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Verso | INSTRUMENTOS | MEDIEVAL Y RENACENTISTA (1 CD)

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13,95 €

La Mutine
Piezas para tiorba


REF.: VRS 2093
EAN 13: 8436009800938
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“La Mutine” (“La Rebelde”), el título que hemos elegido para esta grabación, está tomado de una de las piezas que la forman. Su esencia se identifica plenamente con la del instrumento para el que está escrita: es bella, serena, grave, llena de hondura y compleja. El compositor fue Robert de Visée, un guitarrista que se desenvovió en el entorno del rey francés Luis XIV de quien fue profesor y acompañante en repertorio de cámara. Es posible que naciera hacia 1660. En 1689 aparece en un documento como empleado del rey y en 1709 como cantor de cámara, hecho que nos da testimonio de su gran versatilidad pues se le supone guitarrista, cantante, tiorbista y posiblemente también laudista pues escribió música para laúd. En 1719 fue nombrado maestro de guitarra de Luis XV. Sigue como empleado real hasta 1732, año que podría haber sido el de su muerte.

FECHA DE PUBLICACIÓN
05/07/2010

INTÉRPRETES

Rodrigo Jarabo, tiorba



CONTENIDO

La Mutine
Piezas para tiorba

Jean Baptiste Lully (1632-1687) / Robert de Visée (ca.1660 - ca.1732):
1  “Ouverture de la Grotte de Versailles” (de “La Grotte de Versailles”, 1668) [03:33]

Alessandro Piccinini (1556-1638):
2  Partite variate sopra la folia aria Romanesca [03:37]

Bellerofonte Castaldi (1580-1649):
3  “Spagnola Corrente” [02:41]

Johann Hieronymus Kapsperger (1580-1651):
4  Toccata seconda [03:13]
5  “Entrée d´Apollon” (de “Le Triomphe de L´Amour”, 1681)

Jean Baptiste Lully (1632-1687) / Robert de Visée (ca.1660 - ca.1732):
6 “Que devant Vous tout s´abbaisse et tout trembles” (de “Atys”, 1676) [03:02]
7 “Air du Grand Ballet du Roi” (de“Ballet de L´Impatience”, 1661)  [02:07]
8 “Assez de Pleurs” (de “Belérophont”, 1679) [01:55]
9  “Que ces Lieux ont d´attraits” (de “Isis”, 1677) [01:35]

Bellerofonte Castaldi (1580-1649):
10 “Arpesca Gagliarda” [03:04]

Florencio Cruz Fernández (1958):
“Códice” (2008)
11 Andantino [01:14]
12 Lento [01:32]
13 Moderato [01:12]
14 Largo [01:47]
15 Andante [01:27]

Alessandro Piccinini (1556-1638):
16 Toccata V [02:00]
17  Gagliarda III [02:10]
18 Corrente IIII [01:33]

Johann Hieronymus Kapsperger (1580-1651):
19  Canzone seconda [03:14]

Bellerofonte Castaldi (1580-1651):
20 “Un bocconcino di fantasia” [02:32]

Robert de Visée (ca. 1660-1732):
21-24. Piezas en "Futfa" [06:55]

1 CD - DDD - 53'34''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Planteado ante todo como un recorrido por la música italiana y francesa de los siglos XVII y XVIII, nos llega este registro de presentación de su intérprete en el sello Verso, basado en un ramillete de fragmentos en diálogo: estas obras breves, recopiladas un poco caóticamente en sus colecciones, se organizan aquí en pequeños grupos que transmiten una impresión entre apacible, dulce y melancólica. El relato de la construcción de la primera tiorba, en el taller de Francesco Mantovani -hecho que había de desatar las iras de su antiguo maestro, Vincenzo Varessi-, sirve de introducción a una música rica y cálida, plena de significados, pero al mismo tiempo asociada a una sonoridad particular y derivada de la naturaleza serena de este instrumento, puesto en manos de un interesante embajador. 

Las transcripciones de Visée sobre las oberturas, apariciones escénicas y arias de las óperas de su contemporáneo Lully recogen no solamente los géneros y formas propios de esta música, sino los afectos y efectos teatrales. De entre ellas, y aun siendo todas muy disfrutables, son quizá las arias vocales las que encuentran un mayor acomodo en su transubstanciación, como sucede con Assez de Pleurs o Que ces Lieux ont d’attraits. Entre las piezas italianas (de Piccinini, Castaldi o Kapsberger) destacan también las inspiradas en composiciones vocales, en las que el músico disfruta de la libertad evocativa del canto y el recitativo.

Lo que diferencia el recital de Jarabo de muchos otros, justificando así el título La Mutine -larebelde- es su aportación más original: una suite del año 2008 para tiorba, escrita por Florencio Cruz Fernández. Dotada de un lenguaje compositivo que aúna formas barrocas, armonías avanzadas e hibridación con otras músicas, la obra nos sitúa en un universo innegablemente hispano, mostrándonos la voluntad de Rodrigo Jarabo por aunar verdaderamente tradición y modernidad.

Elisa Rapado

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