiramide, para continuar con la distribución vocal: una soprano lírico-coloratura (Adelaide), una contralto musico (Ottone), un tenor agudo (Adelberto) y un bajo noble (Berengario), aunque en este caso sin la estatura de cuando Rosini destinaba este tipo de roles a un ejemplar tan dotado como era Filippo Galli. El equipo de Opera Rara es el brillantísimo de los últimos tiempos: Majella Cullagh, Jennifer Larmore, Bruce Ford y Mirco Palazzi, todos bajo la dirección vibrante de Giuliano Carella. El entusiasmo reiterado del público sirve de excusa para que el autor de estas líneas se remita a ellos compartiendo la satisfacción que le procura tan lograda lectura de tan atractiva muestra del arte rossiniano.

Fernando Fraga

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