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Verso | CAMARA | ESPAÑOLA | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)

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13,95 €

Alfredo Aracil
Cuartetos de cuerda


REF.: VRS 2095
EAN 13: 8436009800952
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Alfredo Aracil (Madrid, 1954) es uno de los principales creadores del actual panorama musical español. Formado con genios de la talla de Marco, Bernaola, Halffter, Stokhausen o Kagel, el maestro madrileño ha sabido compaginar con singular eficacia su impresionante vertiente creativa con la docencia y la gestión artística de numerosas y prestigiosas instituciones culturales nacionales y extranjeras.

La música de cámara ocupa, sin duda, un lugar destacado en el catálogo de Aracil. Los cuatro cuartetos que ahora nos presentan en unas versiones deslumbrantes los miembros del Cuarteto Bretón evidencian una elegancia y una sutileza extraordinaria a la hora de abordar el difícil tejido polifónico de los cuatro instrumentos, combinando, mezclando, fusionando y alternando la estética clásica del cuarteto de cuerdas con la innovación de un lenguaje artístico sólido y particularmente renovador y vanguardista. El amplio espectro cronológico de estas piezas, escritas entre 1975 y 2010 nos permite, además, observar la interesante madurez evolutiva experimentada por Aracil en estas casi cuatro décadas de impecable trayectoria artística.


FECHA DE PUBLICACIÓN
06/10/2010

INTÉRPRETES

Cuarteto Bretón:

Anne Marie North, violín
Antonio Cárdenas, violín
Iván Martín, viola
John Stokes, violonchelo



CONTENIDO

Alfredo Aracil (1954):

1. Cuarteto 3 (2004) [18:18]

Música de cámara (Cuarteto 1) (1975)
2. Mov. I [5:44]
3. Mov. II [6:13]
4. Mov. III [4:25]

Cuarteto 2 (1991)
5. Mov. I [6:31]
6. Mov. II [3:37]

Cuarteto 4 (Figura ante el espejo) (2010)
7. Mov. I [4:28]
8. Mov. II [3:16]
9. Mov. III [1:05]
10. Mov. IV [4:22]
11. Mov. V [0:45]
12. Mov. VI [3:53]

1 CD - DDD - 62'43''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Alfredo Aracil decía hace unos años que la música debe satisfacer la inteligencia y la emoción. No es el primer compositor ni el último que afirma tal cosa, pero sí uno de los poquísimos que al hacerlo no finge. El madrileño es alérgico a las confesiones de fe porque está persuadido de que el mismo concepto de vanguardia, por su concepción numantina de la linealidad, es en sí mismo una impostura. Así aboga plácidamente por un “pensamiento débil” en el que razón y corazón no compiten por los metros de espacio, sino que los habitan en armonía.

El cuarteto de cuerda no es en manos de Aracil un dispositivo fosilizado y apocador, sino una encrucijada de sentido en la que se descarna una metaescritura austera y delicada que pone en común los muchos afectos del compositor. Por otro lado, el hecho de que el muy cómplice Cuarteto Bretón no oficie el programa en orden cronológico ya dice mucho de la estética araciliana: aunque exista un lapso de dieciséis años entre el Cuarteto 1 (1975) y el Cuarteto 2 (1991) no se detecta en los planteamientos estéticos la tópica deriva de estilo; lo que cambia es el eje, la posición de la mirada respecto del medio de trabajo. En todo caso se mantiene invariable su conocida predilección por la melancolía y el misterio poéticos -humores consustanciales a obras como Adagio con variaciones o Julieta en la cripta-. Aracil gusta de suspender la materia con valores largos y someter las voces al escoplo del vibrato. Para ello tiende en ocasiones una stasis de líneas flotantes que se encrespan, rasgan y vacilan con el frotado de los arcos y la aplicación de la sordina (Cuarteto 2, Mov. I); en otras hace aletear una sonoridad principal sobre los ataques de la comparsa para crear un bello florilegio tímbrico (vg.: las crecidas dinámicas del Cuarteto 1); induce a menudo brillantes lances contrapuntísticos (Cuarteto 4 [2010]-) o sobrecogedores efectos de raspado (Cuarteto 3 [2004]) mientras glosa delicadamente a Machaut o Boccherini aprovechando un cambio de acorde (Cuarteto 2) o juega inagotable al diálogo especular (una línea pedal en el registro agudo contra un pizzicato abierto en el grave, una plácida sugerencia melódica licuada en un glissando).

Por todo ello estamos ante una integral cuartetística de primer orden: valiosa no sólo por sus innúmeras virtudes o por dejar en carne viva el palimpsesto musical del autor (José Ramón Ripoll dixit), sino por tratarse de músicas actuales que se hacen entender sin manual de instrucciones y que nos invitan a gozar repetidamente de sus secretos e intimidades. Y esto, créanme, no es poca cosa.

David Rodríguez Cerdán

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