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Accent | BARROCA | CAMARA | INSTRUMENTOS (1 CD)

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Arte veneciano del 1600
El nuevo estilo instrumental de Fontana y Buonamente


REF.: ACC 24253
EAN 13: 4015023242531
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FECHA DE PUBLICACIÓN
29/10/2012

INTÉRPRETES
Le Concert Brisé
William Dongois, director


CONTENIDO

Arte veneciano del 1600

El nuevo estilo instrumental de Giovanni Battista Fontana y Giovanni Battista Buonamente
Sonatas y otras obras

1 CD - DDD - 76'00''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Aunque resulte paradójico, una de las consecuencias más importantes que se producen durante la revolución que experimenta la música vocal en Italia en los inicios del siglo XVII es la creación de una música autónoma instrumental. Los principales compositores que abanderan esta transformación son Dario Castello, Biagio Marini, Girolamo Frescobaldi y Claudio Merulo, aunque este último pertenezca a una generación anterior. En ellos está la génesis del Stylus fantasticus, que adquiriría forma definitiva algún tiempo más tarde en el norte de Alemania. Giovanni Battista Buonamente y Giovanni Battista Fontana forman parte de esta misma constelación. De lo muy reconocido que Buonamente estuvo en vida dan fe sus distintos empleos: sirvió a la casa Gonzaga en Mantua y a los emperadores Fernando II y Fernando III en Viena, para acabar sus días como maestro de capilla en Asís. Los datos sobre la existencia de Fontana no son tan precisos: sabemos que trabajó en Brescia, Venecia, Roma y Padua, donde murió víctima de la peste en 1630. Poco más. Considerado como uno de los más grandes violinistas de su tiempo, lo único que se conserva de su obra es una publicación póstuma, recopilación de dieciocho Sonate a 1, 2, 3 per il Violino o Cornetto, Fagotto, Chitarrone, Violincino o simile altri Strumenti, aparecida en Venecia en 1641. Tampoco se han conservado muchas más obras de Buonamente: cuatro colecciones de música instrumental (sonatas, sinfonías, canzonas, gallardas, correntes…), editadas todas en Venecia en 1626, 1629, 1636 y 1637, así como un ramillete de música vocal sacra. En la presente grabación la corneta cobra un protagonismo especial (cosa normal, siendo como es William Dongois el director de Le Concert Brisé), si bien en algunas piezas se ha optado por sustituirla por el violín. Si la música tiene momentos altos y momentos no tan altos, la interpretación resulta deslumbrante de principio a fin.

Eduardo Torrico

 

The first sonatas composed at the beginning of the seventeenth century reflect the fundamental change that has taken place in vocal music around 1700. Starting out from the Florentine Camerata, the new style of recitar cantando developed, and laid down the foundation for the emergence of opera and madrigal. The appearance of an autonomous instrumental music, which was to become typical in the seventeenth century and which is relatively independent of the vocal models, is one of the consequences of this musical revolution. Two representatives of this generation of composers are Giovanni Battista Fontana and Giovanni Battista Buonamente, and it is no coincidence that both were violinists. The autonomy of the instrumental music goes hand in hand with the growing importance of the violin, which gradually replaced the cornett in sacred music. This music is at the crossroads of all the influences and all the usual musical forms of the time. One can hear recitatives and arias, as well as sections reminiscent of organ toccatas. Accordingly William Dongois and his ensemble Le Concert Brisé have entrusted the melodic parts in their exciting recording of sonatas and dance movements by Fontana and Buonamente to violin and cornett, and it is fascinating to hear how this music characterises both echoes of the vocal music as well as typically instrumental diminutions and virtuosic passages.

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