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Alpha | PRECLASICA Y CLASICA (1 CD)

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11,95 €

Wolfgang Amadeus Mozart
Requiem


REF.: ALPHA 377
EAN 13: 3760014193774
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El Requiem, la última e inacabada obra de Wolfgang Amadeus Mozart, es la protagonista de esta reedición que Alpha está centrando en los primeros trabajos del director Teodor Currentzis. Un Mozart revigorizado e imponente que sabrá conmover y sorprender en idénticas dosis.

FECHA DE PUBLICACIÓN
15/08/2017

INTÉRPRETES
MusicAeterna
Teodor Currentzis, dirección


CONTENIDO
Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791):   

Requiem en Re menor, KV 626
1. I-Introitus
2. II-Kyrie
3-8. III-Sequenz
9-10. IV-Offertorium
11. V-Sanctus
12. VI-Benedictus
13. VII-Agnus Dei
14. VIII-Communio

1 CD - DDD - 46:32

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

La magna tradición romántica de las escuelas rusas obstaculizó durante décadas la penetración del historicismo en el reino de lo monumental, del colorismo y de lo etéreo. Esto es, del sinfonismo masivo, del timbre exacerbado y del libre rubato. Como quiera que la vieja guardia de la HIP se preciaba de justo lo contrario -ligereza en sus conjuntos, precisión en sus ritmos, claridad en sus timbres- pareciera que los dos mundos nunca estarían llamados al entendimiento. No sabemos si es que los rusos son ahora más historicistas o los historicistas más rusos, pero grabaciones como ésta demuestran que sí es posible fundir rasgos que antes creíamos contrarios. La responsabilidad de la propuesta recae sobre el insustituible Teodor Currentzis, noble heredero de las batutas soviéticas curtido en el repertorio eslavo decimonónico y del siglo XX. Y a la vez, impulsor del ensemble MusicAeterna, hoy por hoy el grupo de música antigua más importante de toda Asia Central, así como del excepcional coro de los New Siberian Singers, radicados en la gran Ópera de Novosibirsk. Mi compañero de líneas Javier Sarría señaló hace tiempo que en el futuro oiríamos hablar mucho y bien de este hombre. Lo hizo a tenor de su registro sobre Dido y Eneas (Alpha 140), y no le faltaba razón alguna en su entusiasta elogio. Pero del greco-ruso también se ha hablado mal, y también mucho, y le auguramos al oficio de difuntos de Mozart y Süssmayr la misma polémica que suscitó un Purcell tan original y personal. Provocador nato, con aires de divo y melena a lo enfant terrible, la verdad es que cualquiera diría que se lo busca queriendo. Pero si juzgamos únicamente su música, sin acritud ni prejuicios, y si logramos olvidarnos de las decenas de grabaciones que llevan años imitándose las unas a las otras, el mismísimo Requiem de nuestro amado Wolfgang se nos redescubrirá entonces resplandeciente, como cualquier cosa menos como algo trillado. Y no por una heterodoxia fingida, sino por una enorme intensidad espiritual de la que se desprenden ciertos estilemas rítmicos y dinámicos extremadamente contrastantes. Pero que, a propósito, ni afectan al avance global de la obra ni suponen herejía alguna. Al menos, ninguna mayor que la de cualquiera de entre quienes hoy conciben el historicismo, y ya son legión, de una forma más abierta y acaso más razonada que antaño. Currentzis declaró que no quería hacer de su Requiem una pieza de museo, y al nervio de MusicAeterna sumó el canto más sincero de los New Siberian Singers. Éstos se muestran vivos, teatrales, en absoluto neutrales, con poderosos fortísimos flamígeros y con un uso del sotto voce verdaderamente impresionante. Los solistas están más que a la altura, y la presencia de Kermes vuelve a lucir como luciera con Purcell. La versión cree además en todos los momentos del Requiem, y no decae jamás, como sí suele ocurrir en una mayoría de versiones que relajan la tensión de los números en los que Mozart contribuyó menos que Süssmayr. Cuando llega el lacrymosa, a una interpretación crudamente austera le sigue, a modo de bonus track, el fragmento del Amen inconcluso descubierto en 1964. Como sabemos, bruscamente interrumpido. Guste más o guste menos, tenemos entre manos un álbum sobre una de las obras más significativas de la historia de la música con el aliciente de la singularidad de su director y el de no deber casi nada a ninguna versión anterior.


Pablo del Pozo

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