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Ricercar | CORAL | MEDIEVAL Y RENACENTISTA (1 CD)

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16,95 €

Mateo Romero
Romerico Florido


REF.: RIC 308
EAN 13: 5400439003088
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FECHA DE PUBLICACIÓN
15/12/2010

INTÉRPRETES

Clematis
Cappella Mediterranea
Leonardo García-Alarcón, director



CONTENIDO

Mateo Romero (1575-1647):

Romerico Florido

1. Entre dos mansos arroyos, Romance a 4 7:41
2. Romerico florido, Folía a 2 3:53
3. Coraçon, ¿donde estuvistes?, Cancíon a 3 3:45
4. Hermosas y enjojadas 3:53
5. A la dulce risa del alva, Folía a 4 3:55
6. ¡Ay, qué me muero de zelos, Letrilla a 3 0:46
7. ¡Ay, qué me muero de zelos, Letrilla a 3 3:42
8. Las eridas de Medoro 3:06
9. Aquella hermosa aldeana, Romance a 4 5:00
10. En este inbierno frío, Cancíon a 3 4:11
11. Caiase de un espino, Romance a 4 5:53
12. Volarás, pensamiento mío, Cancíon a 3 4:16
13. Fatigada navecilla, Romance a 4 2:40
14. En una playa amena, Cancíon a 3 6:08
15. Pescador, que das al mar, a 4 2:07

1 CD - DDD - 60'56''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Es sabido que tanto el rey Felipe II como su padre, el emperador Carlos V, se interesaron por la música, se aficionaron a ella y protegieron a numerosos e importantes músicos de su tiempo. Pensemos en Nicolas Gombert en el caso del emperador y en Antonio de Cabezón en el de don Felipe. Este mantuvo dos capillas musicales que recogían las dos tradiciones palatinas de sus ancestros, la Casa de Borgoña heredada de su abuelo Felipe I, y la de Castilla, herencia de su abuela Juana I. El asunto es un poco más complejo, pero puede resumirse de ese modo, pues los criados de sus majestades se organizaban a la usanza de ambas casas. La Casa de Aragón, o catalano-aragonesa, aunque desaparecida a la muerte de Fernando el Católico, mantenía algunos cargos en la Casa de Castilla. Maestros de la capilla musical flamenca (como sería llamada la borgoñona por la procedencia de la mayoría de sus miembros) fueron entre otros Pierre de Manchicourt, Jan de Bonmarchié, Georges de La Héle, Philippe Rogier y Mathieu Romarin (1). Es este último autor el protagonista del excelente cd que en estas lineas se comenta.

Natural de Lieja, Mateo o Matheo Romero (pues así se llamó en España a Romarin) fue, junto a Juan Bautista Comes, uno de los discípulos principales de Philippe Rogier. Como este, entró como niño cantor, con otros “cantorcicos que vinieron de Flandes”, a los once años de edad. En la capilla de Felipe II se formó, además de con Rogier, con Georges de la Héle y en 1594  era ya cantor del rey. Empieza a ser llamado Matheo Romero y también Maestro Capitán, esto último debido a sus conocimientos musicales y a su habilidad como cantor y compositor. Finalmente se impondría Capitán como el nombre que usaron sus contemporáneos para referirse a un compositor de extraordinario talento. El 19 de octubre de 1598, Felipe III, conociendo la admiración que su padre le profesaba, le nombró maestro de capilla, saltándose la opción natural del vicemaestro, en aquel momento Gèry de Ghersem. En 1605 Capitán se ordenó sacerdote en Valladolid y recibió el nombramiento de “capellán de la Casa de Borgoña”. En 1621, recién llegado al trono,  Felipe IV volvió a distinguirle con su aprecio y le nombró escribano de la Orden del Toisón de Oro. Recibió varios beneficios eclesiásticos, entre ellos capellán de la capilla de los Reyes Nuevos de la catedral de Toledo.

Las obras sacras –misas, salmos, motetes o responsorios- de Capitán se extendieron por Europa y América, tal era su fuerza y modernidad, así como los villancicos de iglesia y los numerosos tonos humanos. En 1624 visitó la corte española el duque de Baviera Wolfgang-Wilhelm Neuburg y quedó entusiasmado con la música del maestro Capitán. Un copista de la Capilla Real española, Claudio de la Sablonara, realizó una antología de lo más relevante para uso de su capilla musical en Baviera, dirigida entonces por el violinista italiano Biaggio Marini. El madrigalismo italiano se había instalado en Munich y las obras profanas de Capitán, como bien aprecia Jérôme Lejeune en las sabrosas notas al disco, “si bien mayormente polifónicas pertenecen al territorio estético y emocional del madrigal italiano”. Es más, el espíritu de la monodía que definirá buena parte del barroco musical asoma ya en lo que García-Alarcón, director de la grabación llama “contrapunto humano”, que habla del amor, o bien de “madrigal a la española”. Cuando Capitán destaca una voz en alguno de sus tonos polifónicos nos parece estar ya en el ámbito de la ópera italiana del seiscientos.

Dos grupos no demasiado conocidos entre nosotros, la Capella Mediterránea y el Ensemble Clematis, bajo la dirección del maestro argentino  Leonardo García-Alarcón -quien ejerce además de organista- han grabado en la iglesia de San Juan Evangelista de Beaufays, muy cerca de Lieja, quince joyas del maestro Capitán, once de las cuales proceden del Cancionero de la Sablonara, donde la música de Capitán es la más representada. Alarcón y sus dos conjuntos ofrecen versiones en todo punto felices, logrando que todo brille con claridad y frescura y que la música de Capitán aparezca en toda su gracia rítmica, con mención especial para el refinado uso de los contrastes en la a veces lacerante -como En este invierno frío- evocación de la muerte en Alba de Tormes de la joven Isabel de Urbina, esposa de Lope de Vega (4) .

 No hay más que manifestar la enhorabuena a todos los participantes en este compacto dedicado a quien puede ser considerado como el último maestro de la capilla flamenca; aunque Mateo Romero, plenamente integrado en la vida y el espíritu madrileño (¿Qué aficionado al barroco español no conoce las folias Romerico florido y A la dulce risa del alva?) sea tan español como un Comes, un Blas de Castro o un José Marín. Que conste.

 Andrés Ruiz Tarazona

(1) El primer estudio serio sobre este grupo de músicos del siglo XVI y comienzos del XVII lo debemos al musicólogo Paul Becquart y su “Musiciens néerlandais à la cour de Madrid. Philippe Rogier et son école (1560-1647) », Bruselas : Palais des Académies, 1967. Un trabajo muy serio y más reciente es “Aspectos de la cultura musical en la Corte de Felipe II”, edición a cargo de Luis Robledo, Tess Knighton, Cristina Bordas y Juan José Carreras, publicada en la serie Patrimonio Musical Español por la Editorial Alpuerto con el patrocinio de Fundación Caja Madrid (Madrid, 2000).

(2) Quien que llegó a ser vicemaestro en la corte de Felipe III y Felipe IV en Madrid entre 1619 y 1629, y posteriormente maestro de capilla de la Catedral de Valencia. El ilustre Comes fue, como su maestro Mateo Romero, uno de los introductores de la policoralidad barroca en España.

(3) Junto a autores como Blas de Castro, Manuel Machado, Díaz Bessón, Juan Pujol, Juan de Palomares, Álvaro de los Ríos, Diego Gomes y Miguel de Arizo. No es de extrañar que Capitán sea el más favorecido en este manuscrito de la Bayerische Staatsbibliothek de Munich (Cod. Hisp. 2. Cim. 383), seguido de Juan Blas de Castro, con 22 y 18 piezas de las 75 que integran el Cancionero. 

(4) Por cierto, la ópera La selva sin amor atribuida a diversos autores –Capitán, Clavijo, Verdugo, Palomares, Blas de Castro e incluso el joven Patiño- la musicología actual no duda en atribuirla a Filippo Piccinini, conocido en Madrid como Felipe Pechelín, músico de Tiorba de la Capilla Real , natural de Bolonia y profesor de viola de gamba de los infantes, entre ellos el futuro rey Felipe IV.

Andrés Ruiz Tarazona

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