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ARSIS | PRECLASICA Y CLASICA (1 GPD)

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18,95 €


Mozart infrecuente
Grandes obras transcritas para grupo de cámara


REF.: ARSIS 5244P
EAN 13: 8435042600925
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El contenido correspondiente a esta grabación (ver más abajo) viene incluido en un Geaster PenDrive con las siguientes características:

CONTENIDO GPD:

- Grabación en alta defición
- Galería fotográfica
- Documentos html y pdf multimedia

CARACTERÍSTICAS DEL SOPORTE:

- Audio y vídeo en alta definición
- Versiones para dispositivos portátiles
- Más de 7 GB de información
- Calidad Audio WAV 24 bits 48 KHz
- Audio MP3 192kbps
- Vídeo Full HD 1920x1080, MOV y MP4
- Vídeo 720x400 MP4 



FECHA DE PUBLICACIÓN
20/05/2013

INTÉRPRETES
La Tempestad


CONTENIDO


W. A. MOZART (1756 - 1791)

 I  Sinfonía nº 41 en Do mayor KV. 551 “Júpiter” (arreglo de La Tempestad al modo de J. P. Salomon)
        Allegro vivace
        Andante cantabile
        Menuetto
        Molto Allegro

II Grande Sestetto Concertante, KV 364 (arreglo anónimo publicado en 1808 por S. A. Steiner)
        Allegro
        Andante
        Fnale. Presto

+ Regarding Mozart . Video 13:21


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Mozart compuso su Sinfonía Concertante para violín, viola y orquesta K. 364, en 1779, pero esta obra no vería la luz pública hasta 1802, once años después de su muerte. Este mismo año aparecería una versión para una de las principales formaciones en esta época: el trío con piano (violín violonchelo y piano) publicada por Charles Zulehner en Mainz. Pero será seis años después cuando aparezca una segunda adaptación para una muy poco frecuente instrumentación: el sexteto de cuerda (dos violines, dos violas y dos violonchelos). Publicada en 1808 por el músico aficionado Sigmund Anton Steiner bajo el título “Grande Sestetto Concertante per due violini, due viole, violoncello concertante e violoncello secondo o contrabasso ridotto d una Sinfonia del celebre Maestro A.W. Mozart”, no hay referencia al autor de este arreglo del que aparecerían publicadas sólo las partes, no la partitura general. Si desde luego podemos considerar rara una adaptación para sexteto de cuerda, aún más nos parecerá infrecuente el uso de esta formación si buscamos precursores: no encontraremos música publicada para esta formación en los 30 años anteriores. Estos antecedentes los encontramos en Luigi Boccherini (Op. 23, Madrid 1776) y Gaetano Brunetti que compondrían para esta formación adelantándose en casi 60 años a la publicación del primer Sexteto Op.18 de Johannes Brahms, que junto al Op. 36 también de Brahms y los de Dvorak, Tchaikovsky y Schöenberg, configuran la columna vertebral del repertorio para esta formación. Este arreglo de la Sinfonía Concertante de Mozart no cae en la simple adjudicación al
primer violín y la primera viola de las partes solistas originales para acompañar con el cuarteto restante estos solos, va mucho más allá distribuyendo las líneas de los solos originales entre las diversas partes, en una clara búsqueda de un tejido camerístico.

    En el verano de 1788 Mozart compondría sus últimas tres sinfonías. Será difícil imaginar mayor estado de frenética creación musical si tenemos en cuenta que estas tres sinfonías, consideradas sus obras maestras del ámbito sinfónico, fueron compuestas en un periodo de tan sólo seis semanas. La última de ellas, la Sinfonía K.551 “Júpiter”, rompe drásticamente con el carácter oscuro y dramático de la Sinfonía en Sol menor K.550, en favor de la tonalidad festiva y brillante de Do mayor. Quizá sea el sobrenombre de “Júpiter” (Dios de la Luz), invención del empresario y violinista Johann Peter Salomon, la mejor descripción del carácter que impregna la obra. En el verano de 2007 La Tempestad estrenó su propio arreglo para flauta, dos violines, viola, violonchelo, contrabajo y fortepiano de esta obra maestra. Inmersos en el gran proyecto de grabación de las 12 Sinfonías de Londres de Joseph Haydn que el propio J. P. Salomon realizara, recibimos el encargo de preparar esta sinfonía en versión de cámara. Con la referencia de los pasos seguidos por Salomon y siguiendo en todo momento las pautas de reducción de la orquestación original a la plantilla que él eligió, llevamos a cabo este arreglo por el que, estamos seguros, el inteligente empresario y su público se hubieran sentido fuertemente atraídos...

La Tempestad
Grupo Residente del Auditorio y Centro de Congresos “Víctor Villegas” de la Región de Murcia

    Creado en el año 2000, La Tempestad es hoy en día uno de los grupos de referencia en el ámbito de la interpretación histórica en España. Con una especial predilección por la música de cámara, su enfoque instrumental se refleja en programas ya habituales: quintetos de L. Boccherini, la Ofrenda Musical de J. S. Bach, Pièces en concert de J. Ph. Rameau, los últimos tríos de C. P. E. Bach o las Sinfonías de Londres de J. Haydn, sin olvidar autores españoles como A. Soler, J. Oliver y Astorga o M. Cavasza.

    Debido a la diversidad de programas que abarca, el grupo oscila entre el pequeño y mediano formato, y su plantilla reúne a reconocidos intérpretes formados en importantes centros españoles y europeos, y que han trabajado con prestigiosos conjuntos dedicados a este repertorio, como la Orquesta del Siglo XVIII, Amsterdam Baroque Orchestra, European Union Baroque Orchestra, La Stravaganza, Orquesta Barroca de Sevilla, Al Ayre Español, La Real Cámara, El Concierto Español, etc., con quienes han actuado tanto por la geografía española como por Europa, Israel, América, China... La “expresividad y fascinación” con que la crítica ha calificado las interpretaciones de La Tempestad han llevado al grupo a presentarse en las principales salas y festivales de música antigua, como el Teatro Real de Madrid, Festival Musika-Música del Palacio Euskalduna en Bilbao, Festival de Música Antigua de Aranjuez, Festival Internacional de Daroca, Cádiz, Sevilla, Marbella, Santillana del Mar, II Ciclo de Música Sacra de Almería, VII Festival Internacional de Interpretación Musical de Jaca, Mayo Musical de Bolea (Huesca), Festival Pau Casals de El Vendrell, Ciclo de Música Antigua en la Real Capilla de Santa Isabel (Zaragoza), Ciclo de Cantatas del Ayuntamiento de Madrid, etc. Destaca su participación en el VII y en el VIII Festival Internacional de Música Renacentista y Barroca “Misiones de Chiquitos” en Bolivia y en el Encuentro Euro-boliviano de La Paz.

   Paralelamente a su actividad concertística, La Tempestad ha sido invitada a impartir cursos (Conservatorio Nacional de La Paz, Academia de Música Antigua de Gijón, etc.) o a participar en programas de impacto social (Orquesta Hombres Nuevos de Santa Cruz, en Bolivia o Festival Activo de Gijón, para enfermos de Alzheimer).

      Tras las excelentes críticas obtenidas con Caro Dardo: Sopranos y castrati en el Londres de Farinelli (MMA 006, 2007) y Carl Philipp Emanuel Bach: Música a tres (Arsis 4204, 2009) destaca la reciente publicación de la primera grabación mundial de las 12 Sinfonías de Londres de J. Haydn en el arreglo de J. P. Salomon, proyecto patrocinado por la Consejería de Cultura de la Región de Murcia y Címbalo Producciones (Música Antigua Aranjuez, 2012). Para 2013 está prevista la aparición en Arsis de su última referencia discográfica,Mozart Infrecuente.

     La Tempestad, grupo fundador de GEMA (Asociación de Grupos Españoles de Música Antigua), ha recibido apoyo del Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de la Música y desde el año 2012 es Grupo Residente del Auditorio y Centro de Congresos “Víctor Villegas” de la Región de Murcia. Recientemente le ha sido otorgado el galardón de la Asociación Promúsica de Murcia: Promúsicos del año 2011.

    Convencidos de que la música antigua debe ser algo vivo, de la importancia de la comunicación y de la música como lenguaje, La Tempestad intenta en cada concierto ir mucho más allá de la partitura, atrapando al oyente desde la primera nota... un objetivo que entra de lleno en la teoría barroca de los afectos. Por eso sonríen al leer la siguiente crítica referida a una de sus interpretaciones de Haydn, pensando que no están lejos de lo que buscan:

1.  "...Con la valía individual de sus componentes y el estupendo resultado como grupo. Con los tiempos, el aire y el estilo oportunos; y con un fraseo y unos efectos de expresión realizados con admirable conjunción, compenetración y finura, y cuidando los detalles. Interpretaciones musicales lúcidas, saludables (...) y de las que llegan.”

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