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Glossa | BARROCA | CORAL | RELIGIOSA (1 CD)

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precio

16,95 €

Marc-Antoine Charpentier
Missa Assumpta est Maria


REF.: GCD 921617
EAN 13: 8424562216174
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Hervé Niquet retorna a lo grande a la música sacra del Barroco francés, nada menos que con la obra maestra que es la Missa Assumpta est Maria de Marc-Antoine Charpentier, escrita para voces solistas y coro con acompañamiento orquestal. Esta obra es un claro reflejo del estilo de madurez del compositor, y está escrita en la última década de su vida. Igualmente maduro, desde luego, es el estilo de interpretación de Niquet (en este su quinto disco Charpentier para Glossa): su seguridad al sumergirse en este repertorio está basada en un minucioso escrutinio de las fuentes, que permite al director francés realizar algunas decisiones originales en cuanto a la interpolación de sinfonías instrumentales y motetes vocales en el Ordinario de la Misa. Entusiasmo, vigor y ligereza de toque siguen siendo características fundamentales en el acercamiento de Niquet al más espectacular de los compositores franceses.

Su perfecta comprensión del estilo será también clave para su próximo proyecto de música sacra, para el que grabará el Réquiem a cinco voces de Pierre Bouteiller, un escasamente conocido contemporáneo de Charpentier, una obra que, en palabras del propio Niquet, es «un diamante, una increíble joya de nuestra cultura». El infatigable trabajo de Niquet en el campo del Barroco y el Clasicismo francés también se extiende a la ópera. Tras el gran éxito de Sémélé, la obra de Marin Marais rescatada tras 300 años (y que fue una de las tres grabaciones nominadas en la final de los MIDEM Classical Awards en la categoría de primera grabación mundial), él y Le Concert Spirituel se han fijado en André-Ernest-Modeste Grétry...


FECHA DE PUBLICACIÓN
31/03/2009

INTÉRPRETES

Le Concert Spirituel:

Chantal Santon-Jeffery, dessus
Hanna Bayodi-Hirt, dessus
François-Nicolas Geslot, contratenor
Romain Champion, tenor
Benoît Arnould, bajo

Hervé Niquet, conductor



CONTENIDO

Marc-Antoine Charpentier (1643-1704):

Missa Assumpta est Maria [H.11]:
1-6 Kyrie
7-11 Gloria
12 Motet à voix seule [H.361]
13-21 Credo
22-24 Pour un reposoir [H.508]
25-26 Sanctus
27 O salutaris Hostia [H.262]
28 Benedictus pour l’orgue
29-31 Agnus Dei
32 Domine salvum fac Regem [H.303]
33 Domine salvum fac Regem [H.291]

1 CD - DDD - 60'34''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Hervé Niquet presenta la última misa de Charpentier (1643-1704), en GLOSSA Celestial Pablo del Pozo Nadie mejor que el gran especialista en Marc-Antoine Charpentier para llevar al disco una de sus obras cumbre, la Missa Assumpta est Maria. Se trata del músico al que más discos, ya son diez, ha dedicado quien se convirtió, muchos años ha, en uno de los tres o cuatro directores realmente imprescindibles a la hora de adentrarnos en el fastuoso mundo del Barroco francés. Por ello, el presente registro, dedicado a la última misa que escribiera aquel que fue de largo mucho más que el creador de tan célebre Te Deum, representa para nuestros oídos todo un acontecimiento discográfico. La madurez y experiencia del compositor se alían con el buen hacer de Hervé Niquet y de su ensemble Le Concert Spirituel, del cual ya no sabemos si destacar a los instrumentistas, a los miembros del coro o a los solistas. De hecho, todos actúan al máximo nivel imaginable, y digo que actúan más que interpretan porque su nivel de implicación dota a la música de Charpentier de una teatralidad de lo más vívida y natural. Así, el mimo, el cuidado y la suave delicadeza hacia cada nota se combinan, homogéneamente, con la emanación de una grandeza celestial, ni agresiva ni marmórea, pero aún decididamente solemne, grave, altanera. De ahí que no haya más que contrastes aparentes en la continua alternancia de los cantantes con la masa coral; o en la compañía de una orquesta ora sutil y austera, ora plena y llena de colores. Todo ocurre en equilibrio, con pasmosa fluidez, casi sin darnos cuenta. Superadas las dificultades a la hora de recomponer las fuentes conservadas, Niquet completa la liturgia con improvisaciones instrumentales y con varios motetes del propio autor, siguiendo las precisas indicaciones que este mismo dejó redactadas. Un excepcional trabajo, en fin, en torno a esta obra fundamental, compendio y súmmum de la música religiosa de le Grand Siècle.

Pablo del Pozo

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