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Enchiriadis | CAMARA | ESPAÑOLA | MEDIEVAL Y RENACENTISTA (1 CD)

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Bartolomé de Selma y Salaverde
Obras


REF.: EN 2025
EAN 13: 8437002261252
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FECHA DE PUBLICACIÓN
19/11/2009

INTÉRPRETES

Anthonello:

Yoshimichi Hamada
Antonio Carrilho
Kaori Ishikawa
Rafael Bonavita
Marie Nishiyama

 



CONTENIDO

Bartolomé de Selma y Salaverde (1580/90-1638):

1. Balleto (1'43'')
2. Canzon Prima (5'38'')
3. Paloteado (Santiago de Murcia) (4'03'')
4. Canzon Quarta (canto solo) (5'18'')
5. Corrente Terza (1'41'')
6. Canzon Quarta (due canti) (3'35'')
7. Vestiva hi colli pasegiato (basso e soprano) (3'29'')
8. Canzon a 2 (4'10'')
9. Canzon Terza (canto solo) (5'47'')
10. Vestiva hi colli pasegiato (basso solo) (4'26'')
11. Pasacalle (Improvisación) (4'08'')
12. Canzon Seconda (3'24'')
13. Susanna passeggiata (7'38'')
14. Gallarda - corrente prima - corrente (2'32'')
15. Canzon Terza (due canti) (4'45'')

1 CD - DDD - 63'35''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El siglo XVII español, cada día mejor conocido y más apreciado, dejó escasos ejemplos de música para conjuntos instrumentales. Hace unos días, en el espléndido disco de Alpha La vida es sueño, con obras de Joseph Ruiz Samaniego, encontrábamos una Tocata de ministriles, pero Luis Antonio González, director del grupo Los Músicos de su Alteza, nos comenta que pertenece a un villancico de Reyes, es decir, a una pieza vocal. Por supuesto, hay música instrumental de Ruiz de Ribayaz, de Fernández de Huete, de Gaspar Sanz, Francisco Guerau, Santiago de Murcia… pero para instrumentos a solo, bien sea el arpa o la guitarra. Lo raro es hallar obras para conjuntos, y las principales están publicadas fuera de nuestro país. Así los Tratenimenti Armonici da Camera (Bolonia, 1695), de Francisco José de Castro y los cinco libros o cuadernos con cada una de las cuatro voces y el continuo de las Canzoni, Fantasie et Correnti (Venecia, 1638) de Bartolomé de Selma y Salaverde, fraile agustino español, probablemente madrileño. A este último corresponde el disco que comentamos, un nuevo acercamiento a su obra, ya atendida por grupos como Zarabanda, Ancient Music, La Folia, Janas Ensemble, La Romanesca, More Hispano, Syntagma Amici, etc, bien en discos monográficos o en antologías de música europea del siglo XVII.

Selma y Salaverde perteneció a una familia de instrumentistas y constructores de instrumentos de viento. Según la musicóloga Beryl Kenyon, debió ser nieto del constructor Bartolomé de Selma, sacabuche de la capilla musical de la catedral de Cuenca, e hijo del maestro de instrumentos de la Real Capilla de Madrid, Antonio de Selma Salaverde. Tuvo que ser Bartolomé de Selma y Salaverde un gran bajonista o tañedor de fagotto. De hecho, ya pertenecía, entre 1628 y 1630, a la capilla del archiduque Leopoldo de Austria en Innsbruck, donde pronto llegaría Antonio Cesti. Poco después debió conocer en Venecia a Francesco Cavalli y seguramente a Monteverdi, maestro de San Marcos desde 1613 hasta su muerte. O sea, anduvo cerca de los más grandes y la música del primer barroco veneciano, tan presente en la obra del gran Heinrich Schütz, penetró en la suya sin sentirlo, aunque sin abandonar ciertos estilemas presentes en la música de compositores ibéricos de su tiempo. Él mismo nos dice que estuvo en la corte de “otros príncipes”, seguramente con el archiduque Fernando, luego emperador de Alemania como Fernando III, de cuya capilla musical vienesa era maestro Giovanni Valentini, autor también de canzoni y Musiche concertante. Fue buen amigo suyo, al igual que Giacomo Porro, organista que sustituyó a Frescobaldi en San Pedro de Roma y que llegó a ser vicemaestro de la corte del elector Maximiliano I de Baviera en Munich, donde sabemos que se relacionó con Selma. Porro compuso unos 200 madrigales y diez ballettos, género este último cultivado por nuestro músico.

El Primo libro de Canzoni, fantasie e correnti da suonar ad una, 2.3.4. Con basso continuo, es la única obra que nos ha llegado de Selma y no completa, pues el único ejemplar, conservado en la Biblioteca de la Universidad de Wroclaw, tiene diversas canzoni en mal estado e ilegibles. La parte del bajo continuo sí se ha conservado en su totalidad. El libro, publicado por Bartolomeo Magui en Venecia, está dedicado a su Alteza Serenísima Giovanni Carlo, príncipe de Polonia y Suecia, obispo de Wroclaw (antiguo Breslau), el cual era hermano del archiduque Leopoldo. Debió también Selma acudir a la Polonia de Jan Sobieski, el libertador de Viena frente al acoso turco y recibió influencias de músicos polacos como Mikolaj Zielenski y Adam Jarzebski, buenos conocedores del arte instrumental veneciano, como ya advirtió Santiago Kastner.

La publicación de Selma incluye cerca de sesenta piezas variadas, desde piezas a solo hasta obras a cuatro voces y en varios géneros: canciones, fantasías, correntes, bailetes y gallardas. Hay también passegiati, o sea madrigales o cancionescuyo tema es glosado por Selma, como es el caso de Vestiva i colli, de Palestrina, o la canción de Lasso Sussana, glosada en el siglo anterior por Hernando de Cabezón. El fraile español sonator de Fagotto no señala qué instrumentos intervienen en las numerosas piezas de este libro, salvo en cuatro momentos: una canción para fagot solo, dos canciones donde indica para violín y bajo, y otra donde anota “órgano”. Sí hace indicaciones para el ejecutante, de tiempo y de matiz en algún caso. Si las obras de grupo son relativamente cómodas para el intérprete, las piezas a solo muestran un alto grado de virtuosismo.

El quinteto de instrumentistas que integra el grupo Anthonello está compuesto por dos flautas dulces, viola de gamba, guitarra barroca y clave, interpretados respectivamente por Yoshimichi Hamada, Antonio Carrillo, Kaori Ishikawa, Rafael Bonavita y Marie Nishiyama. Han seleccionado un balleto, siete canzoni, una corrente, un pasacalle y una gallarda con dos correntes, además de la Susanna passeggiata y dos versiones de Vestiva i colli para basso y soprano y para basso solo. Esta última muestra la calidad del violigambista Kaori Ishikawa puesta. También se incluye un sutil “paloteado” de Santiago de Murcia para justo lucimiento de Rafael Bonavita.

En líneas generales Anthonello nos ofrece un Selma muy vivo y rico. En la música del fraile español predomina un estilo muy floreado, en el que la capacidad de entendimiento del intérprete para improvisar o utilizar adecuados embellecimientos es fundamental. Aquí, por ejemplo, figura una bella improvisación al clave. Y queda claro que los instrumentistas de Anthonello dominan esa manera y juegan con libertad. Un disco para disfrutar y aprender.

Andrés Ruiz Tarazona

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