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Alqhai & Alqhai | BARROCA | CAMARA | INSTRUMENTOS (1 CD)

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16,95 €

Les Violes du Ciel et de L'Enfer
Música de la Corte Francesa del Rey Sol


REF.: ALQHAI 002
EAN 13: 8429085255037
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Tras sorprender a propios y extraños con la arrebatada visión del Seicento italiano mostrada en Le Lacrime di Eros, la Accademia del Piacere nos sorprende de nuevo con su visión del repertorio por antonomasia del violagambista virtuoso: la música francesa del Barroco tardío. Fahmi Alqhai se acompaña de un excelente equipo de continuo (con su hermano Rami al frente y contando con el maestro clavecinista Alberto M. Molina y el tiorbista Miguel Rincón) para brindarnos un programa compartido entre Marais y Forqueray que nos repleta los oídos con un sonido dulcemente iconoclasta.


FECHA DE PUBLICACIÓN
11/02/2010

INTÉRPRETES

Accademia del Piacere:

Fahmi Alqhai, viola da gamba
Rami Alqhai, viola da gamba
Miguel Rincón, tiorba y guitarra barroca
Alberto Martínez Molina, clave



CONTENIDO

Les Violes du Ciel et de l'Enfer
Música de la corte francesa del Rey Sol

Marin Marais (1656-1728):

Marche Tartare (55, Suitte d'un goût Etranger, Quatrième livre de pièces de viole, 1717) 2:10
Allemande La Superbe (81, Suitte d'un goût Etranger, Quatrième livre de pièces de viole, 1717) 3:18
La Arabesque (80, Suitte d'un goût Etranger, Quatrième livre de pièces de viole, 1717) 4:02
La Reveuse (82, Suitte d'un goût Etranger, Quatrième livre de pièces de viole, 1717) 5:56
Le Tourbillon (64, Suitte d'un goût Etranger, Quatrième livre de pièces de viole, 1717) 1:27
Sarabande Grave (99, Troisième livre de pièces de viole, 1711) 4:40
Marche Persane dite la Savigny (102, Cinquième livre de pièces de viole, 1725) 4:19

Antoine Forqueray (1672-1745):

La Rameau. Majestueusement. (Ve Suite, Pieces de viole avec la basse continuë, 1747) 6:01
La Guignon. Vivement et detaché. (Ve Suite, Pieces de viole avec la basse continuë, 1747) 2:47
La Léon. Sarabande. Tendrement. (Ve Suite, Pieces de viole avec la basse continuë, 1747) 3:37
La Montigni. Galamment sans lenteur. (Ve Suite, Pieces de viole avec la basse continuë, 1747) 5:18
Jupiter. Moderement. (Ve Suite, Pieces de viole avec la basse continuë, 1747) 6:58

Marin Marais (1656-1728):

Chaconne (Suite en Sol mayor [pièces a deux violes], Pièces de viole, Premier livre, 1686) 6:14

1 CD - DDD - 56'29''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

¿Qué sería de nuestra cultura sin la dialéctica de los contrarios? Presente desde las primeras frases del Génesis que narran el origen del mundo (“separó Dios la luz de las tinieblas”), fecundó pródigamente el mundo de las artes, las letras y el pensamiento. Particular atracción ejerció el mítico relato de la rebelión de Luzbel, no estrictamente bíblico, que contraponía, el ángel al demonio, lo beatífico a la maldad. Y aunque ambas cualidades constituyen conjuntamente la esencia del alma humana, a veces parecen disociarse hasta fagotizar una de ellas por entero a la otra. Y el desequilibrio origina la personificación del bien y el mal. Que en la Francia musical del Setecientos se correspondían con las figuras de Marin Marais (1656-1728) -pacífico, familiar, respetuoso con todo y con todos- y su joven colega Antoine Forqueray (1672-1745) -soberbio, pendenciero, mujeriego, canalla hasta lo inimaginable con los suyos-. El ángel y el diablo. Figuras enfrentadas, pero emparejadas así para siempre. Porque, virtuosos ambos del mismo instrumento, la viola de gamba, sus músicas, igualmente cualificadas, tienen bastante de complementarias. Ninguno de los dos rehuye la tradición clásica, pero mientras el primero la asume más plenamente, Forqueray trata de romper sus contornos, tendiendo a la desmesura. No son pocos los discos que han reunido la música de ambos, interpretándola desde perspectivas diversas, que van del escrupuloso respeto a sus peculiares características a la imposición de una no menos escrupulosa síntesis (la hegeliana superación de los contrarios tenía que aparecer inevitablemente). Pero también es posible situarse en uno de los extremos -no el más beatífico, claro- y lanzar desde allí una mirada más o menos perversa -entiéndase estilísticamente- sobre el conjunto. Es lo que en este magnetizante y perturbador disco hace la Accademia del Piacere, el grupo que lidera Fahmi Alqhai. Violagambista virtuoso, transgresor por principio, Alqhai -y sus compañeros, que no es justo relegarlos a un segundo plano- se deja llevar por su poderosa intuición y su sentimiento para impregnar el conjunto de su irresistible personalidad, trascender y fundir épocas y estilos, descubrir facetas inéditas en las notas maraisianas y de Forqueray, arrastrando finalmente al oyente con la trepidante fuerza de un vendaval y envolviéndolo en un torrente de sensaciones. En definitiva, música en estado puro. ¿O no?

Mariano Acero Ruilópez

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