La Quinta de Mahler Beckmesser Revista El arte de la fuga
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DYNAMIC | RECITAL VOCAL | ROMANTICA Y NACIONALISTA (1 DVD)

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27,90 €

Renata Scotto
El recital de Tokio de 1984


REF.: CDS 33607
EAN 13: 8007144336073
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FECHA DE PUBLICACIÓN
16/12/2008

INTÉRPRETES

Renata Scotto, soprano
Thomas Fulton, piano



CONTENIDO

1. Lascia ch’io pianga (from Rinaldo)

Alessandro Scarlatti:
2. Cara e dolce
3. Bellezza che s’ama

Gioachino Rossini:
4. La Promessa
5. La Pastorella

Giuseppe Verdi:
Six songs
6. La preghiera del poeta
7. Al tuo bambino
8. Il brigidino
9. É la vita un mar d’affanni
10. Pietà, Signor
11. Stornello
12. Tu che le vanità (de Don Carlo)

Franz Liszt:
Sonetos de Petrarca
13. Pace non trov
14. Io vidi in terra angelici costumi

Ottorino Respighi:
15. Soupir
16. Au milieu du jardin

Giacomo Puccini:
17. Sole e amore
18. D’ogni dolor questo è il più gran dolor (de Edgar)

Pietro Mascagni:
19. Senti, bambino (de Zanetto)

Encores:

Giacomo Puccini:
20. Vissi d’arte (de Tosca)

Pietro Mascagni:
21. M’ama non m’ama

Giacomo Puccini:
22. Tu? Tu? Piccolo Iddio! (de Madama Butterfly)

1 DVD - 4:3 / NTSC / 2.0 - Region: 2 - 84'


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

En 1984 Renata Scotto es ya una estrella en el Japón. no sólo por sus discos, obviamente, sino por su presencia in loco desde 1967 con Lucia di Lammermoor (cuya escena de la locura se incluye como bonus en la entrega que se va a comentar), seguida de triunfales representaciones de Faust (con Kraus y Ghiaurov) o La Traviata (con Carreras), ambas documentadas ya en soporte DVD. En el otoño de aquel año en Gotanda, Tokio, fielmente acompañada por el elegante pianista norteamericano (además de director de orquesta), fallecido prematuramente, Thomas Fulton, con quien había acabado de registrar un recital operístico en Budapest, la soprano de Savona ofrece un muestreo de lo que era entonces su repertorio de concierto. Vestida de blanco en la primera parte y de oscuro en al segunda, frágil aparentemente pero segura y firme, como una gran diva en el sentido más aprovechable del término, calienta la voz con una introvertida Lascia ch’io pianga haendeliana y continúa con un ramillete de canciones, muy para la ocasión, de Scarlatti (padre), Rossini, Verdi, Liszt, Respighi, Puccini y Mascagni. Páginas tan queridas para la intérprete como algunos sonetos del Petrarca de Liszt o el Stornello verdiano o el Sole e amore pucciniano. Scotto sabe estar en un escenario y también sabe sacar partido dentro de un más frío espacio concertístico, sacando fuerzas de flaqueza al manejar un instrumento a veces algo rebelde con la astucia de la actriz y la experiencia de la cantante. Jamás aburre ni se repite, saca de cada canción su esencia y la trasmite directa y clara al auditorio. En medio del programa, introduce un fragmento operístico, el de la atormentada Elisabetta en el acto final de Don Carlo, ópera de la que ha dejado constancia al completo, extraoficialmente, a través de una lectura en el Met neoyorkino con Levine en 1980. Este fragmento nos informa de cómo se mete en la piel de esta compungida pero valerosa y resignada heroína verdiana. Termina la parte oficial con el aria de Fidelia del Edgar pucciniano y como la mezzo que es Zanetto en la homónima partitura del autor de Cavalleria rusticana. Luego en los bises recuerda a los nipones (y ahora a nosotros) su gran categoría como Tosca o Butterfly —ella que fue una pucciniana insigne y muy completa aunque evitara sin embargo la Minnie de Fanciulla (¡lástima!)— para rematar la faena, pletórica a lo tenor, con La danza rossiniana.

Fernando Fraga

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