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Kairos | INSTRUMENTOS | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)

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precio

16,95 €

Peter Ablinger
Voices and Piano


REF.: 0013082 KAI
EAN 13: 9120010281655
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FECHA DE PUBLICACIÓN
01/02/2010

INTÉRPRETES

Nicolas Hodges, piano



CONTENIDO

Peter Ablinger (1959):

Voices and Piano, para piano y altavoz

(01) Bertold Brecht 3:35
(02) Gertrude Stein 3:44
(03) Lech Walesa 2:59
(04) Morton Feldman 5:08
(05) Hanna Schygulla 2:35
(06) Mao Tse-Tung 6:35
(07) Guillaume Apollinaire 3:20
(08) Bonnie Barnett 3:00
(09) Jean-Paul Sartre 5:37
(10) Martin Heidegger 4:31
(11) Marcel Duchamp 4:48
(12) Heimito von Doderer 3:06
(13) Orson Welles 2:47
(14) Agnes Gonxha Bojaxiu (Mother Theresa) 1:33
(15) Rolf Dieter Brinkmann 3:36
(16) Hanns Eisler 3:18
(17) Ezra Pound 4:04
(18) Ilya Prigogine 7:32
(19) Pier Paolo Pasolini 4:00

1 CD - DDD - 75'49''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Pianista de jazz de amplia ejecutoria en Graz, alumno más tarde de composición en Viena con Gösta Neuwirth y Roman Haubenstock-Ramati, establecido en Berlin desde 1982 (donde fundó el Klangwerkstadt y el Insel Musik), el austriaco Peter Ablinger (Schwanenstadt, 1959) es un nombre altamente significativo de la composición actual, no ya por la inventiva mostrada en su propia obra, sino por el tipo de actitud compositiva desarrollada a lo largo de su trayectoria. Ha sido una constante de su trabajo tanto la escritura de obras en series de diez o doce composiciones sucesivas realizadas a partir de un material idéntico, como la utilización de toda clase de objetos tanto como fuentes inusuales de sonido como elementos escénicos de teatro musical (de ambas posibilidades sirve de ejemplo Sonnenaufgang-Sonnenuntergang, que requiere 36 sillas y seis varas de bambú). Especialmente significativa es su contribución al problemático universo de las instalaciones sonoras, de las que ha producido ejemplos de tanta enjundia conceptual como inquietante resultado sonoro, cual es el caso de Display-window piece, en que una televisión muestra en plano fijo los eventos consuetudinarios que acontecen en la rúa mientras un ordenador codifica el sonido exterior y lo decodifica reproduciéndolo simultáneamente sobre un teclado de afinación temperada, o del, aún más austero, Sprechende Klavier, en que la voz de un niño que lee la declaración del Tribunal Europeo de delitos medioambientales es sintetizada y recreada en un piano, en tiempo real (como ahora escriben algunos, impropiamente, por cierto), simultáneamente a su recitación: un análisis ya iniciado en partituras como Quadraturen IV. El registro que aquí se presenta pertenece a esta índole de propuestas, si bien ese análisis ha sido previamente realizado y transcrito posteriormente en grafía convencional para que un pianista ejecute la partitura simultáneamente con la escucha de voz que la ha originado formalizándola a través de modelos de ejemplar y productiva sobriedad.
Y ahí reside el fascinante resultado que Voices and Piano ofrece. El material de partida es un conjunto de grabaciones de voces “históricas”, de Marcel Duchamp a Jean-Paul Sartre, pasando por Ezra Pound o Bertolt Brecht. Se trata de un conjunto de 19 breves piezas (6 min. 38 seg. la más larga) en que el piano acompaña en directo el registro fonográfico de las palabras de ilustres desaparecidos. Textos de múltiples personalidades del siglo XX reconstruidos como puro material fonológico y trasmutados, sílaba a sílaba, en una suerte de suite de preludios pianísticos: el resultado total es una especie de melólogo de aspecto cambiante en que el teclado reproduce el ritmo, la acentuación y la curva melódica de la palabra simultáneamente con su emisión a través de un altoparlante.
Cada una de las piezas podría existir como un objeto sonoro independiente al margen de la voz en que se origina, del mismo modo que la voz –y su mensaje, escasamente discernible en algunos casos en razón de su simultaneidad con su imago abstracta, puramente musical– tiene razón de ser por sí misma, mientras la música proyecta las inflexiones del habla sobre el teclado, pero la sucesión de ellas establece un mosaico que genera sentido por su propia diaposición (variable: Ablinger ha trabajado con más de 80 ejemplos de entre los que el pianista –Nicolas Hodges, para quien la obra ha sido concebida– elige y ordena los que estima oportunos para cada ejecución): en la elección presente, los extremos expresivos oscilan entre la monotonía cuasi salmodiada de Hanna Schigulla y la recitación fuertemente angulosa de Mao-Tse-Tsung (que tiene un eco metalingüístico en la aureola homofónica ocasionalmente pentatónica con que el teclado la reconstruye con misteriosa afinidad, sobre un pié rítmico de semicorcheas y métricas cambiantes): el piano permite percibir mejor aún que la palabra la anarquía prosódica de Duchamp, la exacerbada puntuación de Heidegger, la intensaconvicción de Gertrude Stein, la fascinadora sobreactuación de Orson Welles, la anárquica vitalidad de Pasolini: algunas de las piezas resultan profundamente emotivas, como la secreta, casi íntima recitación de Apollinaire de Le voyageur: la palabra, doblemente lejana, mitiga su poder denotativo para descubrir la herida de su anacronismo, la realidad presente de cosa de otro tiempo misteriosamente recobrada para un presente más conjetural aún que su pasado: el propio amaneramiento de la recitación cobra así un valor evocativo y poético extremado, insólito, casi surreal: la erosión del tiempo sobre el registro de la palabra revive como el testimonio de una resurrección tanto más imposible cuanto más imperativa resulta su presencia: jamás la música del habla habrá cristalizado imagen más precisa, palmaria y multiforme, nunca la personalidad del hablante se habrá trasmutado en otra realidad tan irrebatible y fidedigna. La tautología es el principio básico del lenguaje, ha afirmado el autor refutando a Wittgenstein en las notas que acompañan el registro: un principio no lejano de la conocida afirmación lacaniana según la cual el delirio y el lenguaje ordinario –la “palabra vacía”, por emplear sus propios términos– resultan indistinguibles en la práctica clínica. En su deconstrucción de la palabra (pero, sobre todo, de las personalidades que en esa palabra se encarnan y se realizan: la voz es, al cabo, la cualidad más personal de que el hombre dispone), Peter Ablinger pareciera materializar esa misma idea. La palabra, reducida a su mera substancia fonética, revela, al cabo su definitiva impotencia, su imposibilidad esencial para alcanzar el dominio de lo real. En Voices and Piano, la prosodia se transforma en música instrumental, la significación en significancia. Qui donc reconnais-tu sur ces vieilles photographies?, cabría preguntar tras la escucha del registro, reproduciendo las palabras del autor de Alcools. La palabra como palimpsesto de la música: coexistencia de pasado y presente, anulación del tiempo histórico. Voices and Piano trabaja así en torno al que quizá sea el problema más acuciante de nuestra época: la imposibilidad de ese tiempo, su inexistencia objetiva como materia mensurable y transitable.

José Luis Téllez

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