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Kairos | INSTRUMENTOS | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)

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16,95 €

Beat Furrer
Drei Klavierstücke, Voiceless...


REF.: 0012382 KAI
EAN 13: 9120010281013
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FECHA DE PUBLICACIÓN
08/11/2005

INTÉRPRETES
Nicolas Hodges, piano


CONTENIDO

Beat Furrer (n. 1954):

Drei Klavierstücke
Voiceless. The snow has no voice
Phasma

1 CD - DDD


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

La música para piano del suizo Beat Furrer (1954) supone un buen medio de acceso a la poética sonora y a los mecanismos de composición de este autor verdaderamente fundamental dentro del actual panorama europeo (también en su faceta como director, pues no hay que perder de vista que es además fundador de una formación de la categoría del Klangforum Wien). Varias de las características que hacen de Furrer una personalidad insustituible comparecen en estas piezas: inusual rigor constructivo aliado a una singular irradiación lírica, exploración exhaustiva de un campo sonoro establecido de antemano en virtud de la explotación al límite de las posibilidades instrumentales, extremada depuración de una gramática que tiene en la concisión y la concentración sus principales figuras de estilo, rasgos todos que acaban confluyendo en un solo y enigmático aspecto: una preternatural transparencia que, extrañamente, acaba por difuminarse hasta transformarse en espesa opacidad. ¿Que cómo es esto posible? Digamos que el ámbito explorado queda iluminado con tanta precisión que el oyente necesariamente intuye su exigüidad en relación a la amplitud del espacio en tinieblas que lo abarca.
De cualquier modo, la única verdad incontrovertible es que el gran pianista Nicolas Hodges ha logrado en este monográfico de KAIROS traducir el pálpito vital, el vibrante fulgor que se oculta en estas magníficas partituras de Furrer. En Tres estudios para piano (2003-2004) el autor investiga fenómenos acústicos tales como la resonancia, la disonancia, la alternancia de timbres extremos, agudos y graves, y de acordes, estáticos y dinámicos... La utilización del pedal es extraordinaria, ora expandiendo el sonido en ondas ora extinguiéndolo, al igual que ese uso de las teclas agudas buscando ciertas texturas irregulares y al tiempo evidenciar la delicada maquinaria técnica que viene a ser el piano. Pero esa especial combinación del pedal y de las notas agudas llega quizá a su culminación en Phasma (2002), composición de complejas armonías, ritmos cambiantes y encendido colorismo en la que se suceden explosivos clusters y largas cadencias arpegiadas. Los recursos del istrumento son llevados al límite, pero nada resulta aquí accesorio o accidental: se trata de una pieza tal vez radical aunque realmente fantástica. Por último, Voicelessness. The snow has no voice (1986), la obra más antigua de las aquí contenidas, apela a la simplicidad y a la limpidez -¡a una nívea limpidez, desde luego!-, a la pureza de las sonoridades; una rara plenitud extática, una excelsa serenidad, da la impresión de ir posesionándose poco a poco de los acordes, sumergiéndonos en la más letárgica ingravidez....

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