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Orfeo | OPERA | PRECLASICA Y CLASICA | RECITAL VOCAL | ROMANTICA Y NACIONALISTA (2 CD)

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16,95 €

Anton Dermota
Grabaciones en vivo (1944-1981)


REF.: C683102I
EAN 13: 4011790683225
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FECHA DE PUBLICACIÓN
27/01/2011

INTÉRPRETES

Anton Dermota (Tenor)
Erich Kunz (Bariton)
Walter Berry (Bariton)
Irmgard Seefried (Sopran)
Sena Jurinac (Sopran)
Lisa della Casa (Sopran)
Paul Schöffler (Bariton)
Elisabeth Schwarzkopf (Sopran)
Ludwig Weber (Bass)
Franz Bierbach (Bariton)
Leonie Rysanek (Sopran)
George London (Bariton)
Dietrich Fischer-Dieskau (Bariton)
Mira Kalin (Mezzosopran)
Ljubomir Pantscheff (Bass)
Inge Borkh (Sopran)
Fritz Uhl (Tenor)
Rita Streich (Sopran)
Laurence Dutoit (Sopran)
Judith Hellwig (Sopran)
Hildegard Rössel-Majdan (Alt)

Wiener Philharmoniker (Orchester)
Orchester der Wiener Staatsoper (Orchester)

Karl Böhm (Dirigent)
Hans Knappertsbusch (Dirigent)
Wilhelm Furtwängler (Dirigent)
Erich Kleiber (Dirigent)
Georg Solti (Dirigent)
Berislav Klobucar (Dirigent)
Lovro von Matacic (Dirigent)
Peter Schrottner (Dirigent)
Serge Baudo (Dirigent)
Hans Swarowsky (Dirigent)
Thomas Sanderling (Dirigent)



CONTENIDO

W.A. Mozart:
Dies Bildnis ist bezaubernd schön (Arie des Tamino, 1. Akt - aus: Die Zauberflöte KV 620)
R. Strauss:
Di rigori armato il seno (1. Aufzug: Sänger - aus: Der Rosenkavalier)
W.A. Mozart:
Mich schreckt kein Tod (2. Akt: Tamino, Pamina, Geharnischte - aus: Die Zauberflöte KV 620)
R. Strauss:
Arabella? Unmöglich! (3. Akt: Matteo, Arabella - aus: Arabella)
W.A. Mozart:
Nur ihrem Frieden (Arie des Don Ottavio, 1. Akt - aus: Don Giovanni KV 527)
R. Strauss:
Kein Andres, das mir so im Herzen loht (aus: Capriccio op. 85)
W.A. Mozart:
Einsam hier an dunkler Stätte (2. Akt: Donna Elvira, Donna Anna, Zerline, Don Ottavio, Leporello, Masetto - aus: Don Giovanni KV 527)
P. Tschaikowsky:
Mesdames, verzeih'n Sie meine Kühnheit ... Oh Wonne, oh Seligkeit (1. Akt: Lenski, Tatjana, Olga, Onegin - aus: Eugen Onegin op. 24)
W.A. Mozart:
Hört mich, ihr Freunde ... Folget der Heißgeliebten (2. Akt: Don Ottavio - aus: Don Giovanni KV 527)
P. Tschaikowsky:
Wohin seid ihr entschwunden (Arie des Lenskij, 2. Akt - aus: Eugen Onegin op. 024)
W.A. Mozart:
La mia Dorabella (Szene Ferrando, Guglielmo, Don Alfonso, 1. Akt - aus: Così fan tutte KV 588)
P. Tschaikowsky:
Da kommen sie (2. Akt: Lenski, Onegin - aus: Eugen Onegin op. 24)
W.A. Mozart:
Un' aura amorosa (Arie des Alfonso - aus: Così fan tutte KV 0588)
P. Tschaikowsky:
Voilà - die Königin des Tags (Couplet des Monsieur Triquet - aus: Eugen Onegin op. 24)
W.A. Mozart:
Fra gli amplessi (2. Akt: Fiordiligi, Ferrando - aus: Così fan tutte KV 588)
P. Tschaikowsky:
Katerina! - Sinowi! (2. Akt: Sinowi, Katerina, Sergej - aus: Katerina Ismailowa)
R. Wagner:
Gleich, Meister (3. Akt: David, Hans Sachs - aus: Die Meistersinger von Nürnberg)
H. Pfitzner:
Allein, in dunkler Tiefe (1. Akt: Palestrina, Engel, Lukrezia - aus: Palestrina)
L.v. Beethoven:
Jetzt Schätzchen, jetzt sind wir allein (1. Aufzug: Jaquino, Marzelline; aus: Fidelio op. 72)
W.A. Mozart:
Die Weisheitslehren dieser Knaben (1. Akt: Tamino, Sprecher - aus: Die Zauberflöte KV 620)

2 CD - ADD Mono / Stereo (Remasterización digital) - 2h 26'


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Aunque se ciñan sólo a los repertorios alemán y ruso, estas muestras constituyen un retrato artístico bastante completo del tenor Anton Dermota, a través de numerosas actuaciones suyas en la Staastsoper de Viena, su gran teatro, durante un arco temporal de treinta y siete años, que sólo excluye los ocho primeros de su actividad. Cantante, pues, longevo, y muy maduro desde sus inicios, con quien las modas -veletas sobrinas del tiempo-, han sido benignas y aun respetuosas.

El orden casi cronológico de estos discos invita a una degustación ordenada de su arte. Una opción más excéntrica sería oírlos fáusticamente, en disposición inversa a su cronología, sintiendo cómo la voz rejuvenece. Lo más antiguo, de 1944, es el aria del retrato de La flauta mágica, testimonio juvenil de esta voz peculiarísima, así como de su soberbia línea de canto. Un lustro más tardío es su Don Giovanni en alemán, muestra de legato fino, con una repetición en el Dalla sua pace de variados matices dinámicos, además de muy expresiva, como lo es también Il mio tesoro, encarado con sentido dramático de las pausas, adecuada ligereza en las semicorcheas de la sección central y elegancia en los floreos finales.

Fidelio trae consigo dos ostras apetitosas, ambas con perla. En vivo, los papeles ligeros de Jaquino y Marzelline suelen ser encomendados a voces de poco relieve, pero en la histórica versión de 1950 son Anton Dermota y Elisabeth Schwarzkopf, dirigidos por Furtwängler. Sobran los comentarios. En la del 55, con Böhm, Dermota es el protagonista masculino y dibuja muy bien la esperanza alucinada de Florestán en su mazmorra. Nadie anda sobrado en este aria, pero tal vez por encararla con visión lírica en lugar de heroica -lo que hubiera estado fuera de su alcance- la salva con nota, sin problemas ostensibles de tesitura.

Strauss quiso parodiar en su Rosenkavalier las brillantes arias de ópera italiana pero, casi a su pesar, escribió una de las más bellas de todo el repertorio, sin que tal parodia asome por ningún lado. Dermota sortea con garbo y con bravura su escritura endiablada, pero sin igualar la suya de estudio; Erich Kleiber está soberbio en ambos casos. Junto con Lemeshev, Wunderlich y el joven Gedda, el yugoslavo ha sido el mejor Lenski imaginable. En 1961 bordó su lírica parte, cantando el gran solo del II acto con estro poético y voz lacrimal, acompañado con tersura por Matacic. Se les aplaude con cierta cercanía, pero sin bravos; en cualquier caso menos de lo que se ovacionaría hoy a cualquiera.

De Palestrina se recoge la escena en que la habitación del músico se va poblando de ángeles, a los que él no ve, que le dictan una misa. Hermosa metáfora de la inspiración, aun cuando la música que le sopla una criatura celestial -que en realidad es Pfitzner- no sea todo lo bella que la situación exigiría. En 1970, la voz dermotiana parece más oscura y algo empequeñecida, pero caracteriza muy bien a su absorto personaje. Se despidió de la escena operística en 1981 con La flauta mágica, como no podía ser de otra forma. En su careo con el Orador dicha voz ha devenido un poco agria y es menos timbrada que antaño pero, en lo que a idoneidad se refiere, sigue siendo la de un Tamino inalcanzable, que enuncia su recitativo con el estilo depurado del gran liederista que también fue.

Joaquín Martín de Sagarmínaga

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Is there anyone like him left today? And if so, where? The Slovenian tenor Anton Dermota was not just a member of the ensemble of the Vienna State Opera for over half a century. He was also a master of the stage and concert hall, celebrated all over the world from Milan to Buenos Aires.

And even in his prime in Vienna he did not hesitate to put to one side his famous roles (such as Tamino in Mozart’s Magic Flute) in order to take on smaller, less thankful roles too. This new release of his performances at the Vienna State Opera makes evident this versatility. His Tamino is given here both at the beginning and the end of our selection, the one in the immediate post-war years under Karl Böhm, the other an excerpt from the run of performances under Thomas Sanderling with which Demota made his farewell to the stage in 1981, at the age of 71! Nor may Dermota’s interpretation of Ferrando in Così fan tutte and of Don Ottavio in Don Giovanni be omitted from this double CD. It is delightful to hear the contrast between roles also sung by a buffo tenor, such as David in the Meistersinger or Jaquino in Beethoven’s Fidelio, and Dermota’s exploits as a tenore lirico spinto, such as Florestan in the latter opera.

The tricky, brief roles in Richard Strauss’s operas, such as the Singer in Rosenkavalier and Matteo in Arabella, were ones he mastered superbly. They too are to be found here, as is his Flamand in the legendary Capriccio ensemble with Elisabeth Schwarzkopf as the Countess. Anton Dermota appeared with various, equally splendid partners in Tchaikovsky’s Eugene Onegin – as Lenski he duelled before the radio microphone with George London and Dietrich Fischer-Dieskau, while as late as the 1970s he turned Monsieur Triquet’s burlesque into a subtle character study. He achieved the same feat as the betrayed, horribly murdered husband to Inge Borkh’s Katerina in the revised version of Shostakovich’s Lady Macbeth of Mtensk. And the title hero of Hans Pfitzner’s Palestrina offered him ample opportunity to draw on a lifetime of experience. To how many other tenors has suchlike ever been granted?

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