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Ramée | BARROCA | CAMARA | INSTRUMENTOS (1 CD)

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Hommages
Música francesa para viola da gamba y clave


REF.: RAM 1105
EAN 13: 4250128511056
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FECHA DE PUBLICACIÓN
23/03/2012

INTÉRPRETES
Mieneke van der Velden, viola da gamba
Glen Wilson, clave


CONTENIDO

Hommages
Música francesa para viola da gamba y clave

Obras de:

Marin Marais
Charles Dollé
Jean-Henri d’Anglebert
Antoine Forqueray

1 CD - DDD


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Marin Marais y Antoine Forqueray llevaron a la música francesa para bajo de viola da gamba a su cumbre, ambos músicos llenos de riqueza armónica: el primero con una música plena de sentido lírico, sutilidad y carácter melódico inigualable; el segundo, en el límite siempre de la complejidad más endiabladamente hermosa y arrebatadora. La presente grabación nos presenta una selección de piezas de ambos agrupadas en suites y precedidas de preludios, tal y como era práctica en ese tiempo, que para la ocasión se escogen los muy bellos de Henry D’Anglebert. El hilo conductor es la idea de la música como homenaje, tanto el elogio musical a personas notables, tan habitual en la música francesa de la época, como el homenaje fúnebre al maestro perdido. Además de los dos bien conocidos del Libro Segundo de Marais, se graba aquí el menos habitual compuesto por Charles Dollé a la muerte del propio Marais.

Mieneke van der Velden pertenece a una escuela de sólida formación violagambística y musical, lo cual es destacable en un momento en que algunos intérpretes anteponen su pretensiones de lucimiento a la expresividad de la propia composición. Es capaz de dotar a su instrumento de un potente sonido y de musicalidad, con una mano izquierda que logra brillantez y destreza y un arco capaz de llegar a la profundidad, con unos graves imponentes, la pausa, la suspensión de las notas, el virtuosismo o la ligereza grácil. Si bien toda su labor a lo largo de la grabación es fuera de serie, su interpretación del Tombeau pour Mr. de Lully es uno de los más dramáticas que he podido escuchar, de una intensidad impresionante. Merece la pena destacar el acompañamiento de Glen Wilson al continuo, que es excepcional, y su interpretación de los hermosos preludios de D’Anglebert, que están tocados con gran delicadeza y fiel sentido de la desigualdad rítmica, y de los que solamente podríamos desear que no fuesen tan breves.

Manuel de Lara

 

Homage in music can express different things: gratitude towards a benefactor, a more personal greeting to a friend or acquaintance, recognition of a colleague’s talent, or a testament raised in memory of a teacher or other departed dear one. Paying homage to a late musician with a Tombeau was already an ancient tradition in the time of Marin Marais. Initially, tombeaux were instrumental transcriptions of middle-age and Renaissance vocal lamentations, and were developed around the middle of the 17th-century for the lute, then for the harpsichord by Louis Couperin and Jean-Henri d’Anglebert, and finally for the viola da gamba by Sainte-Colombe. The Tombeaux of Marin Marais are amongst the most original and expressive of those written for the viol, while the last examples of this tradition are the Tombeau pour Marais le Cadet, by Marin Marais (1725) and the Tombeau de Marais le Père, by Charles Dollé (1737). A programme full of worship, grandeur and sadness.

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