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Aeon | CAMARA | SIGLOS XX Y XXI (2 CD)

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precio

27,90 €

Morton Feldman
Patterns in a Chromatic Field


REF.: AECD 0977
EAN 13: 3760058369777


El Tiempo como imagen y metáfora, la pieza musical como superficie temporal y perfecta retícula. Todo ello y mucho más es Patterns in a Chromatic Field, pieza escrita en 1981 para chelo y piano, emblemática de la última producción de Feldman y cuya fascinante escucha parece adentrarnos en un misterioso cuadro polícromo sin bordes ni dimensiones. Se incluyen además varias obras para chelo y para chelo y piano de su primer (y weberniano) periodo compositivo. La elogiada musicalidad del chelista Arne Deforce, en plena sintonía con el s. XX, vuelve a lucir aquí en todo su apogeo.


FECHA DE PUBLICACIÓN
16/02/2009

INTÉRPRETES

Arne Deforce, violonchelo
Yutaka Oya, piano



CONTENIDO

Morton Feldman (1926-1987):

CD 1

1-5. Patterns in a Chromatic Field (51'10'')

CD 2

1-4. Patterns in a Chromatic Field para violonchelo y piano (36'54'') (continuación)
5. Projection I (1950) para violonchelo solo (2'52'')
6. Composition - 8 pequeñas piezas (1950) (4'18'')
7. Intersection IV para violonchelo solo (1951) (3'08'')
8. Duration II para violonchelo y piano (1960) (6'03'')

2 CD - DDD - 1h 45'27''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El Tiempo como imagen y metáfora, la pieza musical como superficie temporal, la composición entendida como “la nota adecuada en el lugar adecuado y con el instrumento adecuado”. Todo ello y mucho más es Patterns in a Chromatic Field, pieza escrita en 1981 para violonchelo y piano, emblemática de la última producción de Morton Feldman y de su propensión por las duraciones extremas, por las extensiones que apuntan hacia horizontes visuales y sonoros virtualmente infinitos. El propósito de Patterns in a Chromatic Field consiste en agotar las posibilidades combinatorias de unas determinadas pautas sonoras, aunque no tanto en el sentido que auspicia el serialismo como en el que despliega la Cábala: interpretación de algo de por sí inagotable e inefable. Escuchar la pieza proporciona la impresión de entrar nosotros mismos en un misterioso cuadro del que es imposible adivinar la anchura y el tamaño, tan sólo los colores y las enormes longitudes rectas que lo atraviesan. Con respecto a otras obras de Feldman del mismo período, Patterns in a Chromatic Field aporta un arquetipo lírico en la voz del violonchelo que recuerda el de la “ópera” Neither (1977). A ello la pieza añade el calor de su tan tradicional plantilla y un espectro armónico de amplias gradaciones cromáticas.

Los casi noventa minutos de Patterns in a Cromathic Field han tenido que repartirse en dos discos compactos, lo cual ha permitido incluir algunas piezas de la primera producción del compositor norteamericano. Se trata de dos obras para violonchelo solo –Projection I (1950) e Intersection IV (1951)- y otras tantas para violonchelo y piano: Composition – 8 little pieces (1950) y Duration II (1960). El contraste en cuanto a las duraciones no podría ser más llamativo (la más larga, Durations II, llega a los seis minutos). No menos evidentes son las referencias a la música de Webern, y sin embargo la cualidad y peso del sonido ya constituyen una marca de la casa. La sintonía del violonchelista belga Arne Deforce con autores imbuidos por una cierta “mística” del sonido había quedado clara en sus anteriores y elogiadas grabaciones consagradas a Jonathan Harvey y Giacinto Scelsi. Este doble disco de Feldman no hace sino confirmar aquellas buenas sensaciones.

Stefano Russomanno

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