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Columna Música | INSTRUMENTOS | ROMANTICA Y NACIONALISTA (2 CD)

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23,90 €

Frédéric Chopin
Nocturnos


REF.: 1CM 0271
EAN 13: 8429977102715
24 horas: Si realiza el pedido hoy, este producto estará listo para ser enviado el jueves 17/10/2019

El punto de partida de la creatividad musical de Chopin es el piano. Para este instrumento compuso una música eminentemente pianística y creó a partir del piano y las posibilidades que éste le ofrecía. El teclado era su mundo y a él se consagró. Las formas breves, abordadas en ocasiones con gran libertad, fueron su medio de expresión preferente, aunque también compuso sonatas e incluso conciertos para piano y orquesta. Sin negar la importancia de estas obras, que en principio podemos creer más ambiciosas, el Chopin más genuino lo hallamos en las composiciones más breves para piano. Ahí está el Chopin esencial, el gran creador romántico, libre e inspirado, un auténtico poeta de la música.

Los nocturnos son una expresión genuina del genio de Chopin, una muestra acabada de su arte, de su modo de componer, de su inagotable inspiración melódica y de su fantasía en el tratamiento de la armonía, de su dominio del piano y de las posibilidades que el instrumento al que consagró su vida le ofreció para crear música que, casi doscientos años después de ser escrita, se mueve en la atemporalidad, en la intemporalidad, como los clásicos, pero que a la vez es auténtica e inconfundiblemente romántica.

Josep Pascual (de las notas al disco)


FECHA DE PUBLICACIÓN
11/10/2011

INTÉRPRETES
Marisa Montiel, piano


CONTENIDO

Frédéric Chopin (1810-1849):

CD 1

1. Nocturno op. 9 n.º 1 en si bemol menor    05´ 07?
2. Nocturno op. 9 n.º 2 en mi bemol mayor    04´ 43 ?
3. Nocturno op. 9 n.º 3 en si mayor     06´ 35 ?
4. Nocturno op. 15 n.º 1en fa mayor      04´ 45 ?
5. Nocturno op. 15 n.º 2 en fa sostenido mayor    03´ 33 ?
6. Nocturno op. 15 n.º 3 en sol menor     04´ 53 ?
7. Nocturno op. 27 n.º 1 en do sostenido menor    05´ 00 ?
8. Nocturno op. 27 n.º 2 en re bemol mayor    05´ 44 ?
9. Nocturno op. 32 n.º 1 en si mayor     05´ 13 ?
10. Nocturno op. 32 n.º 2 en la bemol mayor    05´ 23 ?

CD 2

1. Nocturno op. 37 n.º 1 en sol menor     07´ 16 ?
2. Nocturno op. 37 n.º 2 en sol mayor     06´ 12 ?
3. Nocturno op. 48 n.º 1 en do menor     06´ 40 ?
4. Nocturno op. 48 n.º 2 en fa sostenido menor    06´ 52 ?
5. Nocturno op. 55 n.º 1 en fa menor     05´ 03 ?
6. Nocturno op. 55 n.º 2 en mi bemol mayor    04´ 51 ?
7. Nocturno op. 62 n.º 1 en si mayor     07´ 21 ?
8. Nocturno op. 62 n.º 2 en mi mayor     05´ 47 ?
9. Nocturno op. 72 n.º 1 en mi menor     03´ 55 ?
10. Nocturno op. post. en do sostenido menor    04´ 36 ?

2 CD - DDD - 51'48''+59'23''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Bajo el verdadero nombre de Chopin –Fryderyk Franciszek– se publica en el sello Columna Musica una integral de los Nocturnos del compositor y pianista polaco. Su intérprete en esta ocasión es una pianista española, la andaluza Marisa Montiel. Y nos parece admirable que el sello catalán presente, acaso por primera vez, parcela tan importante del maestro de Zelazowa Wola (pequeño lugar cercano a Brochów, en cuya iglesia fue bautizado) llevada a cabo por un intérprete español. Siempre nos pareció injusto que pianistas de cualquier país grabaran obras de Chopin (o de Haydn, Mozart, Beethoven, etc., etc.) y nuestros pianistas no lo hicieran. Los sellos discográficos de aquí, por lo general, tampoco se atrevían a hacerlo por aquella errónea idea de considerar al pianista de un determinado país más apto para interpretar las obras de los compositores nacidos en él. Y lo que es necesario para hacerlo bien es poseer suficiente técnica, sensibilidad, equilibrio mental, refinamiento expresivo y un acercamiento desprejuiciado al compositor. Las posibilidades y contenidos de una música están virtualmente en la partitura, y extraer cuanto de ella pueda desarrollarse es lo que debe buscar quien la estudie y pase a ejecutarla.
 Afortunadamente parecen haber desaparecido aquellos prejuicios y los adelantados de antaño –Pilar Bayona, Alicia de Larrocha, Esteban Sánchez, Manuel Carra, Rafael Orozco, Cristina Bruno–  tienen hoy muchos continuadores.
 Marisa Montiel ha grabado recientemente una Iberia de alta calidad. La pianista de Linares, discípula en su día del gran José Cubiles, se halla en la madurez de su arte.
 Abordar una integral de Chopin cuando hay tanta competencia en el mercado, es decisión atrevida y que entraña un cierto peligro. Pero Montiel ha salvado con gran dignidad ese obstáculo, aportando una visión elegante y refinada, serena y soñadora, de un “corpus” que se extiende desde 1827 hasta 1846, casi dos décadas de progreso constante en la obra del genial compositor. Es una lástima que, como tantos otros, haya obviado el Nocturno en Do menor, compañero menos afortunado de otra espléndida obra juvenil, el Nocturno en Do sostenido menor. Junto al Largo en Mi bemol mayor, ambas piezas fueron examinadas y analizadas en el Polski Roznik Muzykologiczny (Anuario Polaco de Musicología) en 1937 y publicadas al año. El Nocturno en Do menor fue compuesto en la capital polaca en 1827, todavía en la órbita de los nocturnos de Field. También data de 1827 el Nocturno en Do sostenido menor, igualmente obra póstuma y con el marchamo del pianista y compositor irlandés instalado en Rusia. Pero mientras éste, dedicado a su hermana Ludvika, viene a ser un boceto del Concierto en Mi menor, Op. 11, (con él cierra Marisa Montiel el disco), el Nocturno en Do menor, conservado en el Conservatorio de París fue publicado lamentablemente con ciertas “correcciones” del editor y no tiene, ni mucho menos, el interés del citado en Do sostenido menor, ni siquiera el del Op. 72 nº 1, también fieldiano, de 1827. El Nocturno en Do menor aparece en su integridad en el volumen Chopin, The Man and His Music (1949) de Herbert Weinstock.
 En cualquier caso, hay que dar la enhorabuena a Marisa Montiel, por tan estupenda y especial versión de estos veinte nocturnos.

Andrés Ruiz Tarazona

The basis of Chopin’s musical creativity was the piano, the instrument for which he predominantly composed and on which he created his works, exploiting its possibilities to the maximum. The keyboard was his world and he was wholly devoted to it. Although his favourite means of expression was the small form, which he occasionally addressed with great freedom, he also composed sonatas, and even concerts for piano and orchestra. Although we cannot deny the importance of such apparently more ambitious works, the most genuine Chopin is to be found in the shorter compositions for piano. Here we have the essential Chopin, the great romantic creator, free and inspired, a true poet of music.

A particularly relevant, and revealing, section of Chopin’s catalogue is found in his nocturnes, a series of short, free-standing pieces in which the composer’s favourite texture, the accompanied melody, reigns sovereign. Although the melody always predominates in the works of this great Polish musician, also impressive is the remarkable freedom with which he developed the harmonic and rhythmic treatment of the pieces. Chopin often surprises us with accompaniments that strike us as highly modern and even daring in terms of harmony, and this is also the case with his creation of rhythm. The melody is somewhat isolated in the nocturnes, exposed with clarity by the right hand, while the left hand jumps to sketch an accompaniment of often extensive broken chords.

The use of the pedal is indeed fundamental in that, otherwise, such accompaniments would sound almost grotesque, or in other words, as stated above, Chopin composed directly for the piano and on the piano. Nevertheless, the operatic, or indeed belcantist or, even more specifically, Bellinian ascending scale of his broad and arabesque-filled melodies is unmistakable. The melodies seem to contain the harmony, but there are moments when we are surprised by a harmonic writing that foreshadows musical forms characteristic of later periods. On occasions, we are reminded of Wagner and even Debussy, but rarely do we find any influence of the composers he knew, such as Berlioz, Mendelssohn and Liszt. This, however, was clearly not the case with his much-admired Bellini.

If we leave aside the imprint of the great Italian composer who is present in his works, Chopin’s music reveals an admiration for two maestros who preceded him: Bach and Mozart. The influence of both can be appreciated with varying intensity in his work as an aesthetic starting point and in the treatment of melody, rhythm, harmony and even form. It is not unusual for us to detect Bach in certain chromatic harmonies and contrapuntal episodes, usually more fleeing than fugal, or indeed Mozart when, despite the great freedom that pervades Chopin’s writing, we perceive the formal clarity, elegance and delicacy of his music. Sturm und Drang, of course, also influenced Chopin and it is not surprising that this movement, which in a predominantly classical era foreshadowed Romanticism, also implied a recovery of certain aspects of the Baroque, especially the expressiveness adopted, to some extent, by later musical forms, but disregarded by Classicism for the sake of clarity and balance.
The nocturnes are a genuine expression of Chopin’s genius, a consummated sample of his art, his compositional approach, his inexhaustible melodic inspiration and his imaginativeness in the treatment of harmony, his mastery of the piano and the possibilities the instrument to which he devoted his life allowed him to create a musical world, which almost two hundred years later, is, like classical masterpieces, timeless, but also authentic and unmistakably romantic.

Josep Pascual (extracted from the booklet notes)

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