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Neos | SIGLOS XX Y XXI | SINFONICA (1 SACD)

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Bruno Maderna
Integral de la obra orquestal, vol. 1


REF.: NEOS 10933
EAN 13: 4260063109331
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La “serie Maderna” de Neos viene a reparar una injusticia histórica: el olvido discográfico del extraordinario compositor veneciano. El sello alemán nos presenta las dos primeras entregas de una colección fundamental para sumirnos en el universo sinfónico del maestro, cuya filosofía de la “obra abierta” y su disposición melódica, que agudiza sus sofisticaciones compositivas, sitúan al compositor en las antípodas de sus contemporáneos. Tamayo y sus huestes, plenamente consagrados al arte maderniano, rubrican con letras de oro el comienzo de la que promete ser una integral de absoluta referencia.


FECHA DE PUBLICACIÓN
12/11/2009

INTÉRPRETES

Michael Quast, recitador
Claudia Barainsky, soprano
hr-Sinfonieorchester
Frankfurt Radio Symphony Orchestra
Arturo Tamayo, director



CONTENIDO

Bruno Maderna (1920-1973):

1.Composición nº 1 (1948–1949) para orquesta 20'42''
2. Composición nº 2 (1950) para orquesta 14'51''
3. Estudio para “El Proceso” de Franz Kafka (1950) para recitador, soprano y orquesta 19'50''
4. Improvisación nº 1 (1952) para orquesta 10'37''
5. Improvisación nº 2 (1953) para orquesta 7'00''

1 CD - DDD - 73'02''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

La figura y la obra de Bruno Maderna (1920-73) parecen sometidas a los vaivenes de una intermitencia tortuosa. Su nombre suena mucho menos que el de otros compañeros de trayecto como Stockhausen, Boulez, Berio o Nono, pese a que su aportación a la realidad musical en los años posteriores a la Segunda Guerra Mundial fue igual de decisiva. Hay razones que pueden tal vez explicar esta circunstancia. La principal tiene que ver con la incansable tarea de divulgador de la nueva música que Maderna desempeñó desde la dirección de orquesta, con una abnegación que le restó tiempo y energías para componer. La visibilidad adquirida como director de orquesta no supo rentabilizarla tan bien como Boulez. No sólo no fichó para ningún sello discográfico importante, sino que la mayor parte de los registros que llevan su firma proceden en realidad de conciertos en vivo grabados por la radio y editados tiempo después en condiciones no siempre óptimas. Su muerte prematura –con tan sólo 53 años- tampoco ha ayudado. Si pensamos que el auge de la música de Nono arranca a partir de los años ochenta, queda la duda de lo que hubiera podido pasar con Maderna si éste hubiese seguido con vida dos décadas más.
También la discografía de Maderna muestra ese carácter intermitente, alternando momentos de actividad con largos períodos de silencios. Hasta la década de los ochenta el disco no había sido especialmente benévolo con su música, con la excepción de iniciativas puntuales como el espléndido monográfico que le dedicó Sinopoli(DG, 1980). En los noventa, la situación dio un vuelco importante. El sello Montaigne publicó en disco compacto Hyperion (considerada si no su mejor obra al menos la más ambiciosa), Satyricon y un monográfico dedicado a su música de cámara para cuerda a cargo del Cuarteto Arditti. El sello Stradivarius se lanzó a la piscina con nada menos que seis discos dedicados respectivamente a la música de cámara, electrónica, vocal y a los conciertos, además del Don Perlimpín. También Col Legno y Arts pusieron su granito de arena.
El futuro se prometía esperanzador, pero los últimos años han sido bastante avaros de nuevas propuestas. Por suerte, ese infatigable defensor del repertorio contemporáneo que es Arturo Tamayo ha decidido erigirse en paladín de la causa de Maderna y ha implicado al sello Neos en la recuperación de la obra orquestal del músico veneciano. La reciente publicación de las dos primeras entregas de este magno proyecto da fe del alto valor artístico y musicológico de la iniciativa. La disposición cronológica de las piezas permite además apreciar la evolución del músico.
El primer volumen se abre con una pieza anterior a la experiencia de Darmstadt, Composizione n 1 (1948-49), en la que es evidente la influencia del ambiente italiano (Malipiero, Dallapiccola) en el que se había forjado el artista. Composizione nº 2 (1950) se inserta en un contexto más internacional que mira a la Segunda Escuela de Viena como modelo e ideal. A pesar de lo anodino del título, las cualidades líricas son muy evidentes. No hay más que escuchar el comienzo de Composizione nº 2 para apreciar hasta qué punto nos encontramos con piezas que contiene en potencia al Maderna futuro. La plantilla se amplía en Studi per "Il processo" di Franz Kafka (1950), una especie de oratorio-cantata que integra también a un narrador y a una soprano; la habilidad para conseguir múltiples soluciones a partir de un material reducido –preocupación, ésta, típicamente serial- convive desde el principio con un afán expresivo todavía más evidente en Improvvisazione nº 1 (1952) y nº 2 (1953). La primera, en concreto, apela por debajo del riguroso proceso formal a tipos rítmicos de la tradición (vals, polca, can can). Otra vez el título sueña engañoso: el término de “improvisación” refleja el carácter provisional y fluido de la forma y no implica en modo alguno la intervención libre del intérprete (como ocurrirá en cambio en obras posteriores del compositor).
Abreel segundo volumen Composizione in tre tempi (1954), cuyo pedigrí serialista oculta una vez más en su interior el esqueleto –inaudible pero persistente- de una canción popular veneciana: La biondina in gondoleta. En esta segunda entrega tiene un marcado protagonismo la flauta, el instrumento fetiche de Maderna junto al oboe. Encarnación del ideal de un lirismo helenizante despojado de cualquier barniz neoclásico, la flauta aparece en el Concierto para flauta y orquesta (1954), Aria (1964) y Dimensioni III (1962-63), sin que en ningún caso se establezca la tradicional dialéctica solo/tutti propia del concierto. Las dos últimas piezas proceden de Hyperion, laberíntico y heterogéneo proyecto sonoro que Maderna moldeó sobre la figura del gran poeta alemán Friedrich Hölderlin. Y a Hyperion pertenece también la última obra del disco, Stele per Diotima (1966), cuyas estructuras sonoras están poderosamente infiltradas por el silencio para crear flujos temporales cambiantes y entrecortados, donde predominan las dinámicas suaves y una utilización no masiva de la plantilla orquestal.
Al interés por la calidad y rareza de las piezas grabadas, estos discos añaden también la virtud del sobresaliente nivel interpretativo. Sobre las cualidades de Arturo Tamayo en este tipo de repertorio poco hay que decir. El resto del mérito se lo llevan la espléndida Orquesta Sinfónica de la Radio de Frankfurt (¿se acuerdan de la maravillosa integral mahleriana de Eliahu Inbal?) y un no menos soberbio plantel de solistas, entre los que luce la flautista española Clara Andrada de la Calle. Vamos a ver si esta vez Maderna ha vuelto para quedarse definitivamente.

Stefano Russomanno

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