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Glossa | BARROCA | CAMARA | RECITAL VOCAL (1 CD)

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16,95 €

Antonio Vivaldi
La Senna festeggiante


REF.: GCD 921513
EAN 13: 8424562215139
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Continuando con su cautivador recorrido por la serenata barroca, Fabio Bonizzoni se centra ahora en una de las obras «de circunstancia» –con música de un altísimo nivel de principio a fin– compuestas por Vivaldi en Venecia: La Senna festeggiante.

¿Qué es lo que animó a Vivaldi a componer una obra que exalta tan efusivamente las virtudes del río Sena? Según documenta Michael Talbot en el ejemplar ensayo incluido en el libreto, esta serenata fue compuesta en 1726 para rendir un triple homenaje al rey de Francia, Luis XV (en el día de su onomástica), al Cardenal Pietro Ottoboni (el Protector de los Asuntos de Francia en el Vaticano) y al embajador francés en Venecia, el Conde de Gergy; el Sena entra en juego para alabar, a la manera barroca, al bisnieto del Rey Sol.

Estamos ante una partitura inconfundiblemente vivaldiana (incluyendo los «préstamos» de obras propias y ajenas), que sin embargo hace numerosas alusiones musicales a su temática francesa a través de los tres protagonistas –La Edad de Oro, La Virtud, y El Sena– y el espléndido acompañamento de Bonizzoni y La Risonanza. Los solistas vocales, Yetzabel Arias Fernández, Martín Oro y Sergio Foresti, capturan de manera magistral el espíritu alegórico y fluvial de sus personajes en una grabación que, al igual que la reciente Serenate a Filli con música de Alessandro Scarlatti, ha sido capturada por los micrófonos de Glossa en la abadía de Saint-Michel en Thiérache.


FECHA DE PUBLICACIÓN
11/09/2012

INTÉRPRETES
Yetzabel Arias Fernández, soprano
Martín Oro, alto
Sergio Foresti, bajo

La Risonanza
Fabio Bonizzoni, clave y dirección


CONTENIDO

Antonio Vivaldi (1678-1741):

La Senna festeggiante
Serenata a tre, RV 693

Prima Parte

1-3 Sinfonia [Allegro – Andante molto – Allegro molto]
4 Coro: Della Senna in su le sponde
5 Recitativo: Io, che raminga errante
6 Aria: Se qui pace talor
7 Recitativo: Anch’io raminga errando
8 Aria: In quest’onde
9 Recitativo: Illustri amiche
10 Aria: Qui nel profondo del cupo fondo
11 Recitativo: Sì, sì, già che tu brami
12 Duetto: Godrem fra noi la pace
13 Recitativo: Tutto muor, tutto manca
14 Aria: Vaga perla, benché sia dell’aurora bianca figlia
15 Recitativo: Tal di me parlo ancora
16 Aria: Al mio seno
17 Recitativo: Della ferrea stagion
18 Duetto: Qui per darci amabil pace / Per goder l’antica pace
19 Recitativo: Ma rimirate, amiche
20 Aria: L’alta lor gloria immortale
21 Recitativo: O, di qual melodia
22 Coro: Di queste selve venite o Numi

Seconda Parte

23 Ouverture [Adagio – Presto – Allegro molto]
24 Recitativo: Ma già ch’unito in schiera
25 Aria: Pietà, dolcezza, fanno il suo volto
26 Recitativo: Non si ritardi
27 Aria: Stelle, con vostra pace
28 Recitativo: Vedrete in quest’eroe
29 Duetto: Io qui provo un sì caro diletto / Qui nel seno ho sì tenero affetto
30 Recitativo: Quanto felici siete
31 Aria: Giace languente
32 Recitativo: Quanto felici siete
33 Aria: Così sol nell’aurora
34 Recitativo: Ma giunti eccone innante
35 Aria: Non fu mai più vista in soglio
36 Recitativo: Per tributarti ancella
37 Coro: Il destino, la sorte, il fato

1 CD - DDD - 78'12''

 


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Aunque ha desaparecido un fragmento de la partitura –uno de los recitativos finales– que habría arrojado mucha luz sobre el asunto, todo apunta a que la hermosa serenata de Antonio Vivalvi La Senna festeggiante (RV 693) fue compuesta en 1726 para celebrar la festividad del santo patrón de Francia, coincidente, por lo demás, con la onomástica de Su Cristianísima Majestad Luis XV. Se honraba también –¿o era, en realidad, el principal festejado en la ceremonia celebrada en la residencia del embajador conde de Gergy?– al melómano cardenal Pietro Ottoboni, el gran patrón de Corelli y uno de los protectores de Haendel, que estaba de paso por Venecia tras haber sufrido destierro por significarse especialmente en el patrocinio de los intereses galos ante el Papado. El libreto de la serenata, de Domencio Lalli, presenta a dos personajes simbólicos, La Edad de Oro (soprano) y la Virtud (contralto), errantes y desnortados por áridos parajes en busca de una felicidad que sólo hallarán cuando el Sena (tercer personaje metafórico, bajo) los acoja y a contemplar “el luminoso resplandor” y “la belleza y majestad” que emana del “juvenil rostro” (tenía entonces 16 años) del monarca. Vivaldi hace un guiño a la ocasión introduciendo algunos toques afrancesados en una partitura, sin embargo, inequívocamente vivaldiana, plagada de variadas y bellas arias y que, por cierto, esconde algunos préstamos propios y ajenos, que no iba a ser Haendel el único pecador del barroco. La interpretación que Fabio Bonizzoni presenta en Glossa es luminosa, vívida y elegante. Muy veneciana, diríamos. Yetzabel Arias Fernández, una de las voces que suele acompañar a Bonizzoni, brilla particularmente encarnando a la Edad de Oro, muy bien secundada por el contratenor Martín Oro, flexible, teatral, y un Sergio Foresti que sortea con seguridad los escollos de una más que complicada partitura.

Mariano Acero Ruilópez

 

Continuing his captivating survey of the Baroque serenata, Fabio Bonizzoni now focuses on one of the “occasional” works – with music at a magnificently-high level throughout – written by Antonio Vivaldi when in Venice: La Senna festeggiante.

What animated Vivaldi to compose a work apparently extolling the virtues of the River Seine in Paris? The story goes, as described by Michael Talbot in his exemplary accompanying essay, that the serenata was written in 1726 jointly to honour the French king, Louis XV (on his name day), Cardinal Pietro Ottoboni (then the Protector of the Affairs of France at the Vatican) and the French Ambassador in Venice, the Comte de Gergy; and bringing in the river to heap Baroque praise on the Sun King’s great-grandson.

An unmistakeably Vivaldian score (complete with self-borrowings and “loans” from others), the composer nonetheless makes plentiful musical allusions to his Gallic theme and setting through the music of the three named vocalists – The Golden Age, Virtue and the Seine – and through the instrumental accompaniment, handled deftly and gloriously here by Bonizzoni and La Risonanza. The singers, Yetzabel Arias Fernández, Martín Oro and Sergio Foresti, capture the spirit of the allegorical and fluvial characters superbly in this new Glossa recording, which was made at the Abbaye de Saint-Michel en Thiérache (also the setting for La Risonanza’s earlier recording of Alessandro Scarlatti’s Serenate a Filli).

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