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Passacaille | BARROCA | ESPAÑOLA | INSTRUMENTOS (1 CD)

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Folías
Música española para clave del s. XVII


REF.: PAS 992
EAN 13: 5425004849922
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España jugó un papel esencial en el desarrollo de una música genuinamente instrumental. Hoy, las piezas de Antonio de Cabezón (1510-1566) son contempladas como los ejemplos más tempranos de música para teclado artísticamente sofisticada y de gran resultado estético. Una casi inagotable cantidad de soberbia música para esos instrumentos sobrevivió desde el siglo XVII, gran parte de ella en manuscritos. Por desgracia, los músicos rara vez prestan atención a este repertorio, con la excepción de algunos organistas. Este cd quiere poner la música española, con su idiosincrática mezcla de solemne dignidad y meditación, textura polifónica y virtuosismo, en su justa perspectiva y demostrar que puede ser considerada a la altura de las más conocidas obras maestras de la pintura y de la literatura del Siglo de oro.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/10/2013

INTÉRPRETES
Lydia Maria Blanck, clave


CONTENIDO
Folías
Música española para clave del s. XVII

1 José Ximénez (?-1678): Obra de lleno 1o tono sin paso          
2 Francisco Correa de Arauxo (1584-1654): Tiento de 1o tono (LXII)
3 Francisco Correa de Arauxo (1584-1654): Tiento de 5o tono (XX)
4 Joan Bautista José Cabanilles (1644-1712): Diferencias de Folias
5 Joan Bautista José Cabanilles: Tiento lleno de 4o Tono    
6 Francisco Correa de Arauxo: Dios y seis Glosas sobre el Canto Llano
7 Francisco Correa de Arauxo: Tiento de 1o tono, de a cinco (LII)          
8 José Ximénez: Folias con 20 diferencias          
9 Pablo Bruna (1611-1679): Tiento Lleno de 6o tono sobre Ut Re Mi Fa So          
10 Joan Bautista José Cabanilles: Gallardas de 3o tono          
11 Francisco Correa de Arauxo: Tiento pequeno y facil  
12 Joan Bautista José Cabanilles: Tiento lleno de 5o Tono (XVIII)

1 CD - DDD - 77'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Territorio poco explorado

Eduardo Torrico

El título de este disco, Folías, puede dar pie a equívocos, pues de las doce obras que contiene sólo dos son realmente folías. El resto son en su mayor parte tientos (la forma musical para instrumentos solistas propia de los siglos XVI y XVII en España), con alguna que otra gallarda o glossa intercalada. De igual manera, del subtítulo de disco, “Música para española para clave”, podría extraerse la conclusión de que la folía tiene un origen inequívocamente español, cuando su procedencia más bien hay que situarla en el vecino Portugal, aunque no es menos cierto que entre 1580 y 1640, periodo en el que están datadas estas piezas, Portugal constituía una unión dinástica con las Corona de Castilla y Aragón bajo la soberanía de la Casa de Austria.

La clavecinista Lydia Maria Blank reúne en esta grabación a compositores insignes (el algemesinense Juan Bautista José Cabanilles, el sevillano Francisco Correa de Arauxo y el darocense Pablo Bruna)  con el menos conocido Jusepe (o José) Ximénez, del que no hay constancia ni de su fecha exacta de nacimiento (hacia 1600) ni de su muerte, datada por algunos en 1672 y por otros, en 1678. No obstante ello, este compositor, natural de Tudela, tuvo una notable importancia en la vida musical española de entonces: nombrado organista a perpetuidad de la Seo de Zaragoza en 1625, año en que fue ordenado sacerdote, se permitió el lujo de rechazar en 1654 una oferta para ser el titular de la Capilla Real de Madrid. Lamentablemente, sólo se conservan de él veintisiete composiciones, de las cuales aquí se nos muestran una Obra de lleno 1º tono sin paso y unas exuberantes Folías con 20 diferencias.

A pesar del papel protagonista que desempeñó España en el desarrollo de la música para instrumento solista durante el XVII, coincidiendo con el llamado Siglo de Oro de nuestra cultura, no es este un territorio especialmente frecuentado por los intérpretes de hoy, máxime si establecemos una comparación con Alemania, Francia, Inglaterra y, por supuesto, Italia. Quizá ello se deba a que aquella música hispana era radicalmente diferente a cualquier otra que se pudiera escuchar en el resto de Europa y requiere de un mayor grado de especialización para ser ejecutada. Por otro lado, resulta difícil defenderse de la acusación de que se trataba de una música monótona, pues en verdad casi existía una única forma, el ya antes mencionado tiento, para los instrumentos de teclado (clave, virginal, espineta,  claviórgano y, por encima de todos, órgano ibérico).

El olvido de esta música tal vez haya podido subsanarse en parte en estos últimos años con la aparición de un buen número de discos dedicados a la figura de Antonio de Cabezón (algo anterior en el tiempo a los cuatro compositores que figuran en el registro), de quien en 2010 se conmemoraba el quinto centenario de su nacimiento. El disco de Blank ayuda a llenar el vacío existente. Colaboradora habitual de algunas de las más importantes orquestas historicistas del centro y norte de Europa, esta es su segunda grabación en solitario (la primera estaba dedicada a Giovanni Maria Trabaci). A pesar de que no nos hallamos ante una música que se preste a la floritura, la interpretación de Blank está llena de luces y merece realmente la pena.

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