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Orfeo | OPERA | ROMANTICA Y NACIONALISTA | SINFONICA (1 CD)

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Suor Angelica; Preludio sinfónico
Giacomo Puccini


REF.: C848121A
EAN 13: 4011790848129
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FECHA DE PUBLICACIÓN
17/08/2012

INTÉRPRETES

Kristine Opolais
Lioba Braun
Mojca Erdmann
Nadezhda Serdyuk
Beata Borchert
Beate Koepp
Carola Günther
Claudia Nüsse

Kinderchor des Theaters Bonn
WDR Rundfunkchor Köln
WDR Sinfonieorchester Köln
Andris Nelsons, director



CONTENIDO

Giacomo Puccini (1858-1924):

Suor Angelica
Ópera en un acto

Preludio sinfónico

1 CD - DDD Stereo Digital


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Las repúblicas bálticas están constituyendo en los últimos años una magnífica cantera de grandes cantantes, especialmente de voces femeninas, como Violeta Urmana, procedente de Lituania, y Elina Garança, de Letonia. De allí nos llega igualmente una compatriota de esta última, que aspira a convertirse en nueva estrella del canto. Nacida en 1979 –tiene poco más de 30 años, por lo tanto–, Kristine Opolais realizó sus estudios canoros principalmente en Ámsterdam. A pesar de su juventud, ya se ha presentado en escenarios tan renombrados como las Staatsoper de Viena y Berlín (Unter den Linden), la Scala de Milán, la Royal Opera londinense o el Met, trabajando con maestros como Riccardo Chailly, Daniel Harding, Louis Langrée, Gianandrea Noseda o Kazushi Ono. Ha alcanzado especial renombre por sus intervenciones como Polina en El Jugador de Prokofiev con Daniel Barenboim y Dimitri Tcherniakov y, sobre todo, por su encarnación de la ondina Rusalka en la Ópera Estatal de Baviera, en una aplaudida producción de Martin Kusej. En España también se la ha podido escuchar en otro atribulado personaje, concretamente como Lisa de La Dama de Picas de Tchaikovski, en el Palau de les Arts Reina Sofía de Valencia.

Tenemos aquí el testimonio directo de su primer papel italiano, obtenido en un concierto celebrado en la Philharmonie de Colonia en mayo del pasado año. Kristine Opolais es una Suor Angelica de hoy, cuyo tormento podemos asimilar con el de Lisa, Tatiana o Jenufa (papel que la artista está a punto de incorporar en la Ópera de Zurich con Fabio Luisi). Posee una estupenda línea de canto, aunque no tenga un timbre genuinamente mediterráneo como el que podamos disfrutar con la radiante Katia Ricciarelli de sus comienzos (ni tampoco creo que lo pretenda). Su voz es la de una lírica con cierto cuerpo, penetrante y expansiva, lo que le permite afrontar sin problemas la escritura pucciniana y atravesar sin esfuerzo el tejido orquestal. Además, frasea sabiendo lo que dice y posee un temperamento dramático que le permite establecer el necesario contraste entre las partes elegíacas y el enfrentamiento con su implacable pariente, la Zia Principessa, a la que la mezzo alemana Lioba Braun confiere unos acentos casi wagnerianos. Su paisana, la hoy tan lanzada Mojca Erdmann, aprovecha la luminosidad de su timbre como Sor Genoveva.

Por otra parte, la dirección de Andris Nelsons –esposo, por cierto, de la soprano– no busca esa atmósfera monacal y un prerrafaelita de, por ejemplo, Bruno Bartoletti en la citada grabación referencial de la RCA. El director, asimismo letón, que ha deslumbrado con su Lohengrin de Bayreuth, intenta más bien situar la obra en las coordenadas estéticas de la época, resaltando sus aspectos más vanguardistas e innovadores y otorgando una gran importancia al aspecto sinfónico, en lo que le secunda la soberbia agrupación de la Radio de Colonia. En los pequeños papeles, la buena disposición de las integrantes de su coro (que suena espléndido en las intervenciones de conjunto) hace que les perdonemos el escaso idiomatismo de su dicción italiana. El álbum se completa con una intensa interpretación del juvenil Preludio sinfónico del maestro de Lucca (tan cercano al primerizo Edgar), grabado también en vivo en un concierto en octubre de 2011.

Rafael Banús Irusta

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