En su excelente introducción al volumen Música española para orquesta de cuerda (siglos XVIII y XIX), edición crítica a cargo de Tomás Garrido (ICCMU, 1998), este conocido compositor, director de orquesta e incansable investigador de nuestra música califica de “estúpida falacia” y “fruto de una ignorancia secular de la música española” la creencia según la cual durante el siglo XVIII y primera mitad del XIX los compositores españoles vivieron al margen de lo que se hacía en Europa. Y lo demostraba publicando hasta 22 ejemplos de diversos autores. Años más tarde, después de haber llevado gran parte de aquellas partituras a las salas de conciertos al frente de la Camerata del Prado, Tomás Garrido publicó en el sello Verso un disco donde recogía al menos siete de los 22 ejemplos de piezas para orquesta de cuerda, bajo el título Delicias españolas. Había en él obras ciertamente deliciosas como música de salón, pero a otras, como las dos de Jesús de Monasterio, no les daría yo ese adjetivo, equivalente a agradable, porque iban más allá del simple afán de complacer o deleitar.
Las primeras Delicias españolas en disco datan de 2006 y ahora, en 2009, Verso lanza Delicias españolas II, donde incluye más música para orquesta de cuerda de ocho autores diferentes (salvo Jimeno de Lerma) de los del primer compacto. Los intérpretes, la Camerata del Prado dirigida por Tomás Garrido, son los mismos, pero aquí el director riojano introduce piezas de mayor peso y entidad. El arco temporal es más amplio, pues va desde un autor nacido en 1842 como José Ildefonso Jimeno de Lerma hasta Julio Gómez (1886-1973), compositor de la llamada generación de maestros, equivalente, un poco tardíamente, a la literaria del 98.
Hay dos bellos ejemplos de reputados zarzuelistas como son Gerónimo Giménez y Manuel Fernández Caballero y es una lástima que del Cuarteto de cuerdas de este último solo haya quedado el bello andante aquí recogido. Se incluye también una Marcha brillante de Roberto Goberna, ilustre pianista muy interesado en la música religiosa, así como dos movimientos del Cuartetino sobre una danza popular montañesa de Julio Gómez, que el músico madrileño dedicó al musicólogo Víctor Espinós en 1941.
De dos años antes es el Lamento para orquesta de cuerda de Facundo de la Viña, que él mismo subtituló Cautivos por España. El músico gijonés, desde muy joven residente en Valladolid, pese a ser afecto durante la guerra al bando nacional alzado contra el gobierno republicano, no recibió trato favorable alguno durante el franquismo. Es un posromántico injustamente olvidado, si bien antes de la guerra sus óperas y poemas sinfónicos fueron muy aplaudidos. El Lamento del año 1939 es realmente una obra de gran calidad y sobria emoción, aunque a muchos les hiera la cita del Cara al sol de Juan Tellería, compuesto, por cierto, un año antes de llegar a convertirse en el himno de la Falange, con el título de Amanecer en Zaragoza.
Pero el meollo de este disco, y lo que no justifica el título Delicias españolas, son las cinco composiciones de especial calidad que contiene, obra de Federico Olmeda (1865-1909) -3- y de Andrés Gaos (1874-1959) -2-. El primero, nacido en Burgo de Osma (Soria), presenta un Andante religioso, del cual afirma el propio Olmeda que es “quinteto imitado de Beethoven”. Luego viene una Oda que originariamente es la gran fuga en fa sostenido menor para órgano titulada Oda in festo septem dolorum, arreglada para orquesta por el propio autor. La última pieza de Olmeda es una Lamentación, de 1897, digna de Cesar Franck según su discípulo Henri Collet. Tomás Garrido ha realizado, en este caso, la versión para cuerdas, de tan honda belleza como la Oda. Por lo que respecta a Andrés Gaos, ilustre violinista y compositor coruñés, figuran dos obras que han sido ya divulgadas en otras grabaciones, pero sumamente representativas de la estética del periodo tardoromántico. En especial la Impresión nocturna podría ser considerada nuestra modesta Noche transfigurada, tan desgarradora y crepuscular se presenta. Un disco, pues, más que delicioso, que contiene además unas notas explicativas de Tomás Garrido muy bien informadas. Agradecemos una vez más a Garrido su impagable labor en pro de la música española.

Andrés Ruiz Tarazona