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Alia Vox | ESPAÑOLA (1 CD)

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14,95 €

Joan Cabanilles
Batalles, Tientos & Passacalles


REF.: AV 9801
EAN 13: 7619986098012



FECHA DE PUBLICACIÓN
23/11/1998

INTÉRPRETES

Hespèrion XX
Jordi Savall, viola da gamba y dirección
Sophie Brandao, viola da gamba bajo
Lorenz Duftschmid, violón
Jean-Pierre Canilhac, corneto
Alfredo Bernardini, chalumeau
Daniel Lassalle, sacabuche tenor
Josep Borràs, dulzaina
Michel Behringer, órgano
Andrew Lawrence-King, arpa
Michèle Claude, percusión


DATOS DE PRODUCCIÓN

Grabación realizada en julio y agosto de 1998 en el Studio Fondation Tibor Varga en Sion (Suiza) y en septiembre de 1998 en la Iglesia de Saint Hippolyte en Castres (Francia)
Notas en francés, inglés, alemán, italiano, español y catalán


 


CONTENIDO
Joan Cabanilles (Algemesí, 1644-Valencia, 1712)

- Batalla Imperial (J.C. Kerll)
- Tiento de falsas II
- Passacalles I
- Tiento lleno 2º tono
- Corrente Italiana (Obertura)
- Tiento de falsas 8 punto alto
- Pasacalles IV
- Tiento XXIII
- Tiento I ple
- Tiento XVII de "Pange lingua" punto alto
- Tiento IX de contras

1 CD - DDD

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Lo sabrá ya el lector, puesto que la cuestión ha merecido honores informativos incluso en las páginas culturales de la prensa diaria, lo que, más que hablar en favor de una repentina inquietud periodística hacia la música (y mucho menos hacia la música "antigua"), ilustra sobre la indiscutible consagración mediática de la figura, consagración tanto más asombrosa teniendo en cuenta que no se trata en este caso de ningún fantasma de la ópera; efectivamente, Jordi Savall estrena sello discográfico propio. Na-ce así ALIA VOX, "otra voz" con un horizonte de continuidad para una labor con una difusión ya extendida urbi et orbi. Las mismas diferentes agrupaciones -instrumentales y vocales- dirigidas por el músico de Igualada y, también, el violagambista en su repertorio específico, con el valor añadido de un control más directo del responsable artístico sobre el producto final.
Para la presentación de ALIA VOX, Savall, a la cabeza de Hespèrion XX, hace descender a Joan Cabanilles -gloria del Barroco ibérico- de su tribuna de organista. A la obra para tecla del valenciano, inmensa y en gran parte por desenterrar, se aplica una formación de exuberante paleta, sustentada en el quinteto de violas con apoyo de un órgano positivo, al que se incorporan cuatro vientos: dos maderas (chirimía y dulciana) y dos metales (corneto, sacabuche tenor), así como, cuando se cree oportuno, el acento discreto de una percusión (tambor). Y el arpa, el arpa (Andrew Lawrence-King, por supuesto) como invitada especial. Las líneas de la partitura se independizan de la mecánica del teclado, cobran vuelo autónomo y ganan una dimensión de proximidad. El gran órgano que se impone con sus mayúsculas desde lo alto de las arquitecturas eclesiales adquiere un impensado sesgo camerístico. La Batalla imperial, el hit inevitable, resulta de este modo una entrada idónea en materia y no la opulenta traca final a la que su condición parecía predestinarla hasta como objeto de las especulaciones de la vanguardia (Halffter). Es el espíritu reinante a lo largo de todo el disco, que culmina, no con ningún fuego de artificio, sino justamente con un amplio y sustancial Tiento de contras -el IX-, convertido en soberbio bocado para el terciopelo del grupo de violas, que entretejen sin desmayo sus contrapuntos, emancipados del aplomo neumático del tubo por el hilo voluble, arácneo, de la cuerda. Entre una y otro, una hora de travesía por tientos y pasacalles, con breve escala en la conocida Corrente italiana. El arpa sobrevuela a menudo y toma voz propia en el reflexivo Tiento de falsas 8 punt alt o en el I ple. Luminosos, combinados y administrados con elegancia y sabiduría, los timbres prolongan, diversificándolo, el esplendor de los registros originales sin ceder al mero hedonismo ornamental. Del conjunto emana un clima de jubilosa serenidad.
Una forma eficaz de hacer aflorar las muchas potencialidades que las piezas contienen tras ellas, bien conocida, practicada y documentada por lo demás en una época en que la atribución instrumental de las composiciones era más que relativa. Rui Vieira se esfuerza en sus comentarios en argumentar al respecto lo suficiente, y la musicología es hoy el imprescindible chaleco salvavidas frente al kitsch de las adaptaciones a lo Harty o Stokowski. Irreverente como sólo en el fuero interno se es, osaría uno aducir para sus adentros que el atractivo mismo del resultado bastaba para justificar una lectura así. Pero el oyente actual, para poder solazarse sin mala conciencia, necesita, bien es cierto, ese suplemento de verdad científica. Tampoco en este punto va a salir defraudado.
"Estilo Savall", en suma, hasta las cachas, es decir, hasta la presentación sonora y gráfica, de bella y exigente línea. Un regalo para la vista, salvo en un detalle: el tamaño de la letra en los textos del libreto. Una Bodoni de cuerpo tan inverosímilmente diminuto que parece casi un alma. Como para buscarse un lío con el defensor del présbita, vamos.

Jesús S. Villasol

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