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Glossa | BARROCA | INSTRUMENTOS (1 CD)

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precio

16,95 €

François Couperin
Piezas para violas


REF.: GCD 920414
EAN 13: 8424562204140



FECHA DE PUBLICACIÓN
27/02/2013

INTÉRPRETES

Paolo Pandolfo, viola da gamba
Amélie Chemin, viola da gamba
Thomas Boysen, tiorba y guitarra barroca
Markus Hünninger, clave



CONTENIDO

François Couperin (1668-1733):

Pièces de violes

Première Suite pour viole de gambe et continuo
(Pièces de violes avec la basse chiffrée, 1728)
1 Prélude
2 Allemande légère
3 Courante
4 Sarabande grave
5 Gavotte
6 Gigue
7 Passacaille ou Chaconne

Douzième Concert (à deux violes)
(Les Goûts réunis, 1724)
8 Pointé-coulé
9 Badinage
10 Lentement et pathétiquement
11 Gracieusement et légèrement

Deuxième Suite pour viole de gambe et continuo
(Pièces de violes avec la basse chiffrée, 1728)
12 Prélude
13 Fuguette
14 Pompe funèbre
15 La Chemise blanche

Treizième Concert (à deux violes)
(Les Goûts réunis, 1724)
16 Vivement
17 Air (agréablement)
18 Sarabande (tendrement)
19 Chaconne légère

20 Plainte pour les violes
(Les Goûts réunis, 1724)

1 CD - DDD - 59'48''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

No se suele relacionar a François Couperin con la viola. Su mundo es el de la tecla y, en menor medida, el del violín. Pero consta que el compositor tenía alto aprecio por un instrumento que se encontraba entre los más tradicionales y nobles de la música francesa, y por eso lo empleó para dejar algunas de sus más íntimas confidencias. En la colección de Les Goûts réunis de 1724 incluyó Couperin dos Conciertos para dos violas con el bajo cifrado, lo que quizá hacía presuponer el acompañamiento de un clave o una tiorba, una opción que el propio compositor contempla, aunque añade que “será siempre mejor con dos violas, o dos instrumentos similares, sin nada más”. A estos conciertos, en la forma de sonata corelliana, se añade también, en la misma colección, un Lamento, esta vez sin bajo cifrado, lo que invita al diálogo fluido.

Luego están las dos suites, concebidas, esta vez sí, con bajo continuo, que son algo posteriores, se consideraban perdidas hasta hace poco e incluyen algunas de las piezas más enrevesadas y virtuosísticas jamás escritas para el instrumento, como esa enigmática La Chemise blanche que cierra la segunda. La escritura no es muy idiomática y los intérpretes lo pagan. Paolo Pandolfo se mueve sobrado por ellas, mostrando siempre los perfiles más cálidos e intimistas de una música que en su instrumento suena a menudo quejumbrosa, frágil, a punto de quebrarse, como en la Pompa fúnebre o en ese Plainte en el que, como en los conciertos, se le une una Amélie Chemin que le habla de tú a tú. Encuentra también el gran violista italiano momentos para el desenfado, la danza  e incluso el grito. La variedad increíble de colores, los matices, especialmente por debajo de la gama del mezzopiano, el sinuoso trazado del fraseo están en la base del éxito de unas versiones que rebosan expresividad y buen gusto.

Pablo J. Vayón

 

 

The confidential, almost secretive, musical world of François Couperin is known through the innumerable emotional connections made in his harpsichord works, but he was also able to produce the same sensations when writing for the viola da gamba. Paolo Pandolfo has brought together on one new album on Glossa these works of Couperin’s full maturity, demonstrating the composer’s spiritual and mischievous tendencies in equal measure (as well as his own mastery of the subtleties of the gamba).

As well as the Plainte from the Tenth Concert Royal, there are two full Concerts from the collection entitled Les Goûts Réunis which ask for two violas da gamba. These are included alongside what may have been Couperin’s final works, the two sets of the Pièces de violes which, being supplied with a figured bass, call upon for the involvement of other instruments such as theorbo and harpsichord. Considered by the booklet essay writer, Philippe Beaussant, to be ranked as one of Couperin’s masterpieces, the second Suite (which lay undiscovered for almost 250 years) contains an astonishing pair of pieces called Pompe funèbre (Couperin’s musical testament?) and La Chemise blanche.

Paolo Pandolfo is joined in this recording – made in the French village of Rasteau – by a second gamba player in Amélie Chemin, as well as by frequent collaborators from recent years in Thomas Boysen (theorbo, Baroque guitar) and Markus Hünninger (harpsichord).

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