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Neos | INSTRUMENTOS | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)

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16,95 €

Iannis Xenakis
Música para instrumentos de tecla (interpretación electrónica)


REF.: NEOS 10707
EAN 13: 4260063107078
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FECHA DE PUBLICACIÓN
27/05/2008

INTÉRPRETES
Daniel Grossmann, programación MIDI


CONTENIDO

Iannis Xenakis (1922-2001):

[01] 06:39 Herma para piano (1961)
[02] 11:13 Mists para piano (1981) 
[03] 14:23 Khoaï para clave (1976) 
[04] 07:43 Evryali para piano (1973) 
[05] 15:33 Naama para clave (1984)

1 CD - DDD - 55'30''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

X·3 o el don de la ebriedad sonora en tres tiempos

Tres son los registros que traen de nuevo a la mesa la singularísima personalidad creativa del rumano-griego-francés Iannis Xenakis, en cuya música, la exacta planificación matemática del plan formal y del material sonoro interno, lejos de coartar la escucha, pone de manifiesto, subyacente, ese divino arrebato del aedo platónico, una hybris sonora de imposible resistencia.

I. Con moto
Ya se hacía esperar la quinta entrega de la serie que Timpani viene dedicando desde 2000 a la música orquestal de Xenakis, a cargo de una Orquesta Filarmónica de Luxemburgo que, en manos de Tamayo -¡y cuánto le debe al director madrileño el aficionado a la creación contemporánea de nuestro país!–, conquista un sonido carnoso, profundo, de casi ilimitada tensión y precisa entereza en el difícil reto de conjugar disgregación tímbrica y unidad de discurso; más aún cuando en este caso se aborda el tríptico liminar del catálogo ‘oficial’ del compositor de Braïla, en que compite con las versiones históricas de Rosbaud, Constant, Simonovitch o LeRoux en Le Chant du Monde (1990), Col Legno (2000) o Edition RZ (2003): hablamos de Metastaseis (1954), Pithoprakta (1956) y Achorripsis (1957), triple aldabonazo en la conciencia vanguardista de la Europa de posguerra.
Si Achorripsis, primera obra totalmente estocástica de su autor, puede resultar un tanto árida, el tratamiento de la masa sonora, las dinámicas contundentes de ecos varèsianos y los gestos definidos (¡esos famosos glissandi!) de Metastaseis, así como el impacto indudable de Pithoprakta, modelada formalmente en el comportamiento de sistemas orgánicos complejos y aparentemente caóticos, dibujan un panorama fascinante, prolongado en la magnífica Syrmos (1959), para instrumentos de cuerda –la versión de Tamayo no desmerece en absoluto de la de Kalitzke con el Ensemble Resonanz para Mode (2005)–, en la riqueza tímbrica de ST/48, concluida en 1962 y pionera en el uso de la informática como generadora de estructuras musicales, y en la orgía sonora e intensidad dramática de Hiketides (1964), suite orquestal de la música incidental escrita por Xenakis para Las suplicantes de Esquilo.
II. Meccanico (ma con anima!)
Era sólo cuestión de tiempo que alguien tuviera la ¿osadía? de traducir a medios digitales la gigantesca complejidad rítmica, el control dinámico extremo, la proliferación polifónica ad infinitum y las exigencias técnicas irrealizables de las obras para teclado de Xenakis: albricias, pues, a Neos y al programador MIDI Daniel Grossmann por el empeño, bien resuelto en las resonancias –especialmente en las piezas para piano– y que logra ir más allá de la mera curiosidad técnica o musicológica; quedan irreprochablemente servidas (informática oblige) la adusta circunspección de Herma (1961), la mayor apertura expresiva de Evryali (1973), la evocación casi impresionista de Mists (1981) y la inmisericorde obsesión rítmica de Khoaï (1976) y Naama (1984).
Siempre nos quedarán las versiones, demasiado humanas, de Chojnacka (Erato, 1990), Takahashi (Mode, 1999) o Helffer (Naïve-Montaigne, 2001) si añoramos la heroicidad del intérprete ante el obstáculo invencible del clave y del piano de Xenakis. Pero no cabe mayor fidelidad al texto…
III. Pas à trois
En un ejercicio de arqueología tecnológica (perdón por el oxímoron), Mode recupera las cintas cuadrafónicas originales de Kraanerg (1968/69), para grupo instrumental y electroacústica, concebido por Xenakis, junto a R. Petit y V. Vasarely, para la inauguración del National Arts Center de Ottawa, en una aventura creativa que, cuarenta años después, apenas ha encontrado aún parangón en el mundo del ballet contemporáneo.
Ofrece el sello estadounidense un auténtico banquete musical, no sólo por la interpretación del Callithumpian Consort, dirigido por S. Drury –que desbanca del podio discográfico de la obra la versión de Winterson para Col Legno (2001) ylas anteriores grabadas por Etcetera (1989) y Asphodel-Sombient (1997)–, sino por el producto audiovisual en sí, desde las imágenes de Tim Chu al documental protagonizado por Daniel Teige sobre la elaboración electrónica y el imprescindible bonus documental, que recoge conversaciones con Françoise Xenakis, esposa del compositor, y con la bailarina protagonista del estreno, Veronica Tennant, así como un diálogo entre el musicólogo James Harley –magníficas sus notas al DVD– y el ingeniero de sonido y colaborador del compositor Gerard Pape.

N. B. Si el lector no es ya un ‘xenakiano’ confeso, pocas oportunidades tendrá mejores para convertirse…

Germán Gan Quesada

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