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Neos | CAMARA | SIGLOS XX Y XXI (1 SACD)

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Arturo Fuentes
Música de cámara


REF.: NEOS 10906
EAN 13: 4260063109065
24 horas: Si realiza el pedido hoy, este producto estará listo para ser enviado el martes 27/10/2020

Comúnmente pienso en la forma de mis obras como si estuviese recorriendo un laberinto: pierdo la línea del discurso musical para encontrarla después de varias vueltas. En un laberinto cada paso que damos está cargado de una gran incertidumbre y nuestra orientación se extravía debido a la similitud entre los muros, algo similar a lo que sucede cuando compongo. Este aspecto de la incertidumbre, recientemente tratado en mi música, es más cercano a la pintura y al proceso de creación de algunos pintores. “Pasearse con una línea” (Taking a line for a walk), como decía Paul Klee, me parece algo muy similar a la experiencia de caminar por un laberinto. Yo diría que tomo una línea sonora y me paseo con ella: los lugares sin movimiento, los cambios de velocidad, los momentos suspendidos, los sentidos invertidos, etc., todo produce la emergencia de un objeto sonoro y, más precisamente, de un contexto musical. En pintura, la línea que se pasea de la mano del pintor produce la emergencia de un objeto pictórico.

Arturo Fuentes (de las notas al disco)


FECHA DE PUBLICACIÓN
04/01/2011

INTÉRPRETES

ensemble Intégrales



CONTENIDO

Arturo Fuentes (*1975)

[01] Modular (2009) for violin and bass clarinet 10:08
[02] Antecedente X (2006) for tenor saxophone, piano and percussion 11:20
[03] Lightness (2009) for violin and live electronics 09:51
[04] Passatempo (2009) for ensemble 09:28
[05] Plexus (2009) for tenor saxophone and live electronics 09:38
[06] Formantes (2008) for flute, bass clarinet and piano 09:07

1 CD - SACD / DDD / Stereo Multichannel - 59'35''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

 

Dos nuevas entregas de Neos con obras de reciente creación mexicana nos sitúan en el rico panorama del país americano. El ensemble Intégrales radicado en Hamburgo es un grupo desprejuiciado y curioso, que además de su extraordinaria calidad interpretativa, hace gala de una valiosa vocación pedagógica y un marcado enfoque interdisciplinar. Entre sus objetivos está el de recorrer la creación sonora de tradición culta en diversos territorios, y así cuenta con discos dedicados al continente asiático, a su país vecino, Austria, y últimamente centra su atención en América. Concretamente estas dos grabaciones, Pasajes-México y Música de cámara de Arturo Fuentes, surgen a partir del recientemente celebrado bicentenario de la independencia mexicana, con encargos del propio grupo en colaboración con diversas instituciones alemanas. La intención explícita de rastrear en esta música las huellas de la historia del país azteca supone un reto tan apasionante como complejo, ya que, a pesar de la heterogeneidad de las propuestas, formalmente nos hallamos ante obras que provienen de la tradición culta europea, por más que algunos de los autores se inspiren en temas netamente mexicanos.

Tal es el caso de Juan José Bárcenas (1982) y Aleyda Moreno (1982), formados ambos en su país. Si la sutil, titilante Night Music de Moreno se recrea en el mundo de la noche, la exuberante pieza de Bárcenas Un rencor vivo para violín eléctrico, violonchelo, saxofón, percusión y electrónica toma como referencia Pedro Páramo, novela que refleja la actual sociedad mexicana, de acuerdo con las palabras del propio compositor. La vibración de la tierra vieja, sus goznes girando enmohecidos, según la descripción de la obra de Juan Rulfo, resuenan arcanamente en esta obra breve e intensa. Además de Lawine de Arturo Fuentes, cuya música es objeto de un monográfico por parte del conjunto de Hamburgo, el recorrido deja paradas en la fulgurante madurez compositiva de Gabriela Ortiz (1964), la fresca desenvoltura de Alejandro Castaños (1978), y la estilización sonora tejida por Georgina Derbez (1968).

La obra de Arturo Fuentes (1975), que concluyó su formación en París y lleva más de una década instalado en Europa, plantea un rico universo plagado de referentes e interrogantes, enunciado soberbiamente por los miembros del ensemble Integráles. Su cuidadísima escritura resuelve con éxito cuestiones como la búsqueda de una sonoridad aérea en Plexus, con una exquisita parte para electrónica en vivo que se engarza etérea con la adusta línea trazada por el saxofón tenor. Otros conceptos explorados por Fuentes lo conducen por la levedad articulada y precisa de Lightness para violín y electrónica, que el propio compositor asimila al vuelo de un ave, o por la oposición entre estatismo y movimiento en la hermética Passatempo. Sugerente y llamativa por su coqueteo con ritmos de jazz resulta la evocación a Franco Donatoni en Antecedente X. El atinado programa de compositores y obras propuesto por el conjunto de Hamburgo augura excelentes perspectivas para el panorama creativo de México, que ya a día de hoy puede calificarse de brillante.

María Santacecilia

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