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Neos | CORAL | SIGLOS XX Y XXI | SINFONICA (1 SACD)

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17,95 €

Mieczyslaw Weinberg
Requiem (Weinberg Edition, vol. 3)


REF.: NEOS 11127
EAN 13: 4260063111273
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FECHA DE PUBLICACIÓN
07/09/2011

INTÉRPRETES
Elena Kelessidi, soprano
Wiener Sängerknaben
Prague Philharmonic Choir
Wiener Symphoniker
Vladimir Fedoseyev, director


CONTENIDO

Mieczyslaw Weinberg (1919-1996):

Requiem
for soprano, boys’ choir, chorus and orchestra, op. 96 (1965–1967)

[01] Bread and Iron (Dmitri Kedrin) 02:59
[02] And Then … (Federico García Lorca) 05:01
[03] There will Come Soft Rains (Sara Teasdale) 15:15
[04] Hiroshima Five-Line Stanzas (Munetoshi Fukagawa) 21:47
[05] People Walked … (Federico García Lorca) 05:14
[06] Sow the Seed (Mikhail Dudin) 10:29

1 SACD - Stereo Hybrid Multichannel / DDD - 60'46''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

A lo largo de su dura existencia, a Mieczyslaw Weinberg le salieron enemigos por todos los lados. Primero fueron los nazis, luego Stalin. Tampoco la llegada de la perestroika le benefició en exceso: los tardíos reconocimientos que en forma de premios le había brindado el régimen comunista acabaron por convertirle de víctima en cómplice. Amigos Weinberg tuvo pocos, pero buenos. Prófugo en la Unión Soviética después del estallido de la Segunda Guerra Mundial (su familia se quedó en Polonia y murió en los campos de concentración alemanes), contó desde muy temprano con el apoyo de Shostakovich, quien representó para él un fundamental referente estético como compositor.
El estreno en versión escenificada de la ópera La Pasajera en el Festival de Bregenz de 2010 ha sido la culminación de un proceso de recuperación del legado de Weinberg emprendido en tiempos muy recientes. Aquellas representaciones se enmarcaban en una más amplia retrospectiva con la que el certamen austriaco se proponía ofrecer una panorámica de la producción del músico. Animado por la buena acogida del DVD de La Pasajera, el sello Neos publica ahora una serie de cinco discos con una selección de la veintena de obras programadas en Bregenz. 
Pese a no haber dado nunca clase con Shostakovich, Weinberg siempre se consideró discípulo suyo. Escuchando su música, saltan a la vista las similitudes entre los dos, aunque Weinberg –al margen de afinidades espirituales y deudas estilísticas evidente– supo ser algo más que un simple seguidor y fue capaz de crear un universo propio. En el caso del Requiem op. 96, no deja de haber curiosas coincidencias con la “fúnebre” Sinfonía nº 14 de Shostakovich, empezando por la utilización de textos de García Lorca y el empleo camerístico de la plantilla orquestal. Lejos de tonos dramáticos e imponentes, el Requiem de Weinberg se caracteriza en general por un tono resignado y elegíaco. Sus sonoridades son contenidas, las texturas transparentes con presencia de numerosos solos instrumentales (el clave en el segundo episodio, quizá para evocar la sonoridad de una guitarra imaginaria). Núcleo emotivo de esta cuasi cantata (interviene un coro de niños pero el mayor protagonismo vocal es para la soprano) es el cuarto episodio, inspirado en la tragedia de Hiroshima, de coloración vagamente oriental.
El humanismo de Weinberg y el recuerdo de la Segunda Guerra Mundial afloran también en la Sinfonía nº 6, suerte de himno a la paz y la libertad, y sobre todo en la monumental Sinfonía nº 17, cuyos amplios cuadros sonoros componen una especie de autobiografía interior rematada por un movimiento lento conclusivo de regusto mahleriano. A una estética neoclásica, de corte más conciso y objetivo no exento de guiños irónicos, remiten la brillante Sinfonietta nº 1 y el Concierto para trompeta nº 1. Si en la Sinfonietta destaca el empleo de materiales folclóricos, el Concierto para trompeta escoge en su tercer movimiento la senda del collage, en un discurso trufado de citas cultas (Mendelssohn, Bizet, Rimski-Korsakov…). No es éste el Weinberg más habitual ni posiblemente el más personal, pero es útil para obtener un retrato completo del músico.
Si el interés de los discos orquestales es máximo, el cuarto y quinto volumen –consagrados mayoritariamente a la producción de cámara– se sitúan un peldaño abajo no tanto porque la calidad de las piezas sea inferior como porque en ese ámbito lo mejor de Weinberg hay que buscarlo en sus cuartetos de cuerda (de los que existe una integral en curso en CPO). No obstante, cabe destacar la originalidad de Three Palms (1977) para cuarteto de cuerda y soprano: una pieza que, lejos de los planteamientos del Cuarteto nº 2 de Schoenberg, se vertebra alrededor de un largo poema de Lermontov, desgraciadamente no reproducido en los comentarios del disco. La Sonata para violonchelo nº 2 (1959) y el Quinteto con piano (1944) son obras en donde la silueta de Shostakovich emerge con claridad pero sin restar interés al resultado final, mientras que el Trío de cuerda (1948) lanza destellos neoclásicos, con un Andante central construido sobre una fluida polifonía cantante.
En el capítulo de las interpretaciones, destaca la aportación de Vladimir Fedoseyev, a cuya batuta están encomendados el Réquiem y las Sinfonías nº 6 y 17 (esta última dedicada precisamente a él). Notable también la contribución de Gérard Korsten (Sinfonietta nº 1, Concierto para trompeta nº 1), si bien todos los cinco volúmenes de esta Edición Weinberg de Neos se caracterizan por un nivel interpretativo globalmente alto. 

Stefano Russomanno

The Weinberg retrospective at the Bregenz Festival in 2010 was centred round the world stage premiere of his opera, “The Passenger”, but with over twenty other works it opened a door onto the incredible richness in this forgotten composer’s œuvre. Weinberg felt compelled to compose to justify his survival from the Holocaust – the sole member of his family to do so, and his magnificent output of symphonic and chamber music is full of the melancholy and defiance that survival engendered. We are very grateful to NEOS for enabling others to participate in the resurrection of this inspired and important composer.

David Pountney

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Requiem
for soprano, boys’ choir, chorus and orchestra, op. 96 (1965–1967)

The conciliatory message of Weinberg’s Sixth Symphony recurs in his Requiem op. 96. It was composed between 1965 and 1967, surely as a response to Benjamin Britten’s famous War Requiem of 1962, which had been warmly recommended to him by his friend Shostakovich. Both works are fraught with deep emotion and unrestrained outrage at the horrors of war.

Requiems of this sort did not, of course, have a liturgical function in the Soviet Union, where the Orthodox faith had been supplanted by faith in the State. Instead, such laments were used to honour military heroes or communist dignitaries. To be sure, Berlioz and Verdi had already shown that the sacred worship of earlier Requiems would give rise to secular music. In this sense, Weinberg’s work follows in a hallowed romantic tradition.

Weinberg’s Requiem is laid out on a large scale with very demanding vocal parts. As in his Sixth Symphony, he makes use of a boys’ choir. This time, however, it is joined by a mixed chorus and a solo soprano. Besides texts by the Spanish poet Federico García Lorca (1898–1936), the Russian poet Dmitri Kedrin (1907–1945) and the American poetess Sara Teasdale (1884–1933), Weinberg also incorporates passages from his cantata Hiroshima, op. 92 (1966), on Japanese poems by Munetoshi Fukagawa (1921–2008). When America dropped its atomic bombs on Hiroshima and Nagasaki on 6 and 9 August 1945, it brought humanity face to face with new destructive forces of war.

Here, too, Weinberg manages to elevate a general critique of war above the national standpoint of victors and vanquished. Nonetheless, this work, too, is prefixed with an ode to peace by the socialist poet Alexander Tvardovski (1910–1971) and ends with a text by the conformist Soviet poet Mikhail Dudin (1916–1994), whose words depict the flowering of a storybook communist state against the backdrop of all armed conflicts. It is safe to assume that political passages of this sort were imposed on the composer by the régime. Weinberg himself, of course, was often made to feel the power of the state. To listeners of today, having experienced the collapse of the old Soviet Union, poems of this sort sound like sheer mockery.

Weinberg’s treatment of the orchestra is extremely refined; even a harpsichord, celesta, mandolin and piano are included. Several passages have an acridity reminiscent of Stravinsky. He also deftly handles the vacillation between sections of atonality (chord clusters in movement 3) and tonality, and manages to strike an astute balance between slow contemplative music and riotous propulsion. The Lorca poems, declaimed by the soprano, form lyrical centrepieces framing the dramatic climax in the Hiroshima section.

But neither the riveting music nor the final political message kindled any interest in Weinberg’s opulent Requiem, which vanished into the desk drawers of his study. It was not until 13 years after his death that Thomas Sanderling unearthed the piece and premièred it belatedly in Liverpool’s Philharmonic Hall on 21 November 2009.

As the critic Joe Riley wrote on that occasion in the Liverpool Echo, “this opus is not, like Verdi’s bombastic equivalent or Mozart’s dark swansong, so much judgemental of man, as an elegy to the damage done to nature itself”.

Matthias Corvin
Translation: J. Bradford Robinson

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