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ENCHIRIADIS | BARROCA | CAMARA | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)

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11,95 €


Pablo Queipo de Llano
Fugas


REF.: EN 2033
EAN 13: 8437002261337
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FECHA DE PUBLICACIÓN
11/01/2012

INTÉRPRETES

Ensemble Fisarchi:

Daniele del Lungo, violín I y dirección
Andrea Vassalle, violín II
Daniel Stratznig, fisarmónica (acordeón)
Michela Gardini, violonchelo



CONTENIDO

Pablo Queipo de Llano (1971):

25 fugas a cuatro voces (25 fughe a quattro voci)

1.- Fuga del Ave Fénix [Fuga XXVIII] in sol minore: Allegro assai  3:41
2.- Fuga de Mercurio [Fuga XXV] in si bemolle maggiore: Allegro poco 2:48
3.- Fuga del Nerone [Fuga XX] in si minore: Allegro     3:16
4.- Fuga del Fanciulletto [Fuga XXXI] in do minore: Allegro non molto 3:33
5.- Fuga de Marte [Fuga XXIX] in fa minore: Allegro     3:09
6.- Fuga del Ciervo [Fuga XXXIII] in fa maggiore: Allegro ma non presto 2:25
7.- Fugato de Dioniso in re minore: Allegro non presto    2:31
8.- Fuga del Giasone [Fuga III] in re minore: Allegro     1:54
9.- Fuga de Poseidón [Fuga XIX] in sol minore: Allegro non molto  3:06
10.- Fuga de los Cíclopes [Fuga XVI] in sol minore: Allegro ma non molto 3:25
11.- Fuga del Zorro [Fuga XXII] in do minore: Allegro non molto  3:04
12.- Fuga del Parnasso [Fuga V] in do maggiore: Allegro non molto  2:37
13.- Fuga de Bellerofonte [Fuga VI] in sol minore: Allegro    2:36
14.- Fuga de Caronte [Fuga XXIV] in do minore: Allegro ma poco  2:38
15.- Fuga del Magnificat [Fuga VIII] in la minore: Largo   2:21
16.- Fuga della Pietà [Fuga XVIII] in la minore: Allegro    2:48
17.- Fuga de Polifemo [Fuga XXXII] in la maggiore: Allegro molto  2:52
18.- Fuga de Dido [Fuga IV] in re minore: Allegro non molto   2:01
19.- Fuga de Prometeo [Fuga XXIII] in re minore: Allegro    3:08
20.- Fuga de Perseo [Fuga VII] in re minore: Allegro    2:11
21.- Fuga del Pastor Fido [Fuga I] in sol minore: Allegro alla breve  1:54
22.- Fuga delle Stelle [Fuga XXX] in sol maggiore: Allegro non molto  3:21
23.- Fuga della Rondinella [Fuga II] in mi minore: Allegro ma non molto 2:08
24.- Fuga Veneta [Fuga XVII] in sol minore: Andante molto    3:20
25.- Tributo Vivaldiano [Fuga XXI] in sol maggiore: Allegro    2:43

1 CD - DDD - 69'43''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Una aventura retrógada. Así califica el propio Pablo Queipo de Llano (Bilbao, 1971) su experiencia como compositor neobarroco, alimentada, es obvio, por su trabajo como musicólogo, que en los últimos años ha dado para el melómano frutos de enorme interés, como su extraordinario estudio de la música instrumental de Vivaldi, El furor del Prete Rosso, que publicó la Fundación Scherzo, o sus reconstrucciones de conciertos del mismo maestro veneciano, que han sido grabados con éxito por conjuntos de primerísimo nivel mundial. Fijado con claridad su interés, la música clásica occidental de entre 1710 y 1750, y muy especialmente, la escrita por músicos italianos, Queipo de Llano se atrevió a dar el siguiente paso: si tanto disfrutaba escuchando y estudiando este tipo de música, por qué no escribirla.

No cabe duda de que asumir este reto suponía arrumbar viejos prejuicios sobre el zeitgeist, el deber del artista con su tiempo y otras zarandajas por el estilo. Un proceso de convencimiento que él resume de forma contundente en sus notas al presente CD: “Mi música, nuestra música no es la de nuestro tiempo, sino […] la de nuestro corazón”. La existencia de una asociación internacional de compositores neobarrocos (Vox Saeculorum), de la que forman parte gente como Michael Talbot o Federico Maria Sardelli debió de servir de indudable ayuda a la hora de afrontar sus primeros trabajos, que incluyen ya más de una docena de conciertos y 38 fugas para cuerdas y continuo de las que este CD de Enchiriadis ofrece ahora 25.

Se trata de obras escritas en el estilo contrapuntístico que cultivaron los maestros italianos en la primera mitad del siglo XVIII. Vivaldi, Torelli, Albinoni, Bonporti o los Marcello están detrás de estas piezas, que se organizan según un esquema armónico, rítmico y melódico absolutamente clásico y fundamentado en una ciencia perfectamente asentada: es decir, no nos encontramos ante el trabajo de un imitador de melodías más o menos chapucero o afortunado, sino ante la labor de alguien que ha integrado en su mundo interior hasta tal punto ese lenguaje que estas fugas se convierten en su forma de expresión más natural, y esa franqueza se aprecia de forma directa a través del segundo aspecto por el que destacan las obras: la retórica. En efecto, cada pieza lleva un título que refleja su carácter particular: así en Poseidón se evoca al dios emergiendo de las aguas; en Prometeo al titán sometido a su duro cautiverio con su posterior huida; en Polifemo la figura del gigante; en Dido el dolor de la reina; en la Fuga delle Stelle, el fulgor de las estrellas fugaces; aunque también las hay de carácter más conceptual, como la Fuga della Pietà o la del Magnificat, que forman una especie de díptico sacro. En una práctica bien conocida también entre los grandes maestros barrocos, Queipo de Llano ha recurrido en ocasiones al uso de temas de Vivaldi, como en ese explícito Tributo Vivaldiano en el que resuena alto y claro el sujeto de la fuga del conocido Concierto en re menor de L’Estro armonico.

La interpretación del Ensemble Fisarchi de Florencia (una voz por parte, con un violonchelo en el bajo) cobra especial interés pues el grupo emplea un acordeón en el lugar de la esperada viola, lo que, como bien aprecia el propio Queipo de Llano en sus notas, hace para el oyente más fácil el seguimiento de una voz media que tiene tendencia a desaparecer en las interpretaciones de conjuntos con instrumentos de la misma familia. Por otro lado, Daniele del Lungo y sus compañeros se han tomado esta música absolutamente en serio y su interpretación es cuidadosa con los detalles.

Si desde el punto de vista del autor la cosa queda clara, y su empeño responde a un íntimo deseo de seguir considerando la melodía y la armonía tonal clásica como los pilares que deben soportar el arte musical, qué hay en este trabajo que pueda atraer al público de nuestros días, conocedor del gran repertorio barroco. La música. Así de sencillo. Pues aparte de un oficio indiscutible, la chispa de la inspiración salta a menudo en un trabajo que amplía las perspectivas de escucha, muy especialmente para los aficionados más críticos con los caminos de la creación contemporánea.

Pablo J. Vayón

 

Esta primera grabación discográfica del compositor Pablo Queipo de Llano (Bilbao, 1971), inaugura la serie Enchiriadis-Experience, destinada a creaciones de nuestro tiempo vinculadas con la música antigua. El CD, titulado Fugas, recoge 25 fugas a cuatro voces recién compuestas, pero en estilo barroco, interpretadas por el Ensemble Fisarchi, cuarteto florentino dirigido por el violinista Daniele del Lungo.

Queipo de Llano posee una dilatada trayectoria como musicólogo especializado en la obra de Antonio Vivaldi, y entre sus numerosos trabajos destacan varias reconstrucciones de conciertos incompletos del maestro veneciano que han sido grabadas por reputados conjuntos historicistas y editadas en los sellos Sony, Brilliant y Enchiriadis con el reconocimiento de la crítica especializada. De formación autodidacta, Pablo Queipo de Llano es autor de una larga treintena de fugas y dos colecciones de conciertos para cuerda y bajo continuo, que recrean y exploran el lenguaje musical del Barroco tardío (entre el 1700 y el 1750) mediante un empleo riguroso y fidedigno de las técnicas compositivas de la época, con un especial cultivo del contrapunto y la fuga. Es miembro de Vox Sæculorum, sociedad internacional de compositores contemporáneos consagrada a la recreación de la música barroca y a la reivindicación del lenguaje tonal como corriente de plena vigencia en el arte musical contemporáneo. Sus obras han sido estrenadas en Austria, España e Italia. 

Las 25 Fugas a cuatro voces que recoge este singular CD, originalmente compuestas para cuatro partes de cuerda y bajo continuo, han sido grabadas por el Ensemble Fisarchi empleando su peculiar formación: dos violines, fisarmonica y violonchelo. Para respetar el criterio interpretativo historicista se han empleado instrumentos de cuerda modernos si bien tañidos con arcos barrocos con el fin de satisfacer las exigencias de fraseo, transparencia y rigor estilístico que plantea el repertorio contrapuntístico. El resultado, con la peculiar aportación tímbrica del acordeón (la referida fisarmónica), es una lectura colorística y transparente que, en palabras del compositor, "viene a subrayar la dimensión intemporal del Arte de la Fuga".

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