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Neos | CAMARA | SIGLOS XX Y XXI (2 SACD)

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Peter Ruzicka
Obras completas para cuarteto de cuerda


REF.: NEOS 10822/23
EAN 13: 4260063108228
24 horas: Si realiza el pedido hoy, este producto estará listo para ser enviado el miércoles 21/10/2020

Los grandes escritores no dejan de inspirar a Peter Ruzicka nuevas observaciones musicales. Sus cuartetos son de esta forma reflejo del escepticismo verbal de Celan, Hofmannsthal y Hölderlin, poniendo en cuestión su propio pensamiento, sus propias sensaciones. Guiado por una penetrante lucidez que le proporciona gran capacidad de análisis, se adentra en su interior para entrever el trasfondo del alma. Las bruscas explosiones emocionales parecen aquí ligadas a cierta ética de la razón, de la reflexión, de una iluminación civilizada. Y al mismo tiempo Ruzicka prepara cuidadosamente en sus obras tardías el terreno al verbo, ya no ausente y mudo sino explícito, para un canto y una palabra caracterizados por la sensibilidad, la complejidad y el desgarro.

FECHA DE PUBLICACIÓN
12/11/2009

INTÉRPRETES

Mojca Erdmann, soprano
Peter Ruzicka, recitador
Christoph Bantzer, recitador

Minguet Quartett:

Ulrich Isfort, violín
Annette Reisinger, violín
Firmian Lermer, viola
Matthias Diener, violonchelo



CONTENIDO

Peter Ruzicka (1948):

CD 1

01 Introspezione (Cuarteto de cuerda nº 1) 10:43
Dokumentation für Streichquartett (1969/1970)

…?Fragment… (Cuarteto nº 2)  08:03
Fünf Epigramme für Streichquartett (1970)
02 I 02:00
03 II 00:53
04 III 01:32
05 IV 01:06
06 V 02:33

07 Paul Celan: 12 poemas de Zeitgehöft  06:43
[1] Paul Celan: 12 Gedichte aus dem Zyklus “Zeitgehöft”
[2] Wanderstaude
[3] Alle die Schlafgestalten
[4] Zwei Sehwülste
[5] Du wirfst mir
[6] Mandelnde
[7] Die Glut
[8] Wir, die wie der Strandhafer wahren
[9] Das Leuchten
[10] Die Pole
[11] Im Glockigen
[12] Was bittert
[13] Nach dem Lichtverzicht

08 Klangschatten  01:52
para cuarteto de cuerda (1991)

09 …Über ein verschwinden (Cuarteto nº 3) (1992)  22:51

CD 2

01 …?Sich Verlierend (Cuarteto nº 4)  22:54
para cuarteto de cuerda y recitador (1996)

02 Sturz (Cuarteto nº 5) (2004)  13:44

Erinnerung und Vergessen (Cuarteto nº 6)  31:34
para cuarteto de cuerda y soprano (2008)
03 I 06:00
04 II 03:35
05 III 06:50
06 IV 03:19
07 V 01:57
08 VI 05:41
09 VII 04:12

2 CD - SACD / DSD / Hybrid Multichannel 5.1 - 50'34''+68'26''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Fortuna audaces iuvat... Es osada la propuesta delcuarteto Minguet –aunque cuente en su haber con el estreno de la última muestra de la serie– de afrontar para Neos la grabación de la integral de los cuartetos de Peter Ruzicka, disputando con referencias dispersas en varios sellos y tomando el testigo del cuarteto Arditti (ECM, 1999, y Torophon, 2008, en el caso de Sturz), y, sin embargo, la precisión del ataque, la riqueza tímbrica que manifiesta en una música que tanto confía en la diversidad de zonas y modos de ataque y la capacidad expresiva que exhibe, con el concurso inestimable del recitador Christoph Bantzer y del bello metal de la soprano Mojca Erdmann, aseguran el buen puerto a que llega este registro, en suntuoso sonido SACD.

Quizá más conocido por su labor como director de orquesta –sobre todo, con sus versiones de Henze para Wergo– y por su controvertido desempeño de la dirección del Festival de Salzburgo, no se puede negar a Ruzicka la posesión de un lenguaje propio que, en coherencia estética, tiene en su obra para cuarteto de cuerda un repertorio homogéneo, tal vez sólo comparable en el área germánica a los de Lachenmann o Rihm: cuatro décadas de trayectoria, apoyadas en referentes inexcusables, como significa en sus magníficas notas Peter Becker, tanto en lo musical (Mahler, Webern) como en lo literario, en las voces de Hölderlin y, sobre todo, Paul Celan.

De hecho, es el recitado, a cargo del propio Ruzicka, de doce textos del poeta de Czernowitz el núcleo semántico de un recorrido iniciado por Introspezione (1969/70), en que la oposición brutal entre el silencio y el sonido salvaje acoge la presencia inesperada de citas de músicas de Beethoven, Pfitzner y Webern, autor cuyos aforismos atonales nutren los “cinco epigramas” de … Fragment… (1970), precoz compendio del estilo del compositor de Düsseldorf, definido por el clima estático, animado por gestos mínimos (glissando, pizzicato) de la primera pieza, el ímpetu dionisíaco de la segunda y cuarta, la reducción a la práctica inaudibilidad de la tercera y la desolación emotiva de la última, con la presencia de la Décima sinfonía de Mahler como recuerdo funeral tras el suicidio de Celan.

Klangschatten (1991) prolonga esta vocación miniaturista y difiere radicalmente del amplio aliento del tercer cuarteto, … Über ein verschwinden, un año posterior, que presenta, tras un quasi vacío sonoro inicial, jirones melódicos que preludian la mágica aparición final, como espejismo en un ambiente tímbrico hostil, reducido a rumor de arco y rápida figuración de armónicos, de nuevo del Mahler sinfónico como material temático, en tanto Sturz (2004) continúa, de modo aún más exasperado, climas y gestos ya explotados con anterioridad.

Cuanto de dramatismo implícito se escondía en estas piezas se revela en aquéllas que recurren directamente a la presencia poética: el amplio melólogo de “… Sich verlierend” (1996), en que el cuarteto despliega la “música potencial” de los textos escogidos para su recitado, prolonga su sentido y conduce, inevitablemente, a la impotencia del silencio –con la oportuna cita final de la famosa sentencia negativa del Tractatus de Wittgenstein–; y la meditación en torno a los versos de Hölderlin en Erinnerung und Vergessen (2008), “recuerdo y olvidos” cifrados en el silencio invasor, en la nostalgia entrañada y en una tensa escritura melódica de la parte vocal que acaba en la plena renuncia al entrar en el universo de lo inefable en la vocalización del último movimiento, cerrando por el momento un corpus tan riguroso como imprescindible.

Germán Gan Quesada

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