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Glossa | BARROCA | INSTRUMENTOS (1 CD)

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16,95 €

Monsieur de Machy
Piezas para viola da gamba


REF.: GCD 920413
EAN 13: 8424562204133
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FECHA DE PUBLICACIÓN
26/03/2012

INTÉRPRETES
Paolo Pandolfo, viola da gamba


CONTENIDO

Mr. de Machy (s. XVII):

Pièces de violle [Suites de danzas, París, 1685]

1-7. Suite VIII en la majeur
8-14. Suite I en ré mineur
15-21. Suite IV en sol majeur
22-28. Suite V en ré mineur

1 CD - DDD - 70'14''

Recorded at Église de Franc-Waret, Belgium, in November 2011
Engineered and produced by Manuel Mohino
Executive producer: Carlos Céster
Design: Valentín Iglesias
Booklet text: Paolo Pandolfo
English - Français - Deutsch - Italiano - Español


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

En 1685 Mr. Demachy  (o De Machy, sin nombre de pila conocido) publicó el primer libro conocido de piezas para bajo de viola, que incluía un prefacio que se podría considerar el primer tratado publicado para el instrumento en Francia, con indicaciones de la técnica de arco, digitaciones y ornamentación. La colección es además la única publicación francesa de viola da gamba sin acompañamiento. Demachy recogía una tradición musical que procedía de Inglaterra, originada a su vez en Italia, a través de las enseñanzas de maestros como Maugars (cuya obra se ha perdido), Hottman, Debuisson o el propio St. Colombe, cuyas obras para viola da gamba a solo aparecen en algunos manuscritos y cuya técnica refinada nos ha sido trasmitida en los escritos. El carácter de instrumento autónomo había sido compartido con su función como integrante en música para consort o como instrumento acompañante. Demachy exponía una visión de la viola da gamba como instrumento de naturaleza eminentemente armónica si era tañido de manera auténticamente verdadera, esto es, capaz de ser independiente, de realizar acordes y desarrollar polifonía como sucedía con los instrumentos de cuerda pulsada o los de tecla –a los que equiparaba– y consideraba de inferior categoría las otras maneras de tocar.

En ese momento se producía en Francia una agria polémica entre dos visiones enfrentadas de lo que debía ser la música para viola da gamba. La visión armónica del Mr. Demachy se encontró con la oposición de un alumno de St. Colombe, Jean Rousseau, que defendía su carácter eminentemente melódico y que discrepaba en algunas cuestiones técnicas sobre la manera de tañer. La documentación de la polémica ciertamente nos ha enriquecido sobre aspectos técnicos y compositores de la época. En el fondo de la cuestión estaba el imparable proceso melódico del bajo de viola como instrumento rodeado de un grupo instrumental, con al menos un instrumento acórdico y una segunda viola, si bien su aspecto armónico no dejó de ser usado, caso de Marais o Forqueray. Demachy defendía una visión del instrumento ligada al style luthé, con compleja ornamentación, y sus enseñanzas técnicas iban encaminadas en esa dirección. Para reproducir un efecto polifónico en el bajo de viola, las notas se deben sostener aunque físicamente no sean ya frotadas con el arco; la idea es mantener el acorde principal, y de esa manera la realización de la progresión armónica, mediante la técnica de dejar el dedo pulsado en la cuerda que acaba de sonar mientras el arco ataca el nuevo grupo. Demachy utiliza ese carácter armónico en los preludios, alemandas y zarabandas, llenos de sutileza y flexibilidad métrica, mientras el carácter melódico es más acusado en sus gigas, gavotas o minuetos, aunando así ambos mundos.

La grabación de Paolo Pandolfo, que recoge cuatro de las ocho suites, es ciertamente oportuna porque estas obras no se han prodigado en exceso en disco. Nadie más adecuado que él a la hora de abordar estas piezas de compleja ornamentación y virtuosa técnica de mano izquierda, y que exigen una lectura acórdica del instrumento, con cuyo carácter el intérprete ha demostrado afinidad en su trayectoria musical. Pandolfo aporta además enfoques interesantes y novedosos atendiendo al carácter autónomo del instrumento como sostén de una colección de piezas de baile, dándonos en muchos momentos una lectura de música danzable y menos abstracta, que aporta un tono grácil y musicalidad a las piezas de Demachy, dotándolas de un nuevo color. Demachy describía la cuarta posibilidad de tañer la viola como aquella que rasgaba las cuerdas como en los instrumentos de cuerda pulsada, y aquí Pandolfo hace un interesante uso de esta posibilidad alternando en varios momentos el uso pulsado y frotado de las cuerdas, lo que aporta un gran atractivo a su lectura. Pandolfo nos sumerge de lleno en el resonante mundo armónico de Demachy y en la ligereza de la danza. Un disco que gana con cada escucha, y una bella grabación de unas piezas, a menudo infravaloradas, que en las manos de Pandolfo adquieren indudablemente un nuevo brillo.

Manuel de Lara

 

Con su interpretación de la música de De Machy, Paolo Pandolfo proporciona a la discografía violagambística a solo un nuevo registro de referencia, como ya lo fueran sus grabaciones de Sainte Colombe, Abel o su trabajo más aplaudido, las suites para violonchelo de Bach en versión para viola da gamba.

La publicación de las Pièces de Violle (París, 1685), la primera de la literatura para este instrumento en Francia, desencadenó una conocida polémica (querelle) con Jean Rousseau acerca de «la verdadera manera de tocar la viola», descrita por De Machy con todo lujo de detalles en el prólogo de su obra, en la que muestra una enorme seguridad en sí mismo. Su defensa de la viola da gamba como instrumento armónico además de melódico tendría una notable influencia en autores posteriores como Marin Marais y Antoine Forqueray.

Paolo Pandolfo hace especial hincapié, en su grabación y en su texto para el libreto, en un aspecto de estas piezas que tiende a pasar desapercibido: su carácter de «danzables». Innumerables fuentes nos hablan de la intensidad de la pasión por la danza en el siglo XVII, pasión cultivada hasta la obsesión no sólo por la aristocracia de la corte, sino por la nobleza rural y la clase media más adinerada. La visión de una viola da gamba acompañando estas danzas, no hay duda, es de lo más sugerente...

With his performance of the music of De Machy, Paolo Pandolfo is enriching the recorded survey of solo viola
da gamba music with a very special contribution; such as he has done before with his recordings of music by
Sainte-Colombe, Abel or of his most warmly-received recording, the Bach Cello Suites in their transcription
for viola da gamba.

The publication of the Pièces de Violle (Paris, 1685), the first of the literature for the viola da gamba in
France, unleashed a veritable polemic or querelle with Jean Rousseau concerning the "true manner of
playing the viola", which had been described by De Machy with a wealth of details in the prologue to his work
and in which radiates an enormous sense of aplomb and certainty. His advocacy for the viola da gamba as a
harmonic (or chordal) as well as a melodic instrument was to go on to have a significant influence on later
composers such as Marin Marais and Antoine Forqueray.

With his recording and also in his accompanying essay, Paolo Pandolfo places special emphasis on one
facet of these pieces which tends to pass unnoticed: their danceable character. Countless sources from the
time tell us about the vigorousness of the interest in the dance in the 17th century, a passion practiced in an
almost obsessive way not only by the court nobility but by the rural aristocracy and the wealthier bourgeoisie
as well. This all makes the vision of a viola da gamba accompanying such dances a very suggestive one
indeed …

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