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Zig-Zag Territoires | CAMARA | CORAL | MEDIEVAL Y RENACENTISTA | RELIGIOSA (1 CD)

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16,95 €

Johann Heinrich Schmelzer
Cantatas sacro-profanas


REF.: ZZT 334
EAN 13: 3760009293342
24 horas: Si realiza el pedido hoy, este producto estará listo para ser enviado el martes 01/12/2020

Con este primer proyecto para Zig-Zag Territories, los músicos del ensemble canadiense Masques dirigido por el clavecinista Olivier Fortin demuestran su pasión por la música del compositor austriaco barroco Johann Heinrich Schmelzer. Al igual que muchos de sus contemporáneos (Biber, Walther, Sances), Schmelzer confía a la música un doble propósito: ‘La música es placer para los santos y los hombres; un acto de devoción y símbolo al tiempo de la virtud humana.’ Su colección de concentus musicus sacro-porfanos es un magistral reflejo de este credo. El Ensemble Masques nos ofrece de esta colección las sonatas a cinco o seis instrumentos alternadas con piezas de carácter en un programa que prestigia la inspiración italiana y la diversidad de la música de Schmelzer.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/12/2013

INTÉRPRETES
Ensemble Masques
Olivier Fortin, dirección


CONTENIDO
Johann Heinrich Schmelzer (1620-1680):

Cantatas sacro-profanas

Sonates à 6 (Sacro-profanus concentus musicus):
sonate III en C majeur,
sonate IV en a mineur,
sonate V en g mineur,
sonate VI en D majeur

Sonates à 5 (Sacro-profanus concentus musicus) :
sonate VI en A majeur
sonate VIII en G majeur
sonate IX in d mineur

Lamento sopra la morte Ferdinandi III
Die Fechtschule
Polnische Sackpfeiffen
Sonata Al giorno delle Corregie

1 CD - DDD - 53'55'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Schmelzer: el padre del barroco austríaco

Javier Sarría Pueyo

Para horror de pangermanistas y demás amantes de lo étnico, Austria desarrolló pronto, durante el barroco central, un estilo musical propio, muy característico, que mezcla –al igual que Alemania– los estilos francés e italiano, si bien destilándolos, de manera que el resultado nunca parece algo importado o impostado, sino natural y apropiado. No se imitan estilos foráneos, sino que se asimilan, creando, a partir de esos mimbres –influencias, ascendencias–, una música que no es ni italiana, ni francesa, ni, por supuesto, alemana. A lo anterior hay que añadir un uso constante de elementos populares de las muy diversas regiones del imperio, el sistemático cultivo del contrapunto más estricto, la afición al virtuosismo más extremo y un gusto muy peculiar por lo bizarro, extravagante, curioso y chocante. Si el ejemplo que viene a la mente de inmediato es el de Biber, el padre del estilo austríaco fue Johann Heinrich Schmelzer, violinista como aquél, quien gozó de todos los honores y parabienes posibles en la corte vienesa. Su carrera culminó en 1679, al ser nombrado Kapellmeister imperial, si bien sólo gozó del cargo un año, pues en 1680 murió de la peste en Praga. Fue el primer nativo austríaco que gozó de tal honor tras una larguísima serie de maestros italianos y disfrutó de gran fama en vida y póstumamente. Aunque cultivó casi todos los géneros de la época, hoy se le reconoce especialmente por su música instrumental, ya sus diabólicas sonatas para violín solo, ya sus composiciones para varias partes de cuerda (sonatas y, especialmente, ballets). El disco que hoy tengo el placer de comentar presenta una estupenda miscelánea de estas últimas, con siete sonatas para cinco o seis partes de la colección Sacro-profanus concentus musicus, publicada en Núremberg, en 1662, de una calidad muy poco común; el ballet Die Fechtschule (la escuela de esgrima), excelente ejemplo de música programática; las Polnische Sackpfeiffen (gaitas polacas), donde la música popular polaca hace acto de presencia por doquier; el bellísimo Lamento sopra la morte Ferdinandi III, homenaje a uno de sus regios empleadores; y la curiosísima sonata a cinco partes Al giorno delle Correggie, en la que Schmelzer refuerza el bajo continuo con un fagot para lograr una correcta musicalización de las ventosidades producidas por la ingesta de judías. 

El joven Ensemble Masques, dirigido desde el clave por el canadiense Olivier Fortin, que incluye en sus filas a conocidos puntales de la cuerda histórica, ofrece toda una lección: bellísimo sonido, dominio técnico, profundo conocimiento estilístico y, por encima de todo, musicalidad a raudales y conjunción de todos en un todo excepcionalmente realizado. Un verdadero hito en la exigua discografía de este gran maestro del barroco austríaco.

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