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Ondine | INSTRUMENTOS | ROMANTICA Y NACIONALISTA | SINFONICA (1 CD)

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16,95 €

Robert Schumann
Introduction and Allegro appassionato; “Geistervariationen”...


REF.: ODE 1162-2
EAN 13: 0761195116227
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FECHA DE PUBLICACIÓN
31/12/2009

INTÉRPRETES

Tzimon Barto, piano
NDR Sinfonieorchester
Christoph Eschenbach, director



CONTENIDO

Robert Schumann (1810–1856):

[1] Introducción y Allegro appassionato, Op. 92
[2]–[7] Geistervariationen para piano solo, WoO 24
[8] Introducción y Concierto-allegro, Op. 134
[9]–[14] Seis estudios en forma de canon, Op. 56 (arr. para dos pianos de Claude Debussy)

1 CD - DDD - 73'33''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Es este un bello disco. Christoph Eschenbach aparece en él en su doble vocación de pianista y de director musical, papel éste en el que han tildado de irregulares sus aciertos, y criticado con frecuencia sus excesos metronómicos (dirigió en 2000 uno de los Parsifales más largos —deslavazado para unos, sublime para otros— que se recuerdan en el templo bayreuthiano... ¡y no regresó jamás! (1)), pero que siempre ha demostrado una musicalidad intachable. Este álbum ha sido ideado con mimo por sus dos artífices, el maestro germano y su protégé,el pianista de Florida Tzimon Barto, aunando piezas que parecen complementarse entre sí a las mil maravillas. La idea original era llevar al estudio de grabación dos obras breves relativamente poco divulgadas, los op. 92 y 134, que figurarían como primer y tercer movimientos de una especie de collage musical en forma de concierto para piano, completado con un movimiento central lento a determinar. En principio Eschenbach dice haber pensado para tal fin en los Cantos de la mañana, op. 133, pero parece que finalmente resultaba demasiado largo. A sugerencia del solista optaron por incluir las Variaciones sobre un tema original en mi bemol mayor para piano solo, conocidas como Geistervariationen (Variaciones fantasmales), obra gestada en 1854 y última conocida de su compositor, poco antes de que éste perdiera definitivamente el juicio y de que, tras intentar quitarse la vida, pidiera ser internado en un manicomio. Clara relata en su diario la tortuosa génesis de la obra: Schumann despertando en medio de la noche para escribir melodías escuchadas en sueños visionarios en los que ángeles y espíritus infernales se alternaban alrededor de él para hablarle o cantarle. Tras componer la quinta variación, salió de casa y se arrojó a las aguas del Rin.
No alcanzo a discernir si el experimento, esta suerte de composite schumanniano, funciona en verdad —soy de los que sigue pensando que siete pareados no forman un soneto, por mucho que su autor madrugue, o lo haga el crítico de turno—, pero resulta interesante adoptar una nueva perspectiva sobre obras cuyo estilo creemos conocer bien. Las dos que motivaron esta grabación son en sí dos excelentes piezas. La primera, Introducción y Allegro appasionato (Concertstück en sol mayor para piano y orquesta), op. 92, de 1849, es una música sumamente delicada y emotiva, especialmente en su suave y melancólica introducción con ese bellísimo solo de trompa punteado por el piano y apoyado en las cuerdas, que van progresivamente haciendo crecer el sonido hasta la vigorosa sección central y la triunfante resolución de la pieza. La versión es exquisita, con una inspiradísima dirección de Eschenbach y la intervención mesurada e imaginativa de Barto. Por su parte, su lectura de las Geistervariationen es más que correcta, aunque quizá falte algo más de relieve; la tranquila conclusión es conmovedora, y deja un regusto más bien amargo. El remate del asunto es la Introducción y Allegro de concierto en re menor para piano y orquesta, op. 134 de 1853, otra pieza monumental en su intensidad dramática, que junto con la primera bien justifica los desvelos de sus ejecutantes.
El disco concluye con el arreglo para dos pianos efectuado por Debussy —existe otro para piano a cuatro manos de Bizet— de los Seis estudios en forma canónica, op. 56 (1845), originalmente para órgano o piano con pedalier —teclado tocado con los pies, ampliando el registro grave del instrumento—. El arreglo se antoja en ciertos momentos más debussyano que schumanniano —no cuesta ver qué le atrajo a Debussy de la obra, y si no, escuchen la primera de las piezas—, pero el resultado es a todas luces fascinante. La ejecución, sobre todo en ese sugerente número inicial, y en el apresurado quinto estudio, es soberbia. El disco acaba como comenzó, en clave reflexiva, disolviéndose en los últimos acordes del Adagio.
Una hermosa grabación para acercarse al Schumann menos transitado a través del apasionante tributo de Eschenbach y su muy notable “descubrimiento” —así le califica en su web oficial— Tzimon Barto. La impresión en la portada de esta frase de Schumann en carta a Clara (28 de noviembre de 1837) resume el empeño de ambos: “Soñaba, caminaba junto a aguas profundas.”

José Alberto Pérez Díez

(1) Eso sí, antes de marcharse de Bayreuth Eschenbach logró la hazaña de descabalgar a Hans Sotin de su sempiterno —y soporífero— Gurnemanz, ¡tras 25 años de monopolio!

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