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Verso | ESPAÑOLA | INSTRUMENTOS | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)

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13,95 €

Manuel de Falla
Obra completa para piano


REF.: VRS 2089
EAN 13: 8436009800891
24 horas: Si realiza el pedido hoy, este producto estará listo para ser enviado el viernes 20/09/2019

Este disco recoge las doce obras originales de Manuel de Falla para piano solo. Ocho de ellas, escritas a finales del siglo XIX y comienzos del XX, pertenecen a lo que su amigo el poeta y pianista Gerardo Diego calificó como "PreManuel de AnteFalla", es decir, a su etapa anterior a las enseñanzas recibidas de Felipe Pedrell. Sólo tres de ellas habían sido publicadas en su momento, por lo que las otras cinco son obras publicadas póstumamente en las últimas décadas. Falla no es, sin embargo, el típico pianista–compositor a la manera del Albéniz inicial o de Granados, pero no porque no pudiera haberlo sido, sino porque decidió enfocar su carrera de un modo diferente. Conocía, pues, la técnica pianística lo suficiente como para que sus obras pianísticas se adecuaran perfectamente al instrumento. “El piano de Falla, considerado en su aspecto de mecánica instrumental, es perfecto”: es la conclusión de un magnífico pianista y profesor como Andrade de Silva, y si hace treinta y cinco años era arriesgado defenderlo, hoy ya nadie lo discute.


FECHA DE PUBLICACIÓN
10/05/2010

INTÉRPRETES

Azumi Nishizawa, piano



CONTENIDO

Manuel de Falla (1876-1946):

1. Nocturno (1896)
2. Mazurka (1899)
3. Serenata andaluza (1900)
4. Canción (1900)
5. Vals - Capricho (1900)
6. Cortejo de Gnomos (1901)
7. Serenata (1901)
8. Allegro de Concierto (1903-04)

Cuatro piezas españolas (1906-09)  
9. Aragonesa
10. Cubana
11. Montañesa
12. Andaluza

13. Fantasía Baetica (1919)
14. Canto de los remeros de Volga (1922)
15. Pour le tombeau de Paul Dukas (1935)

1 CD - DDD - 67'25''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El tópico de que la música española únicamente puede ser entendida por intérpretes nacionales se torna cada día más gratuito y estúpido. Cierto es que nadie como Alicia de Larrocha, Esteban Sánchez, Rafael Orozco y algunos otros pocos han logrado calar tan hondo en sus pentagramas. Pero de ahí a decir que nuestro patrimonio sonoro es coto vedado supone una tontería similar a la de cuestionar las valiosas aportaciones que músicos como Arturo Rubinstein, Claudio Arrau o Aldo Ciccolini –por citar sólo unos pocos- han hecho al patrimonio musical español. Viene esta pequeña perorata a cuento de los dos compactos que llegan ahora a la mesa del crítico, firmados por la japonesa Azumi Nishizawa y la hispano-suiza Katia Michel, dedicados respectivamente a Falla y a Albéniz. Dos discos que merecen el máximo respeto por la entidad de sus interpretaciones, y por el rigor y seriedad con que una y otra afrontan las músicas del gaditano y del camprodonés.

Azumi Nishizawa ofrece en VERSO un todo Falla bien planteado. Desde las primeras páginas juveniles –la Canción, el Vals-capricho, las dos serenatas, el Nocturno…-, hasta las obras de mayor envergadura, como las Cuatro piezas españolas o la Fantasía Baetica, la artista japonesa recorre el piano fallesco con pulcritud y comedimiento. Le falta, sí, la garra de un Esteban Sánchez, la contundencia de un Orozco o la magia de Alicia. Pero sus versiones tienen sello propio y revelan irrefutable interés, aunque pequen de cierto comedimiento, de un respeto excesivo a “salirse de madre”.

Bienvenida es también la incursión albeniciana de Katia Michel, quien elude el Gran Albéniz para optar por ese otro gran Albéniz que es el de la Primera suite española y Recuerdos de viaje. Páginas teñidas de sabor popular; postales a vuela pluma que reflejan lugares, recuerdos, vivencias, sueños de una memoria idealizadora… Katia Michel se adentra en estas miniaturas con decisión y desparpajo. La hispano-suiza les da gracia, carácter y su mijita de emoción. Quizá falté algo de libertad métrica, de ironizar y juguetear con el tempo, de saborear esa albeniciana salazón que rezuma el pentagrama. Es el plus que marca la distancia entre lo notable y lo sobresaliente. Pero la limpieza y sinceridad de las interpretaciones les confiere persuosara credibilidad.

Ambos compactos comparten una cuidada edición, tanto en su presentación como en sus valiosos contenidos sonoros. El compacto de Falla cuenta, además, con el lujo añadido de incluir unos textos firmados por Antonio Gallego. Dos compactos en manos forasteras que son absolutamente bienvenidos en la tierra universal de Albéniz y Falla.

© Justo Romero

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