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Glossa | CORAL | MEDIEVAL Y RENACENTISTA | RELIGIOSA (1 SACD)

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17,95 €

Alessandro Striggio
Misa para 40 y 60 voces


REF.: GCDSA 921623
EAN 13: 8424562216235
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A la policoralidad renacentista y al «Barroco monumental» dedica Hervé Niquet su nueva grabación, recreando las celebraciones musicales en el Duomo florentino durante un día de fiesta en honor a San Juan Batista: acompañan la misa a 40 y 60 voces de Alessandro Striggio, Missa sopra Ecco sì beato giorno, el motete del mismo compositor, Ecce beatem lucem, también a 40 voces, y un trío de obras de Orazio Benevoli, otro especialista de la música coral «monumental». Para esta grabación de la obra en Notre-Dame du Liban en París, basada en una edición de la Misa realizada por Dominique Visse en 1978, Niquet reunió a 60 cantantes (número exigido por el Agnus Dei) junto con los instrumentistas del Concert Spirituel, en círculo en torno a él (y a los micrófonos) para una nueva experiencia sonora en SACD «surround» de Glossa: y volvemos a apreciar toda la pompa ceremonial y la intuición demostradas por estos músicos franceses –¡y con qué maestría!– a lo largo de los años en conciertos y en discos. Y con el célebre contratenor francés Dominique Visse entre estas 60 voces, ¿qué más se puede pedir?

Este programa del arte flamígero florentino del Renacimiento y del Barroco -que Niquet seguirá presentando en sus giras de 2012- incluye como suntuoso complemento unos arreglos polifónicos del canto llano de los propios de las misas de Franceso Corteccia, maestro di cappella de la catedral de Florencia en la época de Striggio.


FECHA DE PUBLICACIÓN
25/01/2012

INTÉRPRETES
Le Concert Spirituel
Hervé Niquet, director


CONTENIDO

Alessandro Striggio (c.1536-1592) / Francesco Corteccia (1502-1571) / Orazio Benevoli (1605-1672):

Misa para 40 y 60 voces [Sonidos monumentales de Florencia]

01 Plainchant (anon.): Beata viscera
02 Orazio Benevoli (1605-1672): Laetatus sum
03 Orazio Benevoli: Miserere
04 Francesco Corteccia (1502-1571): Bonum est confiteri
05 Francesco Corteccia: Gloria Patri
06 Alessandro Striggio: Kyrie from Missa sopra Ecco sì beato giorno
07 Alessandro Striggio: Gloria from Missa sopra Ecco sì beato giorno
08 Francesco Corteccia: Alleluia
09 Alessandro Striggio: Credo from Missa sopra Ecco sì beato giorno
10 Orazio Benevoli: Magnificat
11 Alessandro Striggio: Sanctus from Missa sopra Ecco sì beato giorno
12 Alessandro Striggio: Benedictus from Missa sopra Ecco sì beato giorno
13-15 Alessandro Striggio: Agnus Dei from Missa sopra Ecco sì beato giorno
16 Francesco Corteccia: Tu puer propheta Altissimi
17 Alessandro Striggio: Ecce beatam lucem

1 SACD - DSD / Surround Stereo 5.0 - 64'20''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Alessandro Striggio (c.1536-1592) fue hijo ilegítimo de un famoso soldado del norte de Italia, quien le garantizó una buena posición social, pues el músico firmaba sus obras como “gentilhombre mantuano”. En 1559, siendo ya un reconocido virtuoso de varios instrumentos (laúd, viola da gamba, lirone o su espectacular lira da gamba de 18 cuerdas y la altura de un hombre) entró al servicio del Duque Cosme I de Médicis, para quien colaboró en algunas misiones diplomáticas, como la que en 1567 hizo por Londres, Viena, Múnich y París. En la capital inglesa conoció a Thomas Tallis y quizá escuchara entonces su motete a 40 voces Spem in allium. Aquello fue una inspiración o, tal vez mejor, una casualidad, pues hay testimonios que demuestran que en su estancia parisina de aquel mismo año el músico hizo ejecutar con gran éxito su Misa Ecco sì beato giorno, a 40 voces (con el Agnus Dei II a 60), que estaba a su vez basada en su propio motete Ecce beatam lucem, también a 40 (y también incluido en este CD), por lo que tanto misa como motete debieron de ser anteriores a la estancia londinense.

La Misa, que forma parte de esa tendencia a la monumentalidad polifónica que cultivaron algunos maestros del XVI, se consideraba perdida hasta que Davitt Moroney la halló en París y la editó en 2007, interpretándola por primera vez en los Proms de aquel año al frente de los Tallis Scholars y los BBC Singers. Sin embargo, parece ser que Dominique Visse había ya encontrado y transcrito la obra en 1978, y es esta edición la manejada por Hervé Niquet para la presente grabación, que es la segunda que se hace de la obra, después de la que en 2010 Robert Hollingworth registrara al frente de su conjunto I Fagiolini para el sello Decca, que partía de la edición de Moroney.

Niquet ha querido colocar la colosal obra de Striggio en el marco litúrgico de la principal fiesta de la corte medicea en Florencia, la de San Juan, por lo que utiliza para el Propio de la misa obras de Francesco Corteccia, maestro de capilla de los Médicis al que en la práctica acabaría sustituyendo Striggio como principal suministrador de música de la corte. También se incluyen tres obras (Laetatus sum, Miserere y Magnificat) de Orazio Benevolo, quien en el XVII cultivaría igualmente la monumentalidad policoral (era suya la misa para 48 voces, lamentablemente perdida, que en 1628 sirvió para inaugurar la catedral de Salzburgo).

Las cuarenta partes de la obra de Striggio se distribuyen en cinco coros de ocho voces cada uno, que Niquet ha querido conservar tal cual, añadiendo instrumentos para doblarlas y no para sustituir a los cantores, y ello según el siguiente plan: los coros 1 y 5 se interpretan solo con voces; al coro 2 lo doblan un órgano principal y un realejo; al 3, dos cuartetos de instrumentos de viento, una corneta y tres sacabuches por un lado, y cuatro bajones y bajoncillos por el otro; al 4, un clave y una spinetta ottavina (clave a la octava). Además, la parte del bajo general se adjudica a dos instrumentos de cuerda grave, a distancia de octava, bajo de violín y violone. Si describo con este detalle el orgánico empleado en la interpretación es para que el aficionado se haga una idea del tipo de sonoridad que se busca. Lograda de forma convincente la monumentalidad, ¿salvaguarda Niquet la claridad deseable en música de este tipo? Hasta donde es posible, sí, aunque conviene aclarar que no estamos ante un disco (en formato SACD) que pueda escucharse de cualquier manera: me temo que el mp3 y los reproductores de teléfonos móviles y otros dispositivos similares no son contemplables si se desea disfrutar realmente de la propuesta. Pero en un equipo convencional decente, la majestuosidad de esta música resplandece de forma incontestable, con un trabajo brillantísimo en empaste y espacialidad, con planos sonoros de más que notable distinción, bien modelados los contrastes y una notabilísima delicadeza allí donde las texturas permiten apreciar las voces individuales de los solistas.

Pablo J. Vayón

As his starting point for a brand new recording of the music from the polychoral Renaissance and the “monumental Baroque”, with Alessandro Striggio’s 40 and 60-part Missa sopra Ecco sì beato giorno leading the way, Hervé Niquet turns to the musical celebrations for a feast day occasion in the cathedral of Santa Maria del Fiore in Florence in honour of St John the Baptist, adding a trio of works by Orazio Benevoli, another specialist in multi-parted choral works, and Striggio’s motet Ecce beatem lucem, also scored for 40 voices. For sessions in Notre-Dame du Liban in Paris, using an edition of the Mass by Dominique Visse, originating in 1978, Niquet gathered 60 singers (as called for in the Agnus Dei) plus instrumentalists of Le Concert Spirtuel around him in a circle (conductor and microphones inside) for a new SACD surround sound experience from Glossa, that calls on all the ceremonial pomp and flair which the French musicians have been showing themselves to be the masters of over the years in concert and on disc. And who better than the famous French countertenor Visse himself to be drawn into that circle as one of the 60 singers!

Added in, for good measure, for this programme of Florentine flamboyance from the Renaissance and Baroque - which Niquet will be continuing to tour in 2012 - are polyphonic arrangements of Gregorian plainchant Mass Propers by Franceso Corteccia, maestro di cappella in the Cathedral of Florence in Striggio’s time.

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