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MDG Dabringhaus & Grimm | ROMANTICA Y NACIONALISTA | SINFONICA (1 SACD)

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16,95 €

Robert Schumann
Sinfonías nºs. 2 y 4


REF.: MDG 1745-6
EAN 13: 0760623174563
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FECHA DE PUBLICACIÓN
27/12/2012

INTÉRPRETES
Orchestre de Chambre de Lausanne
Christian Zacharias, director


CONTENIDO

Robert Schumann (1810-1856):

Symphony nº 2, op. 61
Symphony nº 4, op. 120

1 SACD - 2+2+2 / Hybrid - 64'51''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Hace unos años que Christian Zacharias, siguiendo la estela de otros instrumentistas de prestigio, decidió empezar a dirigir. No usa habitualmente batuta y actúa con nerviosos, veloces y generalmente claros movimientos de brazos y manos, dibujando ágiles anacrusas, marcando con energía no exenta de ligereza, batiendo de manera entusiasta el aire y creando en su torno un positivo y vibrante clima que beneficia por lo común sus trabajadas interpretaciones. No hay duda de que éstas surcan las mismas sendas musicales establecidas por él mismo en su actividad como pianista, que busca siempre la claridad de texturas, el vigor rítmico primordial, el impulso irrefrenable que parece correr hacia un punto final desde el principio. Una forma de acometer, no sin elocuencia, cualquier tipo de pentagrama, los de Mozart –y nuestro amigo Papageno bien lo sabe– en primer lugar.

Esos presupuestos, que buscan ante todo una estimulante diafanidad, son trasladados minuciosamente, o al menos se intenta, al mundo exclusivamente sinfónico de Schumann, en el que director alcanza grados de atractiva comunicatividad y que hemos podido degustar ya en meritorias interpretaciones de obras de Haydn, de Mozart, de Beethoven o de Schubert. Zacharias tiene criterio, sabe lo que hace y sabe confiárselo a sus fieles instrumentistas de la aceptable Orquesta de Cámara de Lausana. No habíamos escuchado hasta ahora su aproximación al Schumann sinfónico; sí al pianístico y, en concreto, al del Concierto en la menor.

Estas recreaciones de las cuatro sinfonías del compositor germano tienen desde luego poco que ver con las de los maestros del pasado, portadores de un mensaje directamente depositario de un romanticismo destilado de diversas maneras. Si acaso, por la claridad casi siempre lograda de las voces las situaríamos en la estela de Szell, bien que éste, a través de lecturas de mayor precisión, dejara escapar por las estructuras una severa poesía y un lirismo que Zacharias solamente –¿por expreso deseo?– permite entrever en contadas ocasiones. El húngaro contaba, claro, con una orquesta –la de Cleveland– mejor. Sawallisch, artista minucioso y sólido, sería otro magnífico pariente, aunque beneficiado también de una formación de primera –la de Dresde– y un mayor empaque sinfónico. No hablamos ya de los Furtwängler, Abendroth, Karajan, Celibidache y otros; ni de Harnoncourt, que va por derroteros distintos. Ni, por supuesto, de Schuricht, de quien hablábamos hace poco y cuya efusión y lirismo cantabile están en las antípodas de nuestro intérprete de hoy.

No hay más que comparar, aun cuando digan que está feo, los respectivos comienzos de la Sinfonía Renana. Zacharias acomete por derecho, firme y contundentemente, aunque con un cierto toque de ligereza, ese intervalo de cuarta que constituye el núcleo rítmico-melódico de todo el primer movimiento y marca, sin fisuras, secamente. Está muy bien, pero este procedimiento deja algo de lado uno de los atractivos del cambiante y fluido fragmento, que se mueve realmente en un ámbito métricamente ambiguo, como buscando un camino, un asentamiento que se alcanza en la coda. Schuricht contempla este aspecto y canta en mayor medida, expone menos staccato y enlaza de modo natural, bien es cierto que con menor transparencia. Eso sí, con un balanceo embargado de libertad.

Pero Zacharias nos muestra en todo instante el ostinato rítmico de la cuerda aguda que insufla al tiempo una marcha imparable. Muy saltarín, con vientos ágiles e incisivos, con una animación contagiosa, el Scherzo. Menos solemne de lo que debiera el cuarto movimiento y dinámico el Finale. Un dinamismo que envuelve a la Sinfonía nº 1, que es ofrecida de manera radiante, sin que la cortedad –en número de ejecutantes y en virtuosismo– nos importe en este caso. Sí reparamos en ella al escuchar la nº 2, seguramente la de interpretación menos lograda de las cuatro. El misterio está ausente en la nebulosa que se va aclarando lentamente desde la introducción sostenuto assai hasta que rompe el Allegro. No percibimos tampoco esa pátina rotundamente romántica del Adagio espressivo, exento de tensión, de temperatura, con líneas poco sutiles y una traducción en la que la dinámica nos parece poco sugerente.

La Cuarta es más afortunada y se sigue casi en un solo aliento. La batuta sabe distribuir sus fuerzas y dosificar volúmenes, con un norte rítmico muy definido, aunque no respeta cuando se solicita los numerosos y contrastante pasajes dolce. El solo de violín del trío del Scherzo no se oye prácticamente por defecto de balance. Nos gusta en cambio la forma en la que el director sabe dosificar sus fuerzas en el Langsam, en pos de la luz, hacia la transición al Finale, con unos violines que dibujan perfectamente desde la base el lecho sobre el que nacen y crecen unos metales no precisamente templados ni redondos.

Arturo Reverter

 

Christian Zacharias has flung new doors wide open with his outstanding interpretations of Robert Schumann’s piano concertos. His Orchestre de Chambre de Lausanne very impressively conveys Schumann’s relation to the classical composers in its trim ensemble dimensions. Supported by the employment of natural horns, classical transparency combines with romantic sensuousness in an audiophile experience of a special kind on this room-filling 2+2+2 recording!

It must have been a liberating experience, for the symphonic blockade following Beethoven’s death had lasted much too long. Here we have the response, even if with some delay: Robert Schumann composed songs and piano compositions for many years prior to turning to the genre of the symphony with genuine creative frenzy and within the shortest time. He pointed to new paths and gave the public and the critics reason to hope for a golden symphonic age.

“Who would still doubt Schumann’s genius?” Even the young composer’s contemporaries recognized that his romantic, sometimes effusive inventive talent had now been complemented by a classically schooled mastery in composition lending his fantastic ideas a convincing form and orchestral sound.

Schumann composed his Symphony in D minor, today counted as his No. 4, prior to his Symphony No. 2. It is distinguished by throughcomposed movements – a musical choice initially bound to irritate listening audiences. It first celebrated its breakthrough success ten years later, when Schumann submitted it for publication in revised form. Those who have listened to this recording will await the continuation with suspense!

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