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BIS | INSTRUMENTOS | ROMANTICA Y NACIONALISTA (1 CD)

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precio

16,95 €

Isaac Albéniz
Integral de la obra para piano, vol. 7


REF.: BIS 1953
EAN 13: 7318590019535
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FECHA DE PUBLICACIÓN
28/02/2012

INTÉRPRETES
Miguel Baselga, piano


CONTENIDO

Isaac Albéniz (1860-1909):

Chants d’Espagne, T 101
6 Mazurkas de salon, T 68
Deseo – estudio de concierto, T 53
L’Automne-Valse, T 96
Marcha militar, T 45
Improvisation, T 115 B
Yvonne en visite! T 104

1 CD - DDD - 71'09''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Sale al mercado el séptimo volumen de la obra para piano de Isaac Albéniz interpretada por Miguel Baselga.  Iniciada en 1998 en el sello sueco BIS, ha ido publicándose con no del todo exacta periodicidad; pero no ha fallado, lo cual es meritorio en estos tiempos, y siempre confiada al mismo intérprete, el pianista español (de familia aragonesa, si bien nacido en Luxemburgo) Miguel Baselga. Es Baselga discípulo del ilustre pianista zaragozano Eduardo del Pueyo (1905-1986) y a partir de su grabación, también para el sello BIS, en 1996, de la integral para piano de Manuel de Falla, su carrera tomó un giro internacional que, con sus grabaciones de Albéniz, sigue desarrollándose.

Para los que hemos estado atentos a las seis entregas anteriores de la obra del gran compositor de Camprodón (Gerona), este séptimo CD supone un paso delante de Baselga en el plano técnico, pero también en el enfoque de la obra albeniciana, siempre compleja en dos aspectos, el de la destreza mecánica, y sobre todo, en el de la prosodia, pues música con tanta zumba dificulta la métrica ya que pide con frecuencia retenciones o aceleraciones del tempo no siempre fáciles de detectar. Pero la madurez, el equilibrio artístico de Baselga, lo ha logrado casi siempre en esta ocasión. Sus mazurcas, más arduas de lo que nos suponemos al verlas calificadas como “de salón”, son uno de los hallazgos de este disco. Estoy convencido de que influyeron en las preciosas del mexicano Manuel Ponce. El disco incluye también los Cantos de España, con tres piezas nuevas (de las que Córdoba se erige como la más bella) y dos preexistentes en la Suite Española, Op.47: Asturias y Castilla, aquí llamadas Preludio y Seguidillas. La versión actual mejora sensiblemente, por equilibrio y belleza de sonido, a la contenida en el volumen núm.5. El disco tiene algunas sorpresas para los albenicianos, la primera es el brillante estudio de concierto Deseo, la segunda es la Marcha militar, casi a lo Satie, compuesta ¡a los ocho años! y la tercera una muy andaluza improvisación extraída de un cilindro fonográfico que perteneció al violinista Xavier Turull, grabados hacia 1903 en Tiana, no lejos de Barcelona.

Aunque no sea novedad, no resulta fácil encontrar grabaciones de la pequeña suite (dos piezas breves) Yvonne en visite, un estupendo ejemplo del Albéniz irónico y hasta mordaz, relatando los apuros y confusión de una niña que, al ir de visita, le piden que toque el piano, equivocándose una y otra vez. No falta buen humor ni tampoco muy bellas y debussynianas sonoridades. Quizá Baselga debía haber exagerado los errores de la pequeña Yvonne Guidé, a quien Albéniz dedicó esta pequeña joya. En resumen, Baselga nos ofrece un disco en la plenitud de su pianismo, siempre arriesgado y especialmente bello en sonido.

Andrés Ruiz Tarazona

 

Miguel Baselga’s on-going traversal of the piano music by Isaac Albéniz has shown that there is much more to the composer than the four books of Iberia usually regarded  as his crowning achievement. The present disc largely concentrates on the early production, including  Marcha militar, the very first piece that Albéniz is known to have composed, at the age of nine. With the Six Mazurkas de salon and L’Automne-Valse Baselga also gives us a taste of the salon-type music that Albéniz often included in his own recital programmes during the 1880s and 1890s. The
mazurkas were written for (and named after) six of Albéniz’ piano pupils, daughters of important upper-class families in Madrid. The most familiar work here is Chants d’Espagne, partly because two of  its five movements also appear in another work, Suite Espagnole, and  partly because of various transcriptions for one or more guitars. With a specific reference to  Córdoba, the fourth movement of  Chants, Albéniz himself remarked: ‘That music of youth,  with its little sins and absurdities… appears to me like the carvings in the Alhambra, those peculiar arabesques that say nothing with their turns and shapes, but which are like the air, like the sun, like the blackbirds or like the nightingales of its gardens.’ The programme also includes a transcription published in 2009 of a phonograph roll from 1903, with Albéniz himself improvising at the piano, and the humorous Yvonne en visite!, in which the composer describes in music the nervousness of a small girl forced by her mother to play for him. All of this is performed with relish by Baselga, who in reviews of the previous disc of the series has been described as ‘a pianist of great range and sophistication’ (MusicWeb International)  and ‘a musician who unites poetry and lyricism with the Mediterranean light depicted by Albéniz’ (CD Compact).

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