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MDG Dabringhaus & Grimm | SIGLOS XX Y XXI (2 SACD)

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precio

16,95 €

Gustav Mahler
Sinfonías 1 & 2 (arr. para piano a 4 manos)


REF.: MDG 1778-6
EAN 13: 0760623177861
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Un Mahler 'de bolsillo' por obra y gracia de Bruno Walter. El Dúo pianístico Tenkner-Speidl presenta en este brillante SACD de Mdg las dos primeras sinfonías del compositor austriaco en reducciones para piano a cuatro manos llevadas a cabo por quien fuera uno de sus principales discípulos y también uno de los grandes defensores de la música de Mahler tras la temprana muerte del compositor; el director de orquesta Bruno Walter. Si la versión  'Titán' ya había sido llevada alguna vez al disco, la lectura de la 'Resurrección' es primicia absoluta y, como dice José Luis Pérez de Arteaga en su reseña para El Arte de la Fuga, el trabajo formidable que efectúa Walter sobre esta sinfonía hace que parezca una entidad nueva, autónoma, 'literalmente concebida para el piano como instrumento excluyente'.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/12/2013

INTÉRPRETES
Piano Duo Trenkner Speidel


CONTENIDO
Gustav Mahler (1860-1911):

Sinfonía n.1 en re mayor 'Titán'
Sinfonía n.2 en do menor 'Resurrección'

Arregladas para piano a 4 manos de Bruno Walter

2 SACD - Hybrid Multichannel Stereo / 2+2+2 Rec.

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Mahler reducido, pero no jibarizado

José Luis Pérez de Arteaga

¿Es posible grabar un ciclo Mahler ‘de  bolsillo’? O sea, del mismo modo que Liszt transcribió para piano (y también para dos pianos en el caso de la Novena) las Sinfonías de Beethoven, y hoy ya coexisten hasta seis grabaciones completas de tal propuesta –Cyprien Katsaris (Teldec/Warner), Leslie Howard (Hyperion), Konstantin Scherbakov (Naxos), Yuri Martynov (Zigzag), Gabriele Baldocci (Dynamic), los cuatro pianistas de Hungaroton (Gábor Csalog, Adrienn Krausz, Gyula Kiss y Csaba Király) y los seis de Harmonia Mundi (Paul Badura-Skoda, Michel Dalberto, Jean-Louis Haguenauer, Jean-Claude Pennetier, Georges Pludemacher y Alain Planés ) -, ¿hay ediciones para piano de todas las Sinfonías de Mahler, hasta el punto de que sea viable llevar al terreno fonográfico tal ciclo, ya no de cámara, sino, como se ha dicho al inicio, ‘de bolsillo’? 

La respuesta es que sí, y hasta con variantes. Todo esto viene a cuento del doble CD que, ya verdaderas especialistas en la materia, las pianistas Trenkner y Speidel, en su día casi descubridoras de los extraordinarios arreglos de la Sexta Sinfonía a cargo de Alexander Zemlinsky y de la Séptima debido a Alfredo Casella (MDG 330 0837-2), acaban de publicar con las versiones para piano a cuatro manos de las dos primeras Sinfonías mahlerianas, en ediciones nada menos que de Bruno Walter. 

Además de estas cuatro obras, ¿están todas las restantes Sinfonías? En papel pautado desde luego. El esforzado redactor de Universal Edition Josef von Vöss (1863-1943) realizó, entre 1912 y 1931, transcripciones para piano a 4 manos de las Sinfonías Tercera (!), Cuarta, Octava (!!) y Novena . En el caso de la Quinta, con varias propuestas, las reducciones más respetadas pertenecen al compañero de universidad de Mahler August Stradal (1860-1930), para dos pianos, y al sajón Otto Singer (hijo), con ediciones para piano a 4 manos y piano solo; recordemos, por ende, que el propio Mahler realizó (y grabó) una reducción a piano solo del primer movimiento de esta obra. En el caso de la Décima, los británicos Robert Stevenson y Christopher White gestaron una reducción a piano solo de la Performing Version (versión ejecutable) de Deryck Cooke, que el mismo White interpretó en la Fundación March de Madrid, en memorable velada, el 30 de mayo de 2012. Y anotemos una proeza singular: el célebre virtuoso Ignaz Friedmann hizo una versión, para piano solo, de la Tercera Sinfonía

El arreglo  de Walter de la Sinfonía Titán no constituye primicia discográfica, aunque, reducción de la reducción, en el mercado está desde hace años (2002) la notoria versión que la japonesa Chitose Okashiro efectuó a partir de la versión a 4 manos del discípulo de Mahler . La edición de la misma obra en la versión de Walter había sido previamente grabada por el Dúo de Piano de Praga (Praga Digital, 2003 ). Sí es, en cambio, sustancial aditamento al catálogo la versión, siempre para piano a 4 manos, de la Sinfonía nº 2.

El doble arreglo de Walter reduce, sí (reducción a piano), las composiciones orquestales en cuestión, pero no las achata, no las minimiza o menoscaba, sino que consigue hacer creíble –y esto ocurre a los tres minutos de audición de la Primera y al medio minuto de la Segunda- que sean una entidad nueva y posible. No se trata de un entretenimiento para-didáctico de un gran profesional, o de un trabajo de graduación de conservatorio, sino, como muy bien apunta el para mí desconocido Till Gerritt Vaidelich en espléndidas notas al registro, de unas partituras claramente pensadas para la interpretación en concierto.

Como ya hicieran con las Sinfonías Sexta y Séptima a principios de los 90, las entonces jovencitas y ahora ya maduritas Evelinde Trenkner y Sontraud Speidel se dejan la piel en la interpretación. Imponentes son ciertos pasajes –la recapitulación y Coda del Finale de la Sinfonía en Re mayor, el clímax progresivo del desarrollo del primer tiempo de la Segunda o el final, sin coros, de esta obra-, pero en otros es la musicalidad incuestionable de las artistas lo que se impone al auditor: el Lied del Camarada errante convertido en primer tema de la exposición de la Primera, el segundo tema del Allegro maestoso de la Segunda, el sorprendente “Urlicht” sin canto o los efectos “distantes” (sin distancia ni orquesta) del Finale de la Resurrección.

En ciertos instantes la nitidez del arreglo walteriano, sobre todo en el hiper-matizado de la Sinfonía nº 2, hasta redescubre pasajes a veces obviados o sepultados en la versión original para (muy) gran orquesta, como el cruce de líneas ascendentes y descendentes a poco de comenzar la repetición de la exposición en el primer tiempo de dicha Segunda (Min. 4:00 a 4:10 de la grabación, pista 5 del primer CD; pgs. 8 y 9 de la partitura, c. 91-97). Y casi hallazgo son los repetidos Dos agudos frente a la nueva enunciación grave del tema de ‘San Francisco de Padua’, en el tercer movimiento (Min. 3:09 a 3:24, pista 3 del CD II; pgs. 48 y 49, compases 191-204). Y si pudiéramos olvidar la fabulosa orquestación de la página, el semi-Minueto de la obra, el Andante con moto, parecería literalmente concebido para el piano como instrumento excluyente. Aunque Walter anota en sus pentagramas los textos cantados de la Segunda, atribuida al teclado la parte vocal, consigue el casi milagro de que podamos prescindir de la audición de las voces.  

La magnífica grabación en SACD compatible permite seguir con claridad diamantina la encomiable labor de las dos pianistas, que, de persistir en el empeño… sólo tienen por delante otras seis Sinfonías en posibles ediciones pianísticas.

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