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Kairos | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)

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16,95 €

Johannes Kalitzke
Vier Toteninseln; Six Covered Settings


REF.: 0012702KAI
EAN 13: 9120010281273
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FECHA DE PUBLICACIÓN
17/01/2008

INTÉRPRETES
Deutsches Symphonie-Orchester Berlin
Thomas E. Bauer, barítono
Thomas Larcher, piano
Johannes Kalitzke, dirección
Stadler Quartett


CONTENIDO

Johannes Kalitzke:

Vier Toteninseln (2002/03), para orquesta con dos solistas
Six Covered Settings (1999/2000), para cuarteto de cuerdas

1 CD - DDD - TT: 75' 03 


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Johannes Kalitzke adolece del perfil del vanguardista amable: como el resto de sus coetáneos europeos gusta de aventar los corpúsculos del pentagrama, predicando la estética de la microscopía musical, pero al tiempo no puede evitar sentir cierto afecto por el revisionismo, las superficies posmodernas y el neotonalismo difuso, de acuerdo con el carácter movedizo del típico poliestilista.

No obstante, si en Kalitzke la forma delata al tránsfuga discreto, al ultraísta renuente, su ideario resuena con la moda existencialista de las gradaciones, la fugacidad, la inmanencia de los cuerpos, y la relación entre el fenómeno y su sombra (vg: Lindberg, Gubaidulina, Anderson, Goehr). De ello, precisamente, versan los cuadros de las Seis Plasmaciones Veladas (1999/2000), para el Cuarteto Stadler: un estudio sobre la contingencia de la imagen y la memoria como santuario, materializado en breves, referenciales descargas melódicas (la imagen en plenitud: una cita de Berlioz, el bicinium renacentista, el scherzo à la Goldenthal) y sus proporcionadas distorsiones en cuartos de tono (la imagen velada por el tiempo).

Sobre la desaparición versa también la obra para orquesta, piano y barítono Las Cuatro Islas de la Muerte (2002/03), sofisticado guiso metalingüistico de las escatológicas Cuatro Canciones Serias de Brahms y del lienzo de Böcklin referido en el título. Las mejores bazas de este ciclo lírico son la orquestación orgánica (el delicado empaste de metales y maderas, en general; los tibios ataques del steel drum, en particular) y la pesantez estética del cuarto movimiento, un extenso misterioso hecho de materiales ingrávidos (una textura de metales frotados, frondosa en armónicos) que parece disentir de la ingeniería ultramoderna (fíjense en los trombones a lo Ruggles del segundo movimiento) de que se sirve el compositor para desinstalar a Brahms.

David Rodríguez Cerdán

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