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Glossa | CORAL | MEDIEVAL Y RENACENTISTA (1 CD)

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16,95 €

Cecus
Alexander Agricola y sus contemporáneos


REF.: GCD P32105
EAN 13: 8424562321052
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Para completar un tríptico de grabaciones que presentan una visión alternativa de la interpretación de la polifonía franco-flamenca a lo largo de un siglo, Björn Schmelzer y Graindelavoix se centran ahora en la música de Alexander Agricola y sus contemporáneos, en su nuevo álbum titulado Cecus. Tras Joye y La Magdalene, Cecus presenta música ascociada a intérpretes ciegos (en especial dos violinistas de Brujas) y a los conceptos de memoria y conmemoración (lamentos a la muerte de Agricola y de Johannes Ockeghem), con el foco de atención puesto en los repertorios de la capilla de Felipe el Hermoso y Juana la Loca. El mundo musical de Alexander Agricola –y especialmente Cecus non judicat de coloribus– cruza la frontera entre teoría y práctica, entre experiencia extravagante y construcción racional, y evoca constantemente la ceguera (ver y no ver) en relación a la memoria y la música escrita o improvisada, pero también en conexión con esas canciones de duelo. El nuevo CD de Graindelavox contiene polifonía en interpretaciones fuertemente articuladas y de rico colorido, repletas de los característicos gestos vocales de Schmelzer y su conjunto residente en Amberes, que incluye músicos de España, Estonia, Inglaterra, Francia y Bélgica.

FECHA DE PUBLICACIÓN
30/09/2010

INTÉRPRETES

Graindelavoix:

Voces:

Olalla Alemán
Patrizia Hardt
Yves Van Handenhove
Marius Peterson
Paul De Troyer
Lieven Gouwy
Thomas Vanlede,
Amout Malflfiet
Antoni Fajardo

Instrumentos:

Lluis Coll i Trulls
Jan Van Outryve
Floris De Rycker
Thomas Baeté
Liam Fennelly
William Taylor

Björn Schmelzer, director



CONTENIDO

Cecus
Colours, blindness and memorial (colores, ceguera y conmemoración) 
Alexander Agricola y sus contemporáneos

I. Memorial
1 Romance de la muerte... (Anonymous)
2 Plorer, gemir / Requiem (La Rue)
3 Delicta juventutis (La Rue)
4 Absalon fili mi (La Rue)
5 Doleo super te (La Rue)

II. Colours & blindness
6 Cecus non judicat de coloribus, I (Agricola)
7 Fortuna desperata (Agricola)
8 Si dedero (Agricola)
9 L’eure est venue (Agricola)
10 Je n’ay dueil (Agricola)
11 Musica quid defles (Anchieta)
12 De profundis clamavit (Champion)
13 Nymphes des bois (Desprez)
14 Cecus non judicat de coloribus, II (Agricola)

1 CD - DDD - 79'09''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

En el magma sonoro en que gusta desenvolverse Graindelavoix, marca de la casa desde su mismo nombre, asistimos a la reivindicación de varios compositores vinculados a la Corte castellano-aragonesa en la primera mitad del s. XVI, entretejidos en un programa apasionante y original que habla del sentido de la vista, el tacto y la memoria en relación con la práctica musical. Alexander Agrícola (quizá ciego, en una larga tradición de músicos ciegos, como Cabezón, sin ir más lejos) es el protagonista (6 piezas), más Pierre de la Rue (4), Juan de Anchieta, Nicolas Champion, Josquin, y un romance reconstruido para la ocasión. Todos componen este políptico doliente que incide en plantos musicales, especialidad querida a este conjunto.

Acompañado de instrumentos, la plasticidad vocal de la que es capaz el grupo belga brilla de principio a fin, con ápices como la descomunal versión del Musica quid defles de Anchieta, escrito para llorar la muerte del propio Agrícola, en la tradición de testamentos musicales reconocedores de magisterio, de genealogía. Los timbres nasales, casi desabridos, junto a los pulcros y transparentes, se conciertan para hacernos tocar el cielo con estas filigranas contrapuntísticas, imitativas, residuos de esa Edad Media que se moría, como se murió Felipe el Hermoso, flamenco como el grupo, en la ciudad de Burgos. Un programa hispano y borgoñón, por tanto, banda sonora de tanta tabla policromada, con infinitos matices y detalles casi imperceptibles... hasta que nos los hacen ver, o escuchar.

Punto y aparte son las notas al disco redactadas por Schmelzer, idiosincrático director y músico visionario, preciosas, evocadoras, llenísimas de sugerencias y de buen hacer, no sólo musicológico, sino filosófico. Pura sensibilidad. La elegante y minimalista presentación de Glossa hacen de este disco de Graindelavoix un tesorillo emocionante, de lo mejor que hemos disfrutado en los últimos meses... desde la aparición del cedé anterior.

Josemi Lorenzo Arribas

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Cuando se trata de actuar sobre una obra literaria o musical (Patrimonio Inmaterial) que ha llegado parcialmente hasta nuestros días, se habla de reconstrucción o recreación, contrariamente a lo que ocurre con el Patrimonio Material, en que empleamos términos como “restauración” o “intervención”, palabras cargada de significado, que denotan distintos acercamientos y metodologías a la hora de aproximarnos a la conservación y difusión del patrimonio artístico del pasado.

Björn Schmelzer, director del conjunto Graindelavoix, se puso en contacto conmigo para completar un romance procedente de un pliego suelto, dado a conocer hace poco más de un siglo por el filólogo Sánchez Cantón, que lo encontró deshecho y dividido en pequeños trozos de papel que pacientemente recompuso. El objetivo era ponerlo en música mediante la técnica del contrafactum, con el propósito último de grabarlo, deseo que se ha visto cumplido en el disco editado por Glossa que aquí se reseña. El romance se conservó impreso en un pliego suelto, fragmentariamente, y es pieza única, no sólo por desconocido en otras fuentes (ni escrita ni superviviente por tradición oral), sino por su gran antigüedad, al ser publicado poco después de 1506, fecha de la repentina muerte de Felipe el Hermoso en Burgos. Hoy se desconoce su paradero, por lo que no se ha podido constrastar con los fragmentos del pliego hallado a principios de siglo XX.

Ciertamente, el reto era apasionante. ¿Cómo proceder, sin deturparlo ni adulterarlo, pero permitiendo su interpretación con sentido propio y autónomo, como tenían los romances? En la recreación del mismo, empleé el tópico del mensajero que anuncia una desgracia, para dar mayor valor a la parte conservada y establecer dos voces intertextuales que separasen lo antiguo de lo “nuevo”. En el segundo verso se introduce la cuestión del veneno (ponçoña), el que se especuló en su día que podía haberle sido administrado al rey por la facción castellana antiborgoñona. Finalmente, se cita la ciudad castellana donde fallece el rey, y se permite sugerir, metonímicamente, que vale tanto Castilla como decir la reina Juana I de Castilla y Aragón, quien llora su pena por la muerte de rey y esposo. Estos primeros versos, contextuales, eran necesarios para que el romance adquiriese estatuto de autonomía. Opté por no incluir más versos al final (que irían en la versión original por la disposición del pliego), y así manipular menos la pieza, tal como llegó a nuestros días. La restitución musical corrió de mano de Schmelzer, apoyándose en la melodía de una endecha del repertorio luctuoso sefardí de Marruecos titulada La muerte del príncipe don Juan, cuyo incipit es “De Burgos partió ese rey”, transmitida por vía oral (cantada por Alicia Bendayán, en Tetuán y grabada en 1983, en Ashqelon).

A continuación, transcribo el romance. En negrita y entre corchetes figuran mis adiciones. Los corchetes en tinta negra con las mínimas reintegraciones que el editor propuso acertadamente en su momento, con sólo un cambio. El resto, es el texto tal como Sánchez Cantón lo halló. De los 26 versos finales, se han seleccionado 16 para el CD (marcados con asterisco al comienzo del verso). Una labor conjunta, de diferentes investigadores, que vuelve a escucharse en música cinco siglos después de su composición y casi uno de su descubrimiento. La versión textual final, tal como se reconstruyó, quedó así. La musical... en el disco referido.

Josemi Lorenzo Arribas

  

ROMANÇE [DEL MUY] ESCLARECIDO REY [DON FELIPE]

*[Por los campos de Castilla – un mensajero ha pasado,
*la ponçoña, si la oviere, – la tomara él de grado,
*vuelto el rostro, enloquescido, – a gritos va pregonando,
*«¿qué será de nos agora – si el marido es finado?»
Desde Burgos a la mar, por cibdad e despoblado,
corre ya la mala nueva]
– que tanto mal ha causado,
que llora toda Castilla, – también todo su reinado;
las bozes que ella dava – en Alemaña han sonado,
e de oýr sus grandes vozes, – alta, Al[e]maña ha hablado:
*«Decid, hermana [doliente,]¿por qué hazes ta[n gran planto?]»
*
Allí respondió Castilla, – con dolor des[i]gualado:
**«Ay triste de mí, cuytada, – que ya no podré b[esarlo,]
*
*»que he perdido mi gran [rëy] – don Felipe el señalado,
que entre los reyes del mundo, – éste fuera el más nombrado,
**»que antes de muchos días – fuera emperador alçado,
[po]r derecho le venía – [ca tenía]n lo [pens]ado
[emperador de] Alemaña, – [señor de los castellanos,]
[¡Ay, tan reçio parescía,][siempre rey el más] ornado.
[Mas dolor llama a l]a puerta [nunca vive muy] apartado:
[llorad vos,]
emperadores, – [gentes de] muy gran estado;
[les siento]
con tan gran llanto – [que] a mí han espantado,
[cuan]do les conté la nueva, – muerte me havía dado;
* [¡Ay de ti, clar]a Castilla, [el dolor se ha] aposentado!
* [Ha el reyno] una señora – [de muy gene]roso estado
* [por ella pide] Castilla, – [por Felipe, el] mal logrado,
* [Dios le hay]a en la gloria – [a su diestra] collocado.

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