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Neos | INSTRUMENTOS | SIGLOS XX Y XXI | SINFONICA (1 CD)

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Wolfgang Rihm
La musique creuse le ciel; Über-Schrift


REF.: NEOS 10721
EAN 13: 4260063107214
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La musique creuse le ciel (La musica surca el cielo) de Wolfgang Rihm, para dos pianos y gran orquesta, es una obra de juventud escrita entre 1977 y 1979. En el momento de escribir la partitura el compositor contaba 25 años: el ‘joven airado’ iniciaba su carrera con un arranque de genio que sacudía los cimientos de la vanguardia establecida de la época. Esta pieza le sirve a Rihm para romper deliberadamente con el hermético sistema de la música serial. Los contornos claros, así como el denso tejido de las estructuras motívicas y los gestos característicos, revelan bajo un ángulo continuamente renovado un universo sonoro que desprecia las formas en exceso rígidas y que parece avanzar mediante un ‘flujo’ constante. De hecho, la obra supone un ejemplo temprano de una concepción característica de Rihm, esa ‘música fluida’ que el compositor retomará y en la que profundizará en años posteriores, y particularmente a comienzos de la década de los noventa. El título está tomado de Charles Baudelaire. Cuando Rihm emprendió la escritura de esta pieza había estudiado ya a fondo tanto los versos de los poetas expresionistas como de Paul Celan para conseguir alcanzar, en especial con la poesía de éste, lo que Josef Häusler ha llamado un ‘verdadero diálogo’. El principio de tal diálogo recorre la presente composición de maneras diversas. En el centro de la obra encontramos a los dos solistas que se ocupan de los pasajes en que sus instrumentos predominan, acompañados por las percusiones con el objetivo de proporcionar dinamismo. Éstos intervienen en tanto que solistas o como dos voces instrumentales en diálogo con la orquesta. Durante largos pasajes de la obra se integran sin embargo en el conjunto instrumental, desarrollándose el diálogo en el interior de las diferentes constelaciones del bloque orquestal. La obra se estructura con claridad. Las pausas generales y las secciones de extremo despojamiento sonoro funcionan a manera de limpias cesuras dentro del flujo musical. Desde el comienzo se descubre un motivo de tres tonos que posteriormente irá reapareciendo sin cesar, comprimido en algunas partes incluso por cuartos de tono. La réplica a este motivo constituye otro arquetipo musical, un trémolo que parece desbordarse desde los instrumentos solistas. Estos dos motivos proporcionan una continuidad cautivadora y de una densidad extrema. No obstante, el déspliegue sonoro no se produce a partir del tratamiento temático de este material. Los dos elementos de base se utilizan únicamente como piedras angulares en relación a las cuales Rihm crea incansablemente originales contrastes, sorprendentes prolongaciones o nuevos procesos sonoros. Esta música aspira en todo momento a una exploración de los límites, demostrando siempre sus texturas el mayor vigor, transparencia en la entonación y virtuosismo. Incluso los pasajes más serenos no están nunca desprovistos de tensión, representando a menudo las primeras señales de una catástrofe inminente o la evolución tumultuosa de un material previamente escuchado. Los trémolos no dejan de intervenir en todo momento por más que su función dramática en el seno de la obra cambie repentinamente, conformando al mismo tiempo un vínculo sonoro que permite la conjunción de diversos materiales heterogéneos. La musique creuse le ciel no ofrece la impresión de configurar un universo musical uniforme; la obra se desarrolla en forma de meandros, de proliferaciones y ramificaciones que alteran continuamente sus contornos y dirección. En muchas secciones la música cambia de densidad, de color y de perfil en sólo unos compases, evocando una escultura fluida que fuera agitada por un movimiento permanente. En este sentido muestra una forma abierta, determinada en mayor o menor medida a tenor del momento sin, no obstante, ponerse en cuestión la clara construcción de la obra. Contamos de este modo con un destacado ejemplo de pieza neo-expresionista de finales de la década de los setenta. Visiones rítmicas – Über-Schrift Über-Schrift para dos pianos fue compuesta en 1992/2003. Junto a In-Schrift para orquesta y Nach-Schrift para conjunto instrumental esta obra forma parte de una serie de piezas esenciales en las que el autor pone en primer plano el propio proceso de escritura, aspecto que juega desde luego un destacado papel en su trabajo de composición. Diversos tonos recorren el comienzo de esta composición de una media hora de duración, transmitiendo cierto ritmo interior mientras se dibujan como telón de fondo figuras y esquemas que se van renovando sin pausa. En un primer momento no se trata sino de gestos breves, a menudo bruscos; Rihm analiza con insistencia un modelo rítmico ‘breve–largo’. No será sino más tarde cuando estas frases cortas se conviertan en estructuras más complejas y construcciones más vastas; cada uno de estos sucesos se inscribirá entonces en una organización más sólida. En muchos instantes la composición recuerda a un puzzle que fuera completándose poco a poco, evocando entonces una ruda melodía de baile o un tango desarticulado, progresivamente reconstruido: y es que esta música brota de un espíritu rítmico.

Martin Demmler
Traducción: Javier Palacio


FECHA DE PUBLICACIÓN
18/09/2009

INTÉRPRETES

GrauSchumacher Piano Duo
Deutsches Symphonie-Orchester Berlin
Peter Rundel, director



CONTENIDO

Wolfgang Rihm (1952):

1. La musique creuse le ciel (1977/1979) 34:12 música para dos pianos y gran orquesta
2. Über-Schrift (1992/2003) 26:33 para dos pianos

1 CD - DDD - 60'47''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

La exuberancia del catálogo de Wolfgang Rihm invita a las discográficas a sumergirse en él una y otra vez en busca de primicias: Neos, que ya había abordado hace un par de años parte de su obra pianística, pone en esta ocasión sus ojos, en espléndidas versiones del dúo Grau-Schumacher y de Rundel al frente de la DSO berlinesa, la primera grabación de dos extensas creaciones que testimonian el inicio de su producción y una muestra del extenso mar actual en que ha desembocado el compositor de Karlsruhe.
Con ecos de los precedentes de Poulenc o Martinu en sus iluminaciones armónicas, y de Stravinsky y Bartók en el aspecto rítmico, es indudable la gran coherencia estructural e índole dramática de La musique creuse le ciel (1977/79), para dos pianos y orquesta: la juventud del compositor reconoce esas deudas –así como la contraída con Messiaen en materia sinfónica– y las redime con conciencia plena de su pertenencia a una larga tradición concertante, mostrando un manejo orquestal, no exento de grandilocuencia, sorprendente en su precocidad y conciliador con los resabios de una polaridad tonal asumida e incluso enfáticamente desarrollada.
Über-Schrift (1992/2003), para dos pianos, es otra cosa… No sólo por responder a una de las preocupaciones poéticas propias del Rihm maduro, como es la continua reflexión sobre el proceso de (re)escritura musical y exploración reiterada de materiales y gestos elementales –Nach-Schrift (1982/2004), In-Schrift (1995), Das Lesen der Schrift (2001/02) y, especialmente, Schrift-um-Schrift (1993/2007), para dos pianos y dos percusionistas, con la que forma díptico–, sino por el equilibrio logrado entre el lento despliegue sonoro, casi en una labor abstracta de tanteo de sus posibilidades formales y expresivas, y el juego continuo de sincronías, desfases y ataques cruzados que establecen los intérpretes.

Germán Gan Quesada

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