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Verso | CAMARA | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)

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13,95 €

Prokofiev, Cassadó, Webern
Música para chelo y piano


REF.: VRS 2073
EAN 13: 8436009800730
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La “Sonata para violonchelo y piano en do mayor” y la “Sinfonía concertante” de Prokofiev, al igual que las tres suites de Britten, el “Concierto” de Lutoslawski, el de Cristóbal Halffter y otras muchas obras maestras del violonchelo del siglo XX, nacieron de la fascinación de sus autores por la personalidad de Mstislav Rostropovich. En diciembre de 1947, el viejo Prokofiev, impresionado por la interpretación que acaba de presenciar de su “Concierto op. 58” le prometió a un Rostropovich veinteañero una sonata para violonchelo y piano. Ahí comenzó una relación creativa muy intensa, con frecuentes visitas de Slava a la “dacha” de los Prokofiev, y ahí se fraguó, en palabras de Claude Samuel, el “testamento del compositor”, que gira en torno al violonchelo y cuyas piezas clave son esta “sonata” y la “Sinfonía concertante”. Los contrastes grotescos, presentes en casi todo Prokofiev, se remansan aquí hasta convertirse en simples realidades complementarias . Fijémonos por ejemplo, en el primer tema de la “Sonata”. El dibujo del violonchelo —que empieza recordando al “Muss es sein?” beethoveniano— transcurre en un plácido do mayor, salvo por un efímero abismo de fa bemol mayor (¡ocho bemoles abajo!), que se abre bajo nuestros pies durante solo unas décimas de segundo. Mediante esos atisbos de la otra esquina del Universo, la “Sonata” multiplica sus dimensiones expresivas sin necesidad de abandonar la contención clásica. Puede decirse que, tras tantos años de lucha, Prokofiev acaba por encontrar el refinamiento.

Medida por sus fechas, la vida de Gaspar Cassadó cabe entera en el siglo XX, pero su figura artística se nos aparece hoy como el último virtuoso decimonónico, legendario y algo exótico, más que como una estrella del XX, universal y vendedora de discos. Cassadó, alumno de Casals (predilecto primero y repudiado después por motivos políticos), participa con su maestro en la tarea de dignificación del violonchelo. Cassadó es un virtuoso a la antigua pero también un músico culto, abierto a la realidad del siglo y, sobre todo, tocado de una elegancia moderna, una contención en el adorno, que echamos en falta en Sarasate o en Kreisler. La vertiente interpretativa de esta elegancia sobrevive en sus grabaciones, y la faceta creadora la encontramos en sus composiciones, no tanto en los grandes empeños estructurales (la “Rapsodia catalana” o el “Concierto para violonchelo y orquesta”) cuanto en sus piezas camerísticas para el violonchelo. Escrita en Roma en 1925, la “Sonata en estilo antiguo español” responde a lo que su título anuncia y se acerca por tanto, aunque por otra vía, la nostálgica, a lo que practicaban entonces los jóvenes Ernesto y Rodolfo Halffter, Adolfo Salazar y sus compañeros de generación. “Requiebros” son lisonjas de amor, piropos, exageraciones de enamorado o, más llanamente, de admirador. Los de Cassadó, de 1931, son requiebros inspirados y llenos de gracia, que cumplen su función seductora y conquistan con facilidad a quien se ponga a tiro. Se trata de una pieza breve, apenas cinco minutos, en la que el violonchelo canta con sorprendente naturalidad y en la que el españolismo de los temas está tratado con impecables maneras. Su transcripción para violonchelo y piano del “Intermezzo” de “Goyescas” se toca mucho y con razón, porque Cassadó encauza eficazmente hacia el instrumento la inspiradísima música de Granados.

Anton Webern es conocido por haber dado al dodecafonismo de Arnold Schönberg una dimensión cósmica. “Microcósmica”, diríamos mejor, como la de Max Planck o Werner Heissenberg, porque en la “cosmofonía” de Webern todo es extremadamente pequeño (¡y extremadamente importante!). Es el caso de las “Tres piezas op. 11” de 1914, que no suman tres minutos entre las tres, pero contienen casi todo lo que conocemos como “música”. Si Schönberg renunció únicamente la tonalidad, Webern renuncia también a casi todo lo demás y obtiene como recompensa una música esencial, en la que cada nota, cada acorde, cada silencio, es un universo abrumadoramente rico. Tan esenciado como sus obras es su catálogo que, puesto a sonar todo seguido, duraría menos que una ópera terciada. Hasta hace nada, los tres minutos de la “Opus 11” era todo lo que teníamos de Webern en el capítulo violonchelo y piano. Luego, entre los manuscritos que salieron a la luz en 1965, aparecieron un movimiento de sonata de 1914 y dos piezas de 1899, que son lo más temprano que nos ha llegado de Webern. Deben oírse como tal: un testimonio de los sonidos que pasaban a los quince años por la cabeza de quien, poco después, habría de cambiar el curso de la historia de la música


FECHA DE PUBLICACIÓN
08/05/2009

INTÉRPRETES

Josetxu Obregón, chelo
Ignacio Prego, piano



CONTENIDO

Sergei Prokofiev (1891-1904):

Sonata para violonchelo y piano en Do mayor, op. 119
1 I. Andante grave - Moderato animato - Allegro moderato 12’09
2 II. Moderato - Andante dolce 5’13
3 III. Allegro ma non troppo - Andantino 8’01

Gaspar Cassadó (1897-1966):

Sonata “nello stile antico spagnuolo”
4 I. Introduzione e Allegro 4’23
5 II. Grave 4’53
6 III. Danza con Variazioni 5’49
7 Requiebros 5’42
8 Intermezzo de la ópera Goyescas (de E. Granados) 5’16

Anton Webern (1883-1945):

9-10 Dos piezas para violonchelo y piano 4’39
11-13 Tres piezas para violonchelo y piano, op. 11 2’32

1 CD - DDD - 58'46''


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