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Glossa | BARROCA | CORAL | RELIGIOSA (2 CD)

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25,90 €

Francesco Cavalli
Vespro della Beata Vergine


REF.: GCD 922509
EAN 13: 8424562225091
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Gracias a sus óperas, Francesco Cavalli se asegura un sitio importante entre los compositores del XVII, pero apenas conocemos su obra religiosa. Dedicó sin duda la mayor parte de su tiempo y de su energía a las 32 óperas que compuso en Venecia, pero consiguió llevar una carrera paralela en la música sacra durante sus 60 años al servicio de la basílica de San Marco. Cuando Cavalli publicó las Musiche sacre, su inspiración creadora alcanzaba su apogeo.

Como en el caso de ambas compilaciones de Monteverdi (la de 1610 y la Selva morale de 1640), las Musiche sacre de Cavalli contienen elementos que responden a las exigencias litúrgicas de un amplio abanico de días festivos. Esta grabación incluye los momentos esenciales que hubieran podido escucharse en San Marcos o en otra importante iglesia veneciana, durante las segundas vísperas de una fiesta de la Virgen, en este caso, la Asunción. Se trata de una «obra» musical ni más ni menos unificada que un trabajo como las Vespro della Beata Vergine de Monteverdi (1610). Y no hubiera podido ser de otra manera pues las exigencias formales de la liturgia sobrepasan con mucho las de la música.

Un experto conjunto de voces solistas se mezcla con los instrumentistas del Concerto Palatino en esta magnífica grabación realizada a mediados de los años 1990 y que Glossa se complace en recuperar hoy para su serie dedicada a la Schola Cantorum Basiliensis.


FECHA DE PUBLICACIÓN
22/12/2011

INTÉRPRETES

Barbara Borden, soprano
Emily van Evera, soprano
Rodrigo del Pozo, alto
Gerd Türk, Mark Padmore, altos/tenores
Markus Brutscher, tenor
Harry van der Kamp, Peter Zimpel, bajos

Concerto Palatino
Bruce Dickey y Charles Toet, directores



CONTENIDO

Francesco Cavalli (1602-1676):

Vespro della Beata Vergine (de la Musiche sacre, 1656)

CD 1

Deus in adiutorium
Domine ad adiuvandum
Maria virgo semper letare
Dixit dominus
Canzon à 3
O quam pulchra es
Laudate pueri
Canzon à 4
Revertere Salomonis
Laetatus sum
Sonata à 6

CD 2

Oculi tui sancta Dei genitrix
Nisi Dominus
Canzon à 8
In prole mater in partu virgo
Lauda Ierusalem
Canzon à 10
Ave Maris Stella
Hodie Maria Virgo
Magnificat
Sonata à 12

2 CD - DDD - 56'25''+64'05''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Aunque menos conocida que su labor operística, Francesco Cavalli desarrolló una carrera paralela dedicada a la música sacra en Venecia, llegando a ser maestro de capilla de San Marcos durante casi una década. A pesar de una larga dedicación a la música eclesial, solo nos ha llegado una parte limitada de su producción sacra. Su mayor colección es las Musiche Sacre de 1656 que agrupaba 28 obras diversas: una misa, salmos concertantes para los ciclos de vísperas de las diversas festividades, himnos, antífonas concertantes y seis sonatas de 3 a 12 partes. Siguiendo el modelo de la Selva Morale de su maestro Monteverdi, se proveía de música a los servicios del año litúrgico. En esta grabación de 1996, que ahora Glossa nos entrega en una nueva edición en su colección Schola Cantorum Basiliensis, Concerto Palatino presenta un oficio de vísperas para la festividad de la Asunción de la Virgen que, aunque no es una reconstrucción completa, recoge todos los elementos necesarios en apropiado orden litúrgico siguiendo la tradición veneciana de San Marcos, algo diferente de la Iglesia romana posterior a Trento. Se disponen cinco salmos marianos precedidos de una antífona de canto llano, tomadas aquí de la tradición litúrgica veneciana, y seguidos por una sonata de la colección sustituyendo a la antífona posterior; sucedidos por el himno del día y, finalmente, el Magnificat con igual disposición. Cavalli se muestra como fiel heredero de Monteverdi, con una música espléndida que recoge desde la rica tradición veneciana a dos coros –con 8 voces, instrumentos y ripieni– hasta salmos a 3 voces y 2 instrumentos con continuo, donde mostraba también su madura experiencia operística. Aunque en San Marcos las grandilocuentes obras a dos coros hubieran tenido un nutrido ripieno vocal, sumando más de 30 voces, aquí se prescinde de esta posibilidad argumentando una posible interpretación en iglesias venecianas menores y se nos presenta una grabación a una voz por parte en lo vocal, hoy tan habitual. Sin embargo, se siguen las indicaciones de Cavalli de doblar las voces en los tutti con 3 trombones y la posibilidad de doblar otras voces, como efectivamente realizan con las dos cornetas. Además de los trombones, Cavalli prescribía una formación instrumental mínima de 2 violines, violoncino, tiorba y órgano. En ciertos pasajes, pero no siempre, los violines son sustituidos aquí por cornetas, y los trombones completados hasta el número de ocho para las sonatas. En cualquier caso, los ocho vocalistas están espléndidos, con cantantes como Padmore, Türk o van der Kamp y el resultado es brillante y equilibrado. La plantilla instrumental es también sobresaliente, con nombres como Gatti, Eduard o Stubbs y el magnífico grupo de viento dirigido por Toet y Dickey. Concerto Palatino hace una recreación vibrante, matizada e intensa donde destaca el espectacular Lauda Jerusalem, el notable Laudate Pueri a 5, o el hermoso Ave Maris Stella a 3 voces. Una reedición imprescindible que honra al ilustre Cavalli, con las estupendas notas originales de Bruce Dickey.

Manuel de Lara

The operas of Francesco Cavalli have earned him a secure place among the masters of the 17th century, yet he has remained almost completely unknown as a composer of sacred music. While the greater part of his time and energy was undoubtedly devoted to the 32 operas which he produced in Venice, Cavalli nonetheless pursued a constant and parallel career in sacred music which spanned 60 years of activity at St. Mark’s. When Cavalli published the Musiche sacre in 1656 he was at the height of his creative powers and at the apex of his career.

As with both Monteverdi’s 1610 collection and his Selva morale of 1640, Cavalli’s Musiche sacre contains components which can be used to fulfill the liturgical requirements of a wide range of feast days. On this recording we present the principle musical items which could have been heard at second Vespers on a feast of the Virgin Mary (in this case the Feast of the Assumption) either at St. Mark’s or at one of a variety of other Venetian churches. It is no more and no less a single unified musical “work” than are Monteverdi’s 1610 Vespro della Beata Vergine, nor can it be, since the liturgy has its own formal requirements going far beyond the music.

An expert group of vocal soloists join the instrumentalists of Concerto Palatino in this landmark recording made in the mid nineties which Glossa is now proud to recover for its Schola Cantorum Basiliensis series.

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