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Neos | CAMARA | SIGLOS XX Y XXI (1 SACD)

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precio

16,95 €

Dieter Schnebel
Cuartetos de cuerda


REF.: NEOS 11048
EAN 13: 4260063110481
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FECHA DE PUBLICACIÓN
07/06/2010

INTÉRPRETES

Katarina Rasinski y Michael Hirsch, voces

Quatuor Diotima:

Naaman Sluchin, violín
Yun-Peng Zhao, violín
Franck Chevalier, viola
Pierre Morlet, violonchelo



CONTENIDO

Dieter Schnebel (1930):

Cuarteto de cuerda Im Raum (2005/2006) 40:12
[01] 1. Satz 05:14
[02] 2. Scherzo 08:26
[03] 3. Adagio 13:23
[04] 4. Finale 12:50

Obra para instrumentos de cuerda (del cuarteto de cuerda) (1954/1955) 02:27
[05] 1. Stück 00:31
[06] 2. Walzer 00:24
[07] 3. Elegie 00:30
[08] 4. Marsch 00:13
[09] 5. Finale 00:39

Cuarteto de cuerda con voces (2000–2007) 22:02
Erinnern – Wiederholen – Durcharbeiten
[10] 1. Erinnern 05:31
[11] 2. Wiederholen 07:54
[12] 3. Durcharbeiten 08:24

1 CD - SACD / Stereo Multichannel / DDD - 64'58''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Y cinco piezas, para ser exactos. Las que conforman (Stück, Walzer, Elegie, Marsch y Finale) la juvenil colección de Stücke (1954/55) en que el veterano Dieter Schnebel inaugura, en la estela radical de los aforismos webernianos pero ahondando en el extrañamiento tímbrico mediante el uso de scordature, su breve y dispersa contribución a un género, el del cuarteto de cuerda, cuya integral nos brinda ahora Neos, como hiciera –y de ello tuvimos cuenta en la revista del pasado mes de octubre– con la de Georg Katzer hace bien poco.

Ningún secreto de la escritura contemporánea para cuarteto se esconde a los miembros del Diotima, quienes dieron a conocer precisamente In Raum (2005/06), un espacio sonoro heredero de la poética expresionista, poblado de alusiones intertextuales (Bruckner, Stravinski), que se revela impredecible, de lacerante emotividad en el primer movimiento, brutal o frágil en el Scherzo, entre los ecos del pasado y un presente opresivo (Adagio) y definitivamente conciliador (Finale).

Más original, en planteamiento y logro, resulta el segundo cuarteto, Erinnern-Wiederholen-Durcharbeiten (2006/07), cuyo título, tomado de un ensayo de Freud, es altamente revelador: nos encontramos frente a un drama, tal vez un ritual, en tres etapas del que sólo nos han llegado rastros erosionados, imperceptibles huellas que irrumpen en las cuerdas en forma de gestos aislados, mínimos, de naturaleza percusiva, en súbita animación u ostinati contundentes, complemento simbólico del uso de dos voces que articulan sólo, susurradas o cantadas, palabras o frases solitarias –o aun menos, fonemas, interjecciones... de las que participan en ocasiones, al modo del Crumb de Black Angels, los instrumentistas– en un inacabado proceso de “memoria-repetición-elaboración” que exige la complicidad empática del oyente.

Germán Gan Quesada

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