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Verso | BARROCA | ESPAÑOLA | RECITAL VOCAL (1 CD)

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13,95 €

Es el amor, ay, ay
Tonos humanos del barroco español


REF.: VRS 2056
EAN 13: 8436009800563
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A finales del s. XVI y comienzos del XVII aparece un nuevo estilo del Barroco musical italiano, basado en el acompañamiento instrumental de solos vocales, que pronto se difunde al resto de Europa. El programa de este CD contiene una selección de los tonos humanos más notables que se produjeron en nuestro país durante todo el Barroco, representado aquí por obras del Barroco temprano (Arañés), medio (Hidalgo, del Vado y Marín) y tardío (Durón, Serqueira de Lima, Torrejón y Velasco) a cargo del experto ensemble Regina Iberica (soprano, tenor y chelo) dirigido al clave por Laura Casanova.

FECHA DE PUBLICACIÓN
13/03/2008

INTÉRPRETES

Regina Iberica:

Mª Jesús Prieto, soprano
Miguel Bernal, tenor
Guillermo M. Concepción, chelo

Laura Casanova, clave y dirección



CONTENIDO

Hidalgo: Dulce ruiseñor (3'07'')
Hidalgo: Ay amor, ay ausencia (2'01'')
Serqueira de Lima: Mares, montes, vientos (4'03'')
Arañés: Dígame un requiebro (3'27'')
Durón: Sosieguen, descansen (5'32'')
Del Vado: Con amor se paga el amor (2'27'')
Hidalgo: Ay que sí, ay que no (2'52'')
Anónimo: Ay, amargas soledades (4'35'')
Hidalgo: ¿Por qué más iras buscas? (2'01'')
Romeo: Ay de quien de amor es el fuego (2'09'')
Nebra: Ay, Dios aleve (3'47'')
Imaña: Filis, yo tengo un dolor (2'36'')
Serquiera de Lima: Atiende y da (1'40'')
Hidalgo: Ay triste que a sus rayos (2'19'')
Torrejón y Velasco: Cuando el bien que adoro (5'35'')
Marín: No sé yo cómo es (3'54'')
Anónimo: Es el amor, ay, ay (3'10'')
Es el amor, ay, ay (3'50'')

1 CD - DDD - 59'33'' 


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

La discografía del barroco español crece año tras año de modo vertiginoso. Sellos como Arsis, Alia Vox y últimamente Verso se llevan la palma en ese esfuerzo por mostrar a los aficionados propios y extraños ese rico tesoro, en gran parte oculto durante siglos. Es precisamente el sello madrileño Verso quien presenta estos días un registro, patrocinado por la Consejería de Cultura de la Comunidad de Madrid, que presenta una serie de Tonos humanos (en lenguaje internacional, cantatas profanas) del barroco hispano. Las 17 obras incluidas, salvo dos que son anónimas, pertenecen a una serie de compositores cuya obra se inscribe en el primer barroco (1600-1650) –Sergueira de Lima, Arañés, Marín, Hidalgo de Polanco- y en el barroco central (1651-1700) –Juan del Vado, Juan Romeo, Clemente Imaña, Torrejón de Velasco, Sebastián Durón, con algún representante del barroco tardío, como José de Nebra.

Si hay una palabra para calificar esta música, así como la interpretación del grupo Regina Ibérica, es la de dulzura. Versiones claras, delicadas, muy elegantes, que sin embargo no renuncian a ese clima exaltado, popular, lopesco, del Madrid de los tres últimos Habsburgo, el Madrid de Cervantes, Góngora, Lope, Tirso, Quevedo, Velásquez, Claudio Coello, Carreñod e Miranda, Durón, Marín, Literes y el inmenso Calderón.

Esa atmósfera, en la que lo más refinado, la mayor sofisticación, se hermana con la pobreza, y donde los códigos del honor rigen pasiones violentas, queda bien diseñada en estos tonos “fieramente humanos”, que diría Blas de Otero; veamos textos como éste de un tono de José Marín, el cura pendenciero y ladrón, acusado de varios asesinatos, pero único en sus bellísimas canciones: “yo siento un no sé qué diga / ansioso de helar y arder / que con él no acierto a estar / y no puedo estar sin él; una atención descuidada, / un temo que ignora ley, / un sacrificio sin culto / y una adoración sin fe.” Y dice el estribillo tras esta percepción del amor: “No sé yo cómo es, / pues quiero y no quiero / y quisiera querer.”

Estos tonos son bipartitos, con sus coplas y estribillo. Unos son a solo y otros son dúos. En algún caso, como el anónimo sobre Lope de Vega, “¡Ay, amargas soledades!”, se cantan al unísono y sin acompañamiento instrumental. La sección de coplas tiene más textos, pero dura menos por cantarse silábicamente y sin repeticiones. El estribillo, aforismo abstracto de lo que luego explican las coplas, puede tratar de reflejar algún estado del alma, lo cual sería más difícil en las estrofas métricamente idénticas entre sí, de versos copleros.

Inés Fernández Arias (que usa el pseudónimo de Laura Casanova) fue antaño una de las fundadoras y rectoras del antiguo Curso de Música Barroca y Rococó de San Lorenzo del Escorial, por donde, a fines de la década de los 70, toda la de los 80 y parte de los 90 del pasado siglo, pasó la flor y nata de la interpretación del barroco.

Desde 1998 está al frente del grupo Regina Iberica, que ha paseado por Europa su buen hacer. El grupo, además de la calidad y experiencia, junto a su buen gusto, de Laura Casanova al clave, cuenta con el violonchelo barroco de Guillermo M. Concepción y de San Ruiz a la viola de gamba. Pero, a sabiendas de la importancia de la voz en la música española del siglo XVII, tan cerca siempre del teatro o de la iglesia, cuenta con la soprano María Jesús Prieto y el tenor Miguel Bernal, ambos en perfecta sintonía con el estilo y la práctica de la época. Colaboran en la versión rítmica a lo cubano, con bongós, claves y tumbadoras, Víctor González Aceituno, Yusnier Sánchez Bustamante y hasta el fotógrafo del grupo, Arles Iglesias a las maracas. Esto último ocurre en la soprendente pieza anónima “Es el amor, ay, ay”, que da título al disco. Queda esa interpretación final como un broche jubiloso de la grabación, pero también prueba el espíritu que animó ciertos aspectos del barroco. Muy buenas las notas de ese gran conocedor, ilustre musicológico, compositor y guitarrista, Gerardo Arriaga.

Andrés Ruiz Tarazona

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