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Neos | CAMARA | SIGLOS XX Y XXI | SINFONICA (1 CD)

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Rolf Hind
Música orquestal y de cámara


REF.: NEOS 11049
EAN 13: 4260063110498
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FECHA DE PUBLICACIÓN
01/11/2013

INTÉRPRETES
David Alberman, violín
James Crabb, acordeón
Rolf Hind, piano
Sarah Leonard, voz
Duke Quartet
BBC Scottish Symphony Orchestra
Martyn Brabbins, dirección


CONTENIDO
Rolf Hind (1964):

Música orquestal y de cámara

Maya-Sesha
The Eye of Fire
The City of Love


1 CD - DDD - 59'04'



RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Rolf Hind y las inspiraciones opacas

Juan Francisco de Dios

Reconozco que cuando tuve entre mis manos este impecable compacto dedicado en exclusiva al compositor londinense Rolf Hind y leí las notas al disco (también en castellano), me entró un sudor frío debido al celofán budista e hindú que parecía envolver las tres obras que se presentaban. Todos mis temores se convirtieron en gran interés y creciente alegría cuando comprobé que aquellas inspiraciones –sin dudar que sea reales– no se transparentaban en absoluto. Es más, la música de Hind fluye con enorme personalidad sin retrotraerse a nada concreto que no sea un universo personal y decididamente actual.

Neos y la Fundación BBVA hacen efectiva su apuesta por difundir la obra de compositores jóvenes con recorrido e interés y recogen dos grabaciones en directo, magníficas técnicamente, tomadas por la BBC y otra de SWR2, que sirven como toma de contacto y temperatura de la música de Hind. Conocíamos a Rolf Hind como excelente pianista, siempre volcado con la música viva, pero sólo tangencialmente en el universo fonográfico con alguna entrada puntual en Da Capo hace algunos años. Es un compositor que proviene por tanto de la recreación, del proceso inverso. Se trata, por tanto, de un perfil cada vez menos habitual y que en el mundo de la estética contemporánea suele dar con dos posibilidades, el compositor-intérprete que es deudor del repertorio y que a duras penas elude lo que interpreta en su creatividad; y el músico que recurre a referentes externos que sirven como motor compositivo. El creador no intérprete suele obtener pretextos en el estadio estético más puro, con todas las ventajas y los inconvenientes que esto supone. Rolf Hind es decididamente de los que recurren a elementos externos, pero que no llegan a condicionar su propuesta sino que la arropan sin aplastarla. 

Tres obras trazan este perfil, dispuestas en orden inverso al cronológico y con el piano como hilo conductor. Llama la atención que siendo un disco externamente muy bien trabajado, como todos los de Neos, existan detalles dudosos. Se acredita el piano preparado en The Eye of Fire (2004), pero no en Maya-Sesha (2007) cuando es protagonista y motor sonoro; o la consignación de grabación en vivo en The City of Love (2001-2002) cuando también los son las anteriores. Nimiedades que en modo alguno desvirtúan un disco magnífico, que se abre con un concierto para piano y orquesta, Maya-Sesha, que es la obra más interesante del programa. El trabajo de timbres, desde el piano preparado al acordeón como invitado sorprendente, ofrece un espacio sonoro en tres tiempos de gran coherencia y que se escucha con gusto e incluso hambre. La orquesta se mueve en usos camerísticos que no explotan como bloque sino como células dialogantes sonoramente muy atractiva. Catorce posturas del yoga dispuestas en tres partes son el pretexto de The Eye of Fire, donde encontramos fogonazos de minimalismo junto a procesos fractales en la línea más guerreriana de variantes evolutivos simultáneos en diferentes velocidades. Podemos entender este eclecticismo como una búsqueda o más bien como una clara muestra de la creatividad actual, dinámica en la persecución de sensaciones e ideas válidas sin seguidismos dogmáticos. La voz hace acto de presencia en la obra más antigua y más estéril de la grabación The City of Love, donde encontramos un uso de la vocalidad contemporánea preocupada por ser inteligible y por no desprenderse en exceso del texto. 

Siendo el propio autor intérprete de estas primeras grabaciones, sin duda debemos considerarlas como de referencia. Bien definidas y compensadas, son lecturas con unas prestaciones de fraseo y dinámica que logran un bloque coherente y un paseo muy recomendable por la producción de un compositor que merece espacio y tiempo.

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