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Kairos | CINE (DVD) | JAZZ /OTRAS MUSICAS | SIGLOS XX Y XXI (1 DVD)

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33,90 €

Beat Furrer
Begehren (Teatro Musical)


REF.: 0012792 KAI
EAN 13: 9120010281365


Begehren (Deseo, Desear) llega ahora en la versión escénica correspondiente a una grabación discográfica previa, recogida durante su estreno en el Festival de Otoño de Graz de 2000. Se trata de un trabajo de singular refinamiento, con una coreografía despaciosa y ceremonial que parece negar la distancia entre ruido y silencio. Con una realización visual tan excelente como la musical de Furrer, el excepcional Vokalensemble NOVA y actuantes certifican la imposibilidad de valorar en su integridad la belleza e intensidad de esta fascinante pieza sin atender a su plástica especialísima.

FECHA DE PUBLICACIÓN
25/11/2008

INTÉRPRETES

Petra Hoffmann, soprano
Johann Leutgeb, narrador
Vokalensemble NOVA
ensemble recherche
Beat Furrer, director musical

Reinhild Hoffmann, dirección escénica y coreografía
Zaha Hadid & Patrik Schumacher, diseño de decorados
Anna Eiermann, vestuario
Reinhard Traub, iluminación
Thomas Fiedler, dramaturgia

Dancers:

Fabien Chas, Annabel Cuny
Corinna D’Angelo, Michaela Isabel Fünfhausen
Ziv Frenkel, Johanna Hegenscheidt Bibiana
Jimenez Przemyslaw Kubicki, Oliver Meyer, Ronaldo Navarro
Lorenz Orth, Marco A. Queiroz, Remo Rostagno
Yoshiko Waki, Elisa Zucchetti



CONTENIDO

Beat Furrer (1954):

Begehren (Teatro Musical)
Libreto basado en textos de Ovidio, Virgilio, Hermann Broch, Cesare Pavese y Günter Eich

Parte I:

Vorspann 1:57
I. Szene 9:52
II. Szene 8:28
III. Szene 10:15
IV. Szene 13:33
V. Szene 6:08
VI. Szene 7:41
Szene VII 5:46
Szene VIII 6:30
Szene IX 5:06
Szene X 14:54
Abspann 1:41

Parte II:

Beat Furrer hablando en alemán 15:40
Beat Furrer hablando en inglés 15:40

1 DVD - 92'02''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

En su momento se reseñó en estas misma páginas el registro discográfico de la quinta propuesta músico-teatral de Beat Furrer: Begehren (Deseo, pero también Desear) llega ahora en la versión escénica correspondiente a dicha grabación, recogida durante su estreno en el Festival de Otoño de Graz de 2000 (nacido en Suiza, Furrer vive en Viena, donde fundó en célebre Klangforum Wien y tiene la nacionalidad austriaca) y grabada en el DVD que aquí se presenta. Se trata de un trabajo de singular refinamiento, más coreográfico que propiamente dramático, que exige una concentración especial a sus intérpretes para mantener la tensión de un texto siempre en la vecindad del silencio que se despliega con excepcional lentitud y en que los movimientos poseen un aspecto casi ritualizado, cuya despaciosidad ceremonial condice muy bien con la concisión de la música, con la esencialidad y vaciamiento de su materia, siempre en el límite entre sonido y ruido, entre habla y canto, entre palabra y aliento.
La acción se desarrolla en un espacio ambiguo en el que cantantes (el excepcional Vokalensemble NOVA) y actuantes se encuentran en un mismo nivel que los músicos, pero perfectamente separados e independientes de ellos. El dispositivo escénico juega con un conjunto de placas o pequeñas plataformas que se articulan en un suelo basculante que permite diferentes configuraciones, que sugieren, desde el abismo que separa a los vivos de los muertos a una especie de escala de Jacob por la que Eurídice asciende lentamente en la conclusión de la obra: se trata de una puesta en escena que no pretende tanto ilustrar las sugestiones del libreto como ofrecer una construcción visible que lo complementa con una sobriedad ejemplar cuya perfecta realización devuelve un sentido dramático que resultaba harto menos evidente en la versión puramente audible. Pausada, hipnótica, sin una sola vacilación de sus intérpretes, la realización escénica alcanza la misma excelencia de la musical, complementada por una iluminación simple pero muy eficaz de Reinhard Traub. No se trata repetir lo ya dicho, pero cabe recordar las palabras escritas en su día por este cronista en este mismo boletín: la obra habla del Deseo, del deseo del hombre por la mujer, del deseo de la música por la palabra, del deseo del fonema por el sonido y se desarrolla en un tiempo sin tiempo, un instante de detención entre la vida y la muerte, entre la tierra y el Hades, entre la luz y la sombra: la imagen descompuesta en diez espejos (diez escenas) de un encuentro irrealizable e irrealizado. El “argumento” de Begehren es una reflexión entre poética y filosófica acerca de las relaciones entre palabra y música, entre lo inteligible y lo conjetural, entre lo decible y lo indecible o, por mejor decir, sobre la imposibilidad de dar concreción significante a la música: Orfeo, finalmente derrotado frente a una Eurídice que se realiza en una palabra (hablada y cantada) que le permite escapar del mundo de las sombras. El viaje de Orfeo está condenado al fracaso o, más bien, es un itinerario en torno a la imposibilidad. La magnífica puesta en escena de Reinhild Hoffmann y el funcional espacio escénico de Zaha Hadid y Patrik Shumacher pone en evidencia con luminosa plenitud la idea expresada por el autor en la entrevista que acompaña el découpage inserto en el librillo que se incluye en la caja: una parte importante del proceso de composición se consagra a la forma en que se representa una escena y a la gestualidad de los personajes: es imposible disociar esta cuestión de la música […]. Por eso aprecio especialmente la belleza de las relaciones establecidas por Reinhild Hoffmann entre los movimientos de los personajes y los deslizamientos sonoros apenas perceptibles.
La realización televisiva es de gran eficacia y corrección: huyendo de los planos excesivamente cercanos y respetando en todo instante el eje del proscenio, permite apreciar multitud de pequeños detalles esenciales para la comprensión del sentido dela pieza. Solamente en su versión escénica es posible valorar en su integridad la belleza e intensidad de esta fascinante pieza.

José Luis Téllez

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